Актер играет скорбно (и все равно, конечно, надирает задницы) в фильме с хитрой атмосферой преступного мира и слишком уж знакомыми приемами.
Лиам Нисон недавно сказал, что он планирует уйти из жанра боевика о мести, который вдохнул в его карьеру вторую жизнь, начав с «Заложницы» в 2008 году. Нисону было 55, когда он снимался в этом фильме — достаточно взрослому, чтобы сыграть закаленного бывшего оперативника ЦРУ, достаточно нестареющему, чтобы мы поверили в его силу, скорость и крутую энергию. За 16 лет с тех пор фильм категории B о мстителях Лиама Нисона с характером стал отдельным жанром. Я один из многих, кто с нетерпением ждет эти фильмы и, в теории, наслаждается их простым садистским хаосом. Но правда в том, что Нисон с его возвышающимся присутствием и мускулистой решимостью всегда лучше, чем сами фильмы.
В памяти большинство из них сливаются воедино, и удивительно, насколько они все еще чувствуют себя под влиянием той речи в «Заложнице» («Я могу сказать, что у меня нет денег. Но у меня есть очень специфический набор навыков. Навыки, которые я приобрел за очень долгую карьеру. Навыки, которые делают меня кошмаром для таких людей, как вы…» ). На самом деле, у Лиама Нисона очень специфический набор навыков. Играя одинокого волка Бронсона и подражателей Брюсу Уиллису, он излучает такой темный интеллект — очень похожий на Бонда — что вы воспринимаете каждый момент через его сжатую точность.
Но « Absolution », его последняя работа в стиле «отпущения грехов», не похожа на другие. Это фильм, который, кажется, знает, что подходит к концу пути Нисона-программиста-бульварщика. Он играет гангстерского головореза, имя которого так и не названо, что кажется правильным, поскольку при всей его брутальной эффективности он всего лишь ржавый винтик в машине преступного мира Бостона. Он живет в просторном потрепанном арендованном доме в Уинтропе, штат Массачусетс, через гавань от бостонского аэропорта Логан, и он там, кажется, совершенно один (даже телевизор не работает), наливая себе еще одну порцию бурбона, чтобы пережить день.
Нисон, даже в возрасте, обычно
выглядит убийственно. Однако в «Отпущении грехов» он одет как опустившийся хулиган. Он ходит вприпрыжку в древнем длинном коричневом кожаном пальто, а его неряшливые бело-седые бакенбарды и усы выглядят так, будто они висят на его лице с 70-х годов. Этот образ напомнил мне покойного великого спортивного обозревателя Фрэнка Дефорда, но Нисон играет шатающегося и не в себе головореза, который никогда не менялся и теперь оказывается на грани истощения.
Персонаж начинал как боксер, а стал бродягой, как Терри Маллой Брандо. Он страдает от потери памяти в результате ХТЭ (хронической травматической энцефалопатии), состояния, которое раньше называлось «ударным алкоголем», и Нисон, лицо которого осунулось от отчаяния, заставляет вас почувствовать подавленную тревогу, с которой он записывает имена в блокноты, чтобы запомнить их. Фильм местами напоминает
«Нокс уходит», в котором Майкл Китон играл киллера с деменцией, но тот фильм (который Китон снял, и прекрасно) был гораздо более искусным, чем этот.
«Absolution» — это уже второй раз, когда Нисон сотрудничает с норвежским режиссером Гансом Петтером Моландом (они сняли «Cold Pursuit» в 2019 году), и у Моланда есть дар создавать обстановку и атмосферу. Он знает, как использовать всю эту второстепенную особенность Бостона — то, что преступный мир находится в стороне от Нью-Йорка, менее показной и более прозаичной с точки зрения того, как работает преступность. Босс Нисона, которого играет Рон Перлман в роли добродушного, но действительно бесстрастного гангстера, зависит от него во множестве заданий, но теперь Нисону приходится сотрудничать с сыном Перлмана (Дэниел Димер), сорвиголовой с ехидной ухмылкой, который отстаивает свое право, попадая в неприятности. Нисон, напротив, тихий профессионал с правым хуком, который все еще может бить как лом.РЕКЛАМА
Фильм прекрасно задает тон, и Нисон не делает ни одного неверного шага. «Отпущение грехов» хочет быть чем-то большим, чем просто тупой боевик. Нисон проводит вас к этому частично, но в своей атмосфере фильм слеплен из стольких стандартных, но разрозненных приемов, что он может показаться таким же накачанным, как и банальный триллер, которым он пытается не быть.
Одинокий старый жестокий приспешник Нисона круглосуточно пьет дешевое спиртное со льдом. Он влюбляется в игристую завсегдатаю бара (которую прекрасно играет Йолонда Росс). Он пытается восстановить связь со своей взрослой дочерью (Фрэнки Шоу), секс-работницей, которая ненавидит его за то, что он ее бросил. Он пытается наладить связь со своими внуками — а это значит, что он водит своего внука-метиса, ученика средней школы, в спортзал, чтобы тот начал заниматься боксом. Ему поручают вести таинственный грузовик из Нью-Йорка, и когда он оказывается полным женщин, проданных в рабство, он решает «спасти» одну из них в режиме жгучей кальвинистской вины «Таксиста» и «Хардкора». Затем он сталкивается с таинственными убийцами. Я уже упоминал, что его другой взрослый ребенок умер от передозировки героина… и был геем?
Есть эпизоды сновидений (первый хорош; на этом следовало бы остановиться), а также несколько хорошо поставленных эпизодов саспенса, например, эпизод, в котором Нисон едет на грузовике обратно из Нью-Йорка. В роскошном ресторане есть мощная сцена, где выплескивается его классовый гнев. Но «Отпущение грехов» настолько хочет быть настоящим фильмом — почти как одна из элегий Клинта Иствуда на его собственную легенду — что это лишь еще больше заставляет вас осознать, что это неуклюжий пьедестал для великого актера, пытающегося превратить трущобы в искусство.