Обзор «Гладиатора II»: Пол Мескал — задумчивый мститель в полезном, но далеко не великом сиквеле Ридли Скотта
Это крепкий образец неоклассического попкорна, в котором Дензел Вашингтон играет главную роль злодея, но в конечном итоге это всего лишь тень «Гладиатора».
Это, возможно, не высокая похвала, но « Гладиатор II », продолжение знаменательного зрелища Ридли Скотта о Древнем Риме, вероятно, настолько хорош, насколько мы могли ожидать. Сценарий написан Дэвидом Скарпой («Наполеон») и снят Скоттом (который в свои 86 лет не утратил хватки к павлиньему великолепию кишащих масс, жаждущих крови), фильм представляет собой крепкий кусок неоклассического попкорна — годная эпопея о жестокой войне, поединках в Колизее с роскошными обезглавливаниями и чудовищами, как животными, так и людьми, наряду с обыденным «декадансом» дворцовых интриг.
Весь фильм подогнан под спецификацию нового поколения его звезды, Пола Мескаля , который играет потомка Максимуса Рассела Кроу (больше не скажу) и делает это, не пытаясь подражать игре Кроу. В «Гладиаторе» Кроу, орудующий мечом, который был как бы продолжением его внутренней враждебности, был крутым парнем среди всех мыслящих людей. Мескаль, стройный и спокойный, больше похож на растрепанного сына Марлона Брандо — одинокого котика, ставшего буйным.
Двадцать четыре года назад «Гладиатор» был бодряще старым и новым одновременно: гипержестокий грамотный боевик, уходящий корнями в театральную древность прошлого Голливуда и отрисованный с помощью (тогда еще новаторских) визуальных эффектов будущего. С «Гладиатором II» мы идем, более или менее зная, что получаем, но фильм все еще разительно отличается от рынка блокбастеров. Это субботний эпос о побеге от действительности. Но так ли он хорош? Фильм, который можно полюбить так же, как некоторые из нас любят «Гладиатора»? Нет и нет. В конечном счете, это всего лишь тень того фильма. Но он просто достаточно развлекательный, чтобы оправдать свое существование.
В начале мы узнаем, что Римом правят братья-близнецы-императоры, фей Гета (Джозеф Куинн) и еще более фей Каракалла (Фред Хехингер), которые со своими бледными ухмылками похожи на гермафродитов из «Сатирикона Феллини». Раздутая Римская империя метастазирует в грязное кровопролитие и разврат. Когда армада римских боевых кораблей во главе с идеалистичным генералом Марком Акакием (
Педро Паскаль ) появляется, чтобы завоевать североафриканскую провинцию Нумидия, это разгром. Одной из убитых является жена-солдат фермера, ставшего командиром войска Луция Вера (Мескаль), что на мгновение вводит его в штопор отчаяния.
Это резко контрастирует с первичной раной, которую испытал Максимус Кроу в «Гладиаторе», где убийство его жены и сына обжигает его так сильно, что он считает себя уже мертвым. Это часть поэтической силы «Гладиатора»: Максимус теперь готов присоединиться к ним на небесах, что освобождает его и без того значительную свирепость. Он жаждет мести, настолько, что на глубинном уровне
ему все равно .
Кроу в «Гладиаторе» сыграл одну из моих любимых ролей в кино (я смотрел его дюжину раз). Это потому, что он сыграл вариацию на тему того, что мы все так часто видели — бурлящего жесткого кейса, настроенного на убийство, — но вложил в это такую сверхъестественную душу. Его косоглазие говорило о многом. Его физическая сущность была экзистенциальной. И когда он понизил голос, чтобы сказать Коммоду Хоакина Феникса: «Время почитать себя скоро закончится» (перевод:
я хотел бы вырезать твои глазные яблоки своими большими пальцами ), он был более непобедим в своей молчаливой ярости, чем любой супергерой.
У Пола Мескаля нет ничего, что могло бы приблизиться к этой элементарной мужской серьезности. Его Луций, которого схватили и привезли в Рим, чтобы сделать гладиатором, угрюмый и задумчивый, с насмешливым взглядом. Его взгляд чувствителен, его усмешка печальна, его нижняя челюсть выпячена. Но у Мескаля есть что-то, что работает на фильм — он проецирует не месть, а мохнатое грубое благородство, идеализм, который сделает Луция потенциальным спасителем Рима.
Однако сначала ему нужно выжить на арене гладиаторских боев, что он и делает, сражаясь с командой диких обезьян (которые кажутся пришельцами с другой планеты, что странно) и привлекая внимание Макринуса ( Дензел Вашингтон ), бывшего раба, который управляет загоном для гладиаторов и становится наставником Люциуса. Игра Вашингтона — это дикая карта фильма, потому что вы не можете прижать его к земле — он общительный хороший парень, затем макиавеллиевский воротила, выпрашивающий сплетни у сенаторов, затем предатель, а затем тот, кто нанесет вам удар где угодно и где угодно. Вы можете почувствовать, как Вашингтон использует свои шекспировские знания, чтобы наложить этот персонаж на сочное реальное видение амбициозного зла.
Луций сначала думает, что его враг — Акакий Паскаля, который возглавил атаку, убившую жену Луция. Но Акакий на самом деле порядочный парень, который стоит в стороне от того, куда движется Рим. Он замышляет переворот против императоров и имеет на борту сенаторов, таких как Гракх Дерека Якоби.
Если есть отношения, которые несут «Гладиатор II», то это отношения между Люциусом и его матерью, Люциллой (Конни Нильсен), которая отослала его из Рима мальчиком после смерти Максимуса. У них есть несколько проблем, которые нужно решить, и игра Нильсен приобрела дрожащую остроту. То, как Макринус возвышается, движимый грозным талантом Вашингтона, придает фильму структурный сюрприз. Что менее удивительно — фактически, прямо-таки сиквел-долг, — это поздняя стадия принятия Люциусом дерзости Максимуса и его буквального доспеха. То, как Мескал играет его, с гневом, который никогда не доходит до кипения, теперь мы не можем не видеть в нем миллениальную подделку с угрюмого королевского панка Кроу. В «Гладиаторе II» мы разве не развлекаемся? Да. Но это не обязательно то же самое, что очарованы.