Бесстрастный главный герой тяготеет над сентиментальной французской мелодрамой братьев Ларрье
Дуэт режиссеров возвращается с охватывающим десятилетия фильмом об отце и сыне, который постоянно держит эмоции зрителей в узде.
Последний фильм Арно Ларрье и Жана-Мари Ларрье «История Джима» не следует за Джимом, а за Эмериком (Карим Леклу). Скорее, именно в следовании истории Эмерика разворачивается история Джима. То есть ни в названии, ни в повествовательной структуре эта французская драма не позволяет своему главному герою лидировать. Эта адаптация одноименного романа Пьеррика Байи («Le Roman de Jim») представляет Эмерика как довольно инертного персонажа, с которым происходят события. Его постоянное бездействие неоднократно эмоционально нейтрализует эту охватывающую десятилетия мелодраму отца и сына, с эффектом дистанцирования, который держит его персонажа на нежелательном расстоянии.
История Джима, человека, которым станет Джим, начинается задолго до его рождения. Она начинается, когда его мать Флоренс (Летиция Дош) сталкивается со своим старым коллегой. Эмерик, как она слышала, отбывал срок. Но вот он здесь, по-видимому, невозмутимый тем, что взял на себя вину за проступок в молодости, который оставил его на произвол судьбы, неуверенным в том, что будет дальше или что будет дальше. Флоренс на шестом месяце беременности и находит приветливого Эмерика довольно добрым. Полная противоположность отцу ее будущего ребенка (женатый мужчина, который ясно дал понять, что не оставит жену и детей ради Флоренс). Вскоре они съезжаются и воспитывают ребенка Флоренс, Джима, как своего собственного в загородном доме ее матери на склоне горы Джура.
Их жизнь идиллическая. Или кажется таковой. Молодой Джим (Эол Персонн), который, как мы видим, вскоре вырастает в уверенного в себе, игривого ребенка, кажется довольным своей жизнью. Он любит проводить время с Эмериком, единственным отцом, которого он знает, и чей детский, широко раскрытый взгляд на окружающий мир направляет и вдохновляет его. Но когда бывшая страсть Флоренс возвращается в их жизни и переворачивает их, в свою очередь, Эмерик борется с тем, что делать с жизнью, в которой, возможно, больше нет Джима. Мальчик, которого он воспитывал как своего собственного, вскоре исчезает из его жизни, только чтобы вернуться к нему более чем два десятилетия спустя, когда раскрываются секреты и обиды для старшего Джима (Андраник Мане), чтобы загладить вину перед «первым отцом», которого он когда-то знал.
Охватывая почти три десятилетия и напрямую привязанная к Эмерику, «История Джима» — это не столько неправильное название, сколько тезисное утверждение; именно Джим придает форму жизни Эмерика, даже или особенно после его отсутствия. Как повествовательное тщеславие, это оставляет главного героя последнего фильма братьев Ларрье сидеть на обочине своей собственной истории жизни. Каждое побуждающее событие, которое продвигает сюжет Эмерика вперед, ощущается так, как будто оно навязано ему. Он мало что делает, чтобы побудить его, и еще меньше — чтобы бороться с ним. Когда Флоренс признается, что она готова начать новую жизнь в Канаде с молодым Джимом и его биологическим отцом, Эмерик не протестует. Он не борется. Он просто смиряется с ее решением и оказывается в растерянности, что делать, когда их общение в конечном итоге сократится.
Бесстрастность Эмерика во многом задает тон «Истории Джима». Он знает, что часто позволяет жизни случаться с ним: «Я притягиваю запутанные истории и сомнительные сделки», — говорит он Флоренс в самом начале. И его история определенно запутана и полна сомнительных сделок, но он редко на нее реагирует. Леклу играет Эмерика почти как юродивого, чьи ланьи глаза редко противоречат чему-либо, кроме пассивного смущения. Неудивительно, что Эмерик постоянно тянется к фотографии, предпочитая порой быть свидетелем, а не действовать; наблюдать, а не действовать; вести хронику, а не участвовать. И именно эти фотографии (фактически, их негативы) визуально украшают фильм братьев Ларрио. Эти снимки дают представление о мире, как его видит Эмерик, о жизни, которую он когда-то построил с Джимом и которую спустя десятилетия он попытается построить заново для себя и сына, от которого был вынужден отказаться.
За исключением вспышек фотографий, которые на несколько секунд заполняют экран, «История Джима» рассказана беспощадно и непринужденно. Следуя примеру самого Эмерика, фильм разворачивается с мягкой легкостью, которая обретает текучесть, даже когда рассказывает историю, полную пробелов. Даже когда он переносится вперед на годы вперед, этот французский фильм никогда не кажется неестественным или обрезанным — свидетельство умелой работы редактора Аннет Дютертр.
Вместо этого, представляя собой сборник ключевых моментов в жизни Эмерика, которые, тем не менее, зависят от их приземленной обыденности, «История Джима» развивается как роман (здесь французское название кажется еще более уместным) и находит свои самые вдохновляющие моменты в разговорных сценах, где ее персонажи — в основном Флоренс, а позже и будущая девушка Эмерика Оливия (Сара Жиродо) — высказывают интересные упреки тому, как могут выглядеть «нормальные» семьи и традиционные жизненные пути.
Различные главы его жизни призваны складываться в трогательный портрет мужчины, даже отца. Однако часто пустое выражение лица самого Эмерика — не говоря уже о его кажущейся оторванности от того, что происходит вокруг него — лишает фильм более эмоционально обоснованного центра. То, что в некоторых моментах выглядит как мягкая дружелюбность, ощущается также как отсутствие страсти, сложный стержень, вокруг которого можно построить весь фильм. И поэтому, хотя «История Джима» клонится к сентиментальной развязке, играющей с тропами сентиментальных мелодрам (раскрытых семейных тайн и разрешенных роковых недоразумений), она не может избежать чувства эмоциональной отстраненности, на котором она покоится.