Обзор «Воспоминания»: Деменция отправляется в поход в шумной голландской дорожной комедии
Фильм, номинированный на премию «Оскар» от Нидерландов, представляет собой проницательный, но юмористический рассказ о пожилой паре, совершающей последнее трансевропейское путешествие.
В последние годы фильмы о старости и смертности приобрели безжалостно мрачный, пугающий тон, особенно в таких магнитах наград, как «Amour», «Vortex» и «The Father». Предпочитая менее мрачный подход, Нидерланды в этом году выдвигают свою кандидатуру на международную гонку за «Оскар». « Воспоминания » Йелле де Йонге — это иногда шумная, в конечном счете утверждающая серьезная комедия о пожилой паре, которая отправляется в путешествие, чтобы повторить некоторые из своих юношеских шагов, возможно, в последний раз. Фильм де Йонге, ставший хитом на родине в начале этого года, — это хорошо сделанный фильм, который должен пересечь границы с относительной легкостью… в отличие от его часто ссорящихся главных героев.
Яап (Мартин ван Ваарденберг) и Маартье (Лени Бридервельд) женаты уже почти полвека. Но, несмотря на материальный комфорт, 70-летние не могут похвастаться гармоничной пенсией. Он — вечный ворчун, чье мрачное мнение о том, что «мир в огне», усиливается постоянным просмотром новостей по телевизору — а это, конечно, плохие новости. Он отказывается даже от того, что раньше приносило удовольствие, например, от пения в церковном хоре, на которое он жалуется: «Все хорошие ушли. Те, что остались, все глухие».
Маартье, напротив, все еще жаждет компании и веселья, двух вещей, которые ее супруг перестал ей давать. Его негатив раздражает, а его эгоцентризм таков, что он, похоже, не замечает ее когнитивного спада. Когда обеспокоенный старый друг указывает на это, он отмахивается, упрямо настаивая, что ее ненормальное поведение делается исключительно для того, чтобы его разозлить. Тем не менее, они вскоре достигают точки, когда их уже невозможно игнорировать, и один случай с ее рассеянным блужданием требует ее возвращения домой полицией.
Возможно, чувствуя на каком-то уровне, что время уходит, Маартье зацикливается на посещении старого друга, который пишет из Испании, вспоминая общие хорошие времена, пока он находится в хосписе. Большая поездка — последнее, чего хочет Яап, который едва может заставить себя выйти из дома. Тем не менее, он в конце концов сдается, соглашаясь отвезти их обоих на их 30-летней машине в Барселону. Это живописное, но проблемное путешествие: Маартье — никудышный навигатор, склонна принимать незнакомцев за давних знакомых, у нее бывают приступы замешательства, паники, непостоянных и детских эмоций.
Однако пункт назначения — это не просто горько-сладкое воссоединение с давно потерянными близкими, но и осознание Яапом своей само собой разумеющейся зависимости от партнера, который его покидает… по крайней мере, ментально, по причинам, не зависящим от кого-либо. В то время как Марийн де Вит и напряженный сценарий режиссера держатся на сюжетном крючке обостряющейся деменции Маартье, его эмоциональная дуга основана на постепенном возвращении Яапа к полноценному супружескому партнерству. Эта эволюция принесла ван Ваарденбергу «Золотого тельца» как лучшему актеру в прошлом месяце. («Дорога памяти», оригинальное название которой «De Terugreis» на экране переводится как «Домой», также получила приз за лучший фильм.) Бридервельд одинаково хороша в роли врожденной свободной души, чье разочарование по поводу слишком традиционно прожитой жизни неожиданно прорывается наружу, когда она поддается деменции.
В быстром темпе фильм де Йонге охватывает множество тем как в плане тональности, так и географии, не выглядя при этом торопливым, явно туристическим или тяжеловесным в своем сочетании юмора и пафоса. Его общее воздействие не отличается от другого эпизодического, осеннего дорожного рассказа ровно 50-летней давности, «Гарри и Тонто» Пола Мазурски.