Обзор «Риты»: реальная гватемальская трагедия раскрыта в разрушительном темном фэнтези о молодых девушках в жестокой системе
После номинированной на «Золотой глобус» картины «Плачущая» режиссер Хайро Бустаманте продолжает исследовать социальные проблемы своей страны через жанровую призму в этой новой, жесткой, искусно стилизованной работе.
Призрачное видение требовало справедливости в ярком политическом ужастике Хайро Бустаманте «La Llorona» о геноциде коренных народов в Гватемале. В этом жанре центральноамериканский автор нашел пронзительное средство для обсуждения социально-политических невзгод своей родины. С « Ритой », выдвинутой Гватемалой на международный художественный «Оскар» (Бустаманте в третий раз представляет страну), он возвращается к этому режиму для мрачной, мрачной фантазии, основанной на невыразимой трагедии 2017 года с участием молодых девушек, помещенных в государственный приют, которая остается безнаказанной и по сей день. Раскрытие дальнейших подробностей этого дела испортило бы «Риту», но достаточно сказать, что счастливого решения не произошло.
Тринадцатилетняя Рита (Джулиана Санта-Крус) попала в учреждение для проблемных девочек — что-то среднее между исправительным центром для несовершеннолетних и приютом — после того, как сбежала от отвратительного домашнего насилия. Но условия там больше похожи на условия в захудалой тюрьме. Девочки в каждой комнате считают себя отдельными потусторонними существами, отсюда и костюмы. Рита попала к ангелам, девочкам, которые носят пернатые крылья, но есть также феи и более загадочная группа, которая самовластно доминирует над «звездами». В их масках есть некая театральность. Учитывая, что Рита объясняет, что это не совсем то, как происходили события, поначалу можно подумать, что эти причудливые аксессуары — всего лишь их воображение. Истинный смысл, стоящий за ними, оказывается гораздо более зловещим.
Последовательно фильм суровой красоты, «Рита» демонстрирует иногда сказочное, иногда кошмарное качество, которое оператор Инти Брионес извлекает из контраста между сказочными нарядами и суровостью обстановки, чему способствуют элементы производственного дизайна, а также некоторые цифровые эффекты. Рита, идущая по призрачным залам ночью, всегда с крыльями, — это образ небесного существа, запертого в бездне, из которой невозможно выбраться. Это особенно актуально, когда она сталкивается с тревожными сущностями, некоторые из которых неосязаемы, а другие более опасны из плоти и крови — сексуальные хищники в изобилии присутствуют среди персонала, отвечающего за уход за девочками.
Сначала с осторожным скептицизмом Рита начинает формировать союзы с другими ангелами, такими как обаятельная Бебе (Алехандра Васкес) и практичная Сульми (Анхела Кеведо). Они были там дольше и имеют тяжело выигранную информацию о том, как ориентироваться в ежедневных ужасах.
На протяжении своей звездной карьеры Бустаманте часто успешно руководил начинающими актерами в эмоционально сложных выступлениях. Ансамбль молодых актрис, некоторые из которых воплощают персонажей, представляющих определенные архетипы, часто выглядит как единое целое на экране с некоторым пространством для отдельных выдающихся личностей (Васкес — один из них). С требовательной главной ролью Санта-Крус делает свой яркий дебют в кино. Колеблясь между яростью и уязвимостью, играя выжившую, чья единственная цель — спасти свою младшую сестру от того же вреда, что и она, Санта-Крус жгуче проецирует неизгладимую боль, которую Рита носит в своих глазах. Помимо того, что она пронизана магическим реализмом, то, что возвышает «Риту», заключается в том, что юные героини не лишены мужества и не представлены как морально безупречные, а скорее реагируют на насилие и жестокое обращение, которые сформировали их юную жизнь. Они проклинают своего мучителя самыми резкими испанскими ругательствами. Они курят. И они умнее своих захватчиков, хотя и менее могущественны.
Как и следовало ожидать, одна из самых ужасающих сцен имеет мало общего со сверхъестественным, а вместо этого касается гротескного невежества, которое поддерживает условия, позволяющие девочкам страдать. Длинноволосый социальный работник (Маргарита Кенефик), которую иногда называют «ведьмой», вызывает Риту в свой кабинет, чтобы узнать о событиях, которые привели к ее помещению в это учреждение. Пока подросток рассказывает о чудовищных деяниях, которые ее собственный отец совершил против нее, пожилая женщина предполагает, что Рита не безвинна в этой ситуации. Кровопролитный разговор отражает то, как эти девочки — большинство из которых являются жертвами изнасилования — воспринимаются системой. Один из охранников даже оправдывает свои действия, объясняя, что это не девочки, а преступники.
Что касается производства, «Рита» вошла в историю как первое совместное производство Гватемалы и США через компанию Бустаманте La Casa de Producción и американскую студию Concordia Studio. Большинство взрослых актеров Бустаманте, которые снимались в его последних трех фильмах, играют здесь небольшие роли, включая звезду «Иксканула» Марию Телон, которая играет ангела-хранителя Риты, женщину, которая приютила ее после того, как она сбежала из дома. Главный герой гей-тематики «Дрожь земли» Хуан Пабло Олислагер и Сабрина Де Ла Ос, известная по «Ла Йорона», оба играют злобных персонажей, работающих на репрессивные силы.
С мощным, даже шокирующим эффектом, пронзительное письмо Бустаманте медленно развертывает откровения, которые заставляют нас переосмыслить то, что мы думали, что знаем о повествовании, в частности, в отношении костюмов и ритуалов, которые девушки внедрили для своей собственной коллективной безопасности. Однако, больше, чем любое из его других чудес, сосредоточенных на проблемах на сегодняшний день, «Рита» становится немного дидактичным в конце. Но поскольку случай, на котором основана «Рита», остается спорным и нераскрытым в Гватемале, можно в некоторой степени простить или, по крайней мере, понять потребность режиссера явно изложить свои намерения через повествование. Тем не менее, Бустаманте остается повествовательно изобретательным и захватывающим художником. Если не является полным воплощением его талантов, «Рита», безусловно, расширяет его возможности в сторону более сложных тональных и стилистических экспериментов, поскольку он полностью освобождается от цепей прямолинейного реализма.