Обзор «Заворожённого»: Алан Менкен привносит винтажную атмосферу Disney во второй анимационный фильм Skydance
Рэйчел Зеглер играет принцессу, пытающуюся справиться со своими родителями, превратившимися в гигантских монстров, в неровном сказочном мультфильме, который спасают полдюжины великолепных мелодий.
С ребенком все будет хорошо. Это с родителями не все в порядке в « Завороженном », компьютерно-анимированной сказке, которая идет прямо на Netflix, с умной концепцией (что делать девушке, когда ее домашняя жизнь разрушена?) и ее сердцем в правильном месте. Если бы только фильм был прозрачен в отношении своей предпосылки с самого начала, а не хоронил объяснение — как реальный поворот событий — почти до самого конца.
Действие фильма происходит в фэнтезийном королевстве Лумбрия, где королевская чета была проклята. Когда-то разумный правитель, король Солон (Хавьер Бардем) теперь бессловесный синий зверь — хотя и мультяшно-милая версия существа размером с носорога, с очаровательным прикусом и легко отвлекаемым, похожим на собаку характером. Его жена, королева Эллсмер (Николь Кидман), страдает от аналогичного недуга. Исчезла светловолосая матриарх, ее заменил пухлый зеленый дракон с перьями цвета фламинго, золотыми рогами и смехотворно маленькими крыльями.
«Spellbound» рассказывает о трансформации пары с точки зрения их способной дочери-подростка, принцессы Эллиан ( Рэйчел Зеглер ), которая поет «My Parents Are Monsters» с самого начала. Это умный способ сформулировать проблему: вы можете думать, что у вас все плохо, когда вас наказывают или игнорируют ваши опекуны, но родители Эллиан еще хуже («настоящие монстры»). Весь последний год она сталкивалась с несправедливым бременем оправданий и уборки беспорядков, пока ее родители не в строю.
В этот момент, если бы вы заткнули уши и сосредоточились на ярких, игристых визуальных эффектах, вы могли бы подумать, что смотрите фильм Диснея. А если бы вы закрыли глаза, музыка (восьмикратного обладателя премии «Оскар» композитора Алана Менкена) наверняка убедила бы вас, что вы слушаете фильм Диснея.
На самом деле, «Заворожённый» — второй полнометражный фильм от Skydance Animation, всё ещё доказывающей свои возможности студии, куда Джон Лассетер приземлился после ухода из Pixar. «Заворожённый» знаменует собой явное улучшение по сравнению с периодически очаровательным дебютом Skydance 2022 года «Удача», в той степени, в которой он выглядит и ощущается так, будто его мог бы снять Мышиный дом.
Вид говорит «Рапунцель: Запутанная история», ощущение больше похоже на «Красавицу и чудовище», и в результате возникает это сверхъестественное близкое, но не совсем ощущение, что фильм так долго мастерили, что в конечном итоге он не работает. Тем не менее, вы можете понять, чего они добиваются — поучительного урока, который более актуален для сегодняшних детей, чем любой предыдущий фильм о принцессах, — и музыка настолько сильна (особенно главная песня «The Way It Was Before»), что повторный просмотр может решить проблему того, что смысл фильма не раскрывается до самого конца.
Идея проекта принадлежит Вики Дженсон , наиболее известной как один из двух режиссеров оригинального «Шрека». Здесь она привносит более почтительный, но не менее современный подход к жанру анимационных книг, отдавая дань уважения его корням — или, по крайней мере, его возрождению через второй золотой век рисованных анимационных фильмов Disney, который простирался от «Русалочки» до «Геркулеса». Общим у этих «новых классиков» (совершенно древних для целевой аудитории этого фильма) был Менкен, который привнес в уравнение песни в бродвейском стиле.
Все эти фильмы были мюзиклами, как и «Заворожённый», который наверняка бы попал в чарты, если бы дебютировал на большом экране, а не в потоковом режиме (если «Удача» была продана Apple TV+, то этот фильм эксклюзивен для Netflix). То, как Дженсон представляет историю, то, что традиционно было бы первым актом — подготовкой к проклятию — теперь представлено по частям на протяжении всего фильма, а самые сильные из этих воспоминаний затронуты в лучшей новой песне Менкена «The Way Things Were Before» (на слова автора текста «Рапунцель» Гленна Слейтера).
Почти через полчаса после начала фильма капля воды падает на открытые струны сломанного пианино, раздавленного одной из ссор Солона и Эллсмера. Пять раз она звенит по одной и той же струне, а затем, когда Эллиан проходит мимо, серия капель берет шесть разных нот — деликатное, почти в стиле Studio Ghibli вступление к ее пронзительной жалобе. Зеглер, который и играет, и поет сложную роль (где в фильмах Диснея часто используются два голоса), поднимает фильм в этот самый волшебный момент, который чувствовал себя неуверенно в себе большую часть первого акта, но теперь фокусируется: теперь мы понимаем, почему Эллиан отправится в опасное путешествие, чтобы обратить проклятие вспять.
Титус Берджесс и Натан Лейн играют Оракулов Солнца и Луны, которые читаются как нечто среднее между мистическими монахами и благосклонными ганклами, достаточно любезными, чтобы оставить после себя зачарованный брелок, который немного облегчает Эллиан начало пути. В сопровождении своего очаровательного питомца Флинка (фиолетового, похожего на хомяка существа с большими глазами и аппетитом к насекомым), Эллиан преследуют двое министров Лумбрии — суетливый советник замка Болинар (Джон Литгоу) и более воинственная Назара (Дженифер Льюис), — которые вынашивают план свергнуть короля и королеву и посадить на их место принцессу.
Когда Эллиан убегает, летят искры, а Болинар и Флинк меняются телами. Этот поворот событий добавляет некоторые из самых смешных моментов фильма, а также восхитительно глупый побочный номер «Я мог бы привыкнуть к этому», в котором Литгоу согревается идеей есть червей. (Может ли этот год дать более смешную рифму, чем эта: «Я должен сказать, это более чем чудесно. Как я прожил всю свою жизнь без личинок?»?) Так что теперь фильму нужно развязать два заклинания: демонизировать родителей Эллиана и вернуть Болинару его первоначальное тело.
Без традиционного злодея фильм опирается на то, что он называет «Тьмой», изображенной здесь как торнадо негативных чувств, которое грозит испортить даже позитивно настроенного Эллиана. Вместо того, чтобы портить все это, поверьте, что окончательное объяснение будет умным, с полезными уроками, которые можно передать о том, насколько дети могут (или даже должны пытаться) контролировать, когда сталкиваются с резкими семейными изменениями. В конце концов, наиболее радикальным поворотом Дженсона в сказочной традиции является убеждение, что похлопывание «долго и счастливо» не так полезно, как предоставление примера того, как справляться с несчастьем.