1977 год подарил нам несколько довольно важных фильмов. Некоторые оказали влияние. О некоторых мы говорим и сегодня. «ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ» были одними из самых важных. «Близкие контакты третьего рода». « Лихорадка субботнего вечера» . «Голова-ластик». «Колдун» . «У холмов есть глаза» . И родом из Италии — «Суспирия» Дарио Ардженто. Один из величайших, настоящий оригинал, и я думаю, можно с уверенностью сказать, что это один из самых красивых фильмов ужасов, когда-либо снятых.
Когда я впервые посмотрел его в молодости, он зажег мой мозг. Я был довольно новичком в мире итальянских ужасов и никогда не видел ничего подобного, но, как оказалось, это также потому, что ничего подобного нет. С тех пор я смотрел его еще много раз, в том числе один раз в кинотеатре с Джессикой Харпер Q&A, и его репутация стала еще сильнее, когда одно или два поколения открыли его для себя в эпоху экранных заставок и гифок. Его потрясающие визуальные эффекты не требуют никакого контекста, чтобы сбить вас с ног.
В эти дни я склонен думать об этом как о моем втором любимом Ардженто (я неравнодушен к еще более безумной логике кошмаров INFERNO ), но нет ничего, кроме того, что это самая мощная, неразбавленная доза его кинематографического стиля, доступная без рецепта. Вступление выстреливает вам в лицо, как воздушная пушка — титры этим стильным шрифтом, барабанная дробь и нарастающие визги и визги самого дикого, странного, самого шумного саундтрека Гоблина, затем они затихают после названия, прежде чем вступить в эту повторяющуюся тему, как музыкальная шкатулка, падающая в Ад. Вступительный рассказчик, который так и не возвращается, закадровый голос от первого лица, который появляется только один раз, актеры в стиле спагетти-вестерн, говорящие на разных языках и дублируемые позже, и некоторые диалоги, написанные для 12-летних, а затем переданные взрослым, — все это способствует потустороннему ощущению, как будто вы идете нормально, но ваши ноги левитируют в одном сантиметре над землей.
В этом итальянском фильме об американце во Фрайбурге, Западная Германия, снятом в Риме и Мюнхене, Ардженто создает дополнительное ощущение перемещения, открывая действие в аэропорту в 22:40 по местному времени. Откуда бы мы ни смотрели, мы приземляемся в этом лихорадочном сне, освещенном красным светом, как внутренняя часть духовки. Странные рычание и шепот Гоблина прерываются и напоминают, что Сьюзи Бэннион (Джессика Харпер, BONES AND ALL ) тоже их слышит и задается вопросом, как и мы, что, черт возьми, происходит, во что, черт возьми, она вляпалась. Автоматические двери открываются на улицу и откидывают ее волосы назад, она выскакивает под проливной дождь, с трудом ловит такси, а когда ей это удается, водитель не понимает ее немецкого. Она сидит мокрая на заднем сиденье, красный, синий, зеленый и желтый свет освещает ее лицо. Предположительно, Ардженто поручил оператору Лучано Товоли (ПАССАЖИР) скопировать цветовую схему фильма «БЕЛОСНЕЖКА И СЕМИ ГНОМОВ» , и каким-то образом он создал стиль модных фильмов 2020-х годов с драками в танцевальных клубах.
Сьюзи буквально везут через лес (разве это не похоже на тень руки, держащей лезвие, которая мелькает на дереве на переднем плане?) к ярко-красному зданию танцевальной академии, которое с таким же успехом могло бы быть сделано из конфет. И затем, слава богу, она просит водителя подождать минутку, потому что разговор по интеркому запутанный, и они не пускают ее. Также, что примечательно, она видит другого студента, Пэта Хингла (не комиссара из БЭТМЕНА , персонажа, которого играет Ева Эксен), в ужасе убегающего как раз в тот момент, когда она подъезжает. Обычно это не лучший знак, даже если этого студента не убили ужасно, зрелищно и не выбросили через световой люк той ночью.
Это настолько чистый штрих Ардженто, что финал зависит от того, как Сьюзи заставляет себя вспомнить два слова, которые она подслушала в той короткой, дезориентирующей встрече, и расшифровать, что они значили. Ключи к этим тайнам, как правило, лежат в прошлом, во времена, когда никто не знал, что нужно обращать внимание. Сьюзи также должна совместить эту информацию с местоположением в школе, которое она находит, прислушиваясь к шагам и считая их, чтобы определить расстояние. Чтобы выжить в фильме Ардженто, может потребоваться разгадывать загадки.
Часть, которая сильно поразила меня при первом просмотре, — это сюрреалистическая сцена, где мирное расчесывание Сьюзи прерывается обнаружением чего-то в ее волосах, и внезапно весь пол осыпается личинками из коробки с гниющей едой на чердаке. Это приводит к тому, что ученики и сотрудники спят в танцевальной студии, и в первый раз появляется силуэт Матери Вздохов, прозвище главной ведьмы фильма (и директора школы) Хелены Маркос (Лела Сваста). Им говорят, что она уехала путешествовать, но соседка Сьюзи по комнате Сара (Стефания Казини, ЭНДИ УОРХОЛА BAD) узнает ее храп.
Мне нравится деталь, что студенты лежат на матрасах на полу, но сквозь развешанные простыни видно, что у Маркоса полноценная кровать с тумбочкой и лампой. Она даже не собирается притворяться, что находится на одном уровне с ними одну ночь.
Забавно то, что мы почти не видим, как Сьюзи танцует. У нее есть один урок, но она больна и шатается и быстро теряет сознание. Затем слишком много дерьма сваливается вниз, чтобы беспокоиться об искусстве. Еще забавно то, что часть хихиканья ведьмы в конце звучит как Бивис. Хотя Бивис жуткий.
Это то, на чем вы зацикливаетесь после десятого просмотра. На первом определенно больше всего поражают смерти: вступительное зависание, случайное падение в комнату, полностью заполненную мотками колючей проволоки, собака-поводырь, жующая своего хозяина. Но вы быстро с этим справляетесь, потому что застряли на образах. Я не могу назвать другой жанровый фильм с таким количеством ярких цветов и прекрасно оформленными декорациями, таким тщательным вниманием к витражам, обоям, фрескам. Коридоры, вестибюли и лестницы на шесть или семь слоев более причудливые, чем нужно, и даже простая комната в общежитии будет так любовно раскрашена разными цветами света, что каждый момент покажется подходящим для кадра. Даже бассейн в этом месте выглядит как великолепный собор. Я уверен, что ванные комнаты тоже потрясающие. Когда я искал художника-постановщика, я ожидал, что он снимет более классные фильмы, но нет, Джузеппе Бассан снял SUPER FLY TNT , другие фильмы Ардженто, включая DEEP RED , а позже и CANNIBAL FEROX.
Каким-то образом после целого фильма, выглядящего так, обстановка становится еще более привлекательной, чем ближе Сьюзи подходит к Матери Храпа. Так много декораций было бы (и, вероятно, было) здорово воссоздать в крутом ночном клубе. Секретная дверь ведет через синюю бархатную занавеску и зал, расписанный листьями, арками и магическими заклинаниями. А в спальне Маркоса есть прекрасная настенная подвеска в виде глазной пирамиды и потрясающая лампа в виде павлина, часть которой Сьюзи превращает в оружие, чтобы убить ее. У них там так много хороших вещей, которые мы видим, только когда они начинают взрываться. Я уверен, что все это имеет какое-то оккультное значение, но также это просто крутые вещи. Павлины, должно быть, имеют какое-то глупое символическое значение для ведьм, но кого это волнует. Мы можем оценить крутую лампу в светском смысле.
В этом фильме, даже когда вы подглядываете за странным ритуалом, который вы не должны видеть, на него просто приятно смотреть. Должно быть, это отвлекает.
Потребовалось приложить некоторые усилия, чтобы добраться сюда, узнать, где ведьмы и как их остановить (просто убить главную ведьму, и остальные пойдут ко дну вместе с ней), но Сьюзи справляется. Я уверен, что она тоже была бы отличной танцовщицей, если бы так себя проявила. Надеюсь, она сможет перейти в то, что сейчас является второй лучшей танцевальной школой в Европе, и вскоре станет первой.
Это такой замечательный финал – простой, но такой удовлетворяющий. Все, что нам действительно нужно, это чтобы Сьюзи выбралась оттуда в целости и сохранности, и она это делает… но за ее спиной мы видим, как школа сгорает в огне. Больше никаких ведьм, никаких конфетных домиков, или, я имею в виду, танцевальных школ, чтобы заманивать жертв. Мне нравится, как Сьюзи расплывается в улыбке, даже не оборачиваясь, чтобы посмотреть. Еще больше мне нравится, что титры звучат поверх криков ведьм, когда они горят заживо. Жестоко!
Обычно я против сжигания ведьм. Долгая история цивилизации, в которой смертная казнь применялась за вымышленное преступление колдовства, настроила меня против этих историй. Я смог немного успокоиться несколько Хэллоуинов назад, когда посмотрел «ВЕДЬМУ», «ПОСЛАННИКОВ САЛИМА» и «СЕЗОН ВЕДЬМ» , но даже так я никогда не ассоциировал «СУСПИРИЮ» с судебными процессами над ведьмами и прочим дерьмом. Для меня это что-то другое.
В историях и жизни ведьмы и обвиняемые ведьмы обычно являются неудачниками и изгоями. Люди, обвиняемые в сатанизме, часто являются художниками. Ведьмы SUSPIRIA действительно связаны с искусством. Их прикрытие — эта школа танцев, само здание явно наняло многих художников для своего создания. В некотором смысле, многие теории заговора основаны на страхе перед художниками: архитектура масонов, музыканты хэви-метала, «элита Голливуда», все они обвиняются в наполнении своих работ скрытыми символами, кодами, значениями. Что также является искусством в любом случае — осмысление мира через метафоры и аллегории. Параноик чувствует себя наделенным силой, якобы зная, как расшифровать эти предполагаемые символы — этот глиф означает, что группа поклоняется Сатане, это положение руки означает, что рэпер состоит в тайном обществе, которое контролирует мир, но я их раскусил. Может быть, поэтому некоторые люди (включая меня иногда в моей жизни) так злятся на загадочное, «претенциозное» искусство. Они чувствуют, что это должно что-то значить, но они не знают что, и это несправедливо. Перестаньте посылать секретные сообщения, ребята.
Я не думаю, что SUSPIRIA вызывает такую реакцию – она настолько инстинктивна, что вы не беспокоитесь о том, что что-либо значит. И в каком-то смысле Ардженто сам практикует колдовство, накладывая мощные заклинания с цветом, ритмом и звуком вопреки общепринятым методам, как будто он получил инструкции из какого-то таинственного тома. Но Мать Вздохов и ее шабаш не являются настоящими художниками. Они больше похожи на богатых придурков, которые ходят в оперу или на балет и покупают модное дерьмо, но не привносят ничего позитивного в мир.
Ардженто говорит в интервью на 40-летнем blu-ray: «Меня интересовала не сельская ведьма, а городская. Та, что имеет дело с деньгами, у которой хорошие дома». Это могущественные члены общества, а не отшельники в лесах. Как говорит профессор Милиус (Рудольф Шундлер, ЭКЗОРЦИСТ [английский голос: Джеффри Коплстон, ЯМА И МАЯТНИК ]) в фильме: «Они вредоносны, негативны и разрушительны. Знание искусства оккультизма дает им огромную силу. Они могут изменить ход событий и жизни людей, но только для того, чтобы причинить вред. Их цель — накопить огромное личное богатство, но достичь этого можно только за счет причинения вреда другим. Они могут причинять страдания, болезни и даже смерть тем, кто по какой-либо причине их обидел».
Да, я знаю таких людей. Они не странные вдовы с улицы, не готы, не люди, которые слышат голоса, не аутсайдеры. Они на позициях власти, и не тайно. Я не думаю, что избавление от их лидера приведет к краху всей организации, но есть только один способ узнать это. До тех пор я нахожу утешение в победной улыбке Сьюзи Бэннион, когда она слышит, как за ее спиной вспыхивает здание, и даже не оглядывается.
