Обзор «Веселых джентльменов»: Бритт Робертсон набивает свой чулок мужскими конфетами в романтическом сериале Netflix
В подарке, который можно назвать «белым слоном» для подписчиков потокового вещания, искры летят после того, как послушная дочь едет домой на Рождество, чтобы устроить праздничное мужское ревю.
Описывать « The Merry Gentlemen » как «The Full Monty» в сочетании с рождественским фильмом Hallmark, возможно, было бы переоценкой. Однако, по сути, это краткий обзор для этого фильма, в котором танцовщица из большого города возвращается в свой маленький городок, чтобы спасти концертную площадку своих родителей, заставив красавчиков выйти на сцену без рубашек. Тем не менее, предложение режиссера Питера Салливана и сценариста/коллеги Марлы Соколофф в праздничной кинематографической вселенной Netflix неизобретательно, невдохновлено и представлено в заметно неряшливой обертке. Мало того, что история пытается найти опору после хорошо представленного первого акта, некоторые из более экономически обоснованных аспектов отвлекают от значимых, сдержанных чувств картины.
Одинокая, 30-летняя Эшли ( Бритт Робертсон ) живет мечтой, высоко бьёт ногами и отбивает чечётку в рождественском ревю Jingle Belles и восстанавливается после шоу в своей живописной квартире в Нью-Йорке. Однако в последнее время она чувствует себя немного не в ногу с остальной частью труппы. Как раз когда к труппе присоединяется новый участник, Эшли вызывают в кабинет ее босса и бесцеремонно отпускают, как она многозначительно заявляет, из-за её преклонного возраста. Оказавшись слишком молодой и отчаянно нуждающейся в подзарядке, Эшли мчится домой на праздники в заснеженный Сикамор-Крик, расположенный в неуказанном штате Среднего Запада через плохо замаскированную натурную площадку в Бербанке.
Прибытие Эшли встречают теплым приемом по всему городу, от грязной закусочной, которой владеет ее старшая сестра Мари (Соколофф), до бара с живой музыкой The Rhythm Room, где она неловко вмешивается в жизнь милого плотника Люка ( Чад Майкл Мюррей ). Забегаловка, принадлежащая великодушным родителям Эшли Стэну (Майкл Гросс) и Лили (Бет Бродерик), когда-то была домом для рок-н-ролльных звезд и королевской семьи (умный намек на «The Princess Change»). Однако теперь там живет завсегдатай баров Дэнни (Максвелл Колфилд) и стопка комично-больших просроченных счетов с печатями. Столкнувшись с перспективой выселения и долга в размере 30 000 долларов, Эшли запускает мужское представление, чтобы спасти заведение, привлекая единственных знакомых ей местных мужчин: мужа Мари Роджера (Марк Энтони Сэмюэл), бармена Троя (Кольт Праттс) и Люка, который не может устоять перед нуждающимися, особенно перед Эшли.
В ущерб повествованию, фильм не отходит далеко от безопасных границ устаревших формул, в которых городской житель находит любовь в маленьком городке, а трудоголиков упрекают за то, что они выбирают карьеру вместо любви. Этим режиссерам нужно усилить свою игру, если они хотят висеть рядом с более умно сконструированными названиями общей вселенной, такими как «Замок на Рождество» и, совсем недавно, «Жаркий мороз». Сбивающие с толку элементы множатся в картине, в основном имея дело с поведением персонажей и ситуациями, которые либо испытывают доверие (например, фотосессия Санты все еще продолжается после закрытия бара), либо приводят к большему количеству вопросов, чем ответов. Зачем Мари скрывать свое прошлое с мужчиной-стриптизершей от Роджера, когда он более чем готов снять свой верх перед стаей кричащих женщин?
Социальные сети существуют в этом мире, поскольку TikTok упоминается в ранней сцене, но никто не использует их вообще, чтобы помочь заполнить клуб покровителями. Конечно, танцевальная карьера Эшли гарантировала бы ей наличие аккаунта и здоровой группы поклонников. Вместо этого они с Мари раздают листовки на городской площади и ждут, пока журналисты подхватят их историю. Это нормально для фильма, действие которого происходит до изобретения смартфонов, но не для фильма, действие которого происходит в эту технологичную эпоху. Плюс, странно, что фильм прилагает большие усилия, чтобы быть крайне гетеронормативным, не показывая ни одного покровителя мужского пола, посещающего эти мероприятия (за исключением одного парня, работающего за пультом A/V). Он не обращает внимания на потенциальную аудиторию ЛГБТК+, когда он мог бы воспользоваться возможностью быть таким же прогрессивным и инклюзивным, как другие в растущей праздничной кинематографической вселенной Netflix («Single All the Way» и «Falling For Christmas»).
Каждому номеру придается эстетическая идентичность, Салливан дирижирует хором сложной хореографии, насыщенным сценическим освещением, монтажом в стиле музыкального видео и костюмами от строителя до танцора Чиппендейла. Новички демонстрируют свои шесть кубиков, пока они двигаются под агрессивно-типичный саундтрек (что интересно, все они лицензированы у собственных музыкальных исполнителей продюсерской компании). Тем не менее, эти номера кажутся упрощенными, забываемыми итерациями тех, что в «Супер Майке». Они могут заставить пожилых зрителей покраснеть, но только если рядом находятся родственники.
Есть основные моменты. Салливан и Соколофф отдают дань уважения своему кинематографическому вдохновению в первом монтаже, показывая, как заразительная любовь парней к танцу переходит в их повседневную жизнь — готовка на гриле, хранение ящика с инструментами и приготовление коктейлей. Сильные антикорпоративные послания спрятаны на полях, от мотивации Мари купить закусочную до борьбы за то, чтобы уберечь место от захвата соковым баром. Блики объектива сосредотачивают зрителей на психике персонажей, будь то когда наша героиня переживает прозрение или когда эмоциональный драйв повествования нарастает.
Участники ансамбля возвышают несовершенный материал настолько, насколько могут. Робертсон отлично подходит на роль главной героини, так же эффективно выполняя фарсовые трюки, как и используя уязвимость, чтобы сделать арку своей главной героини сочувствующей. Мюррей, конечно, очарователен, добавляя жара и воодушевления происходящему. Когда дело доходит до второстепенных актеров, Колфилд — благословенный выбор актеров, его присутствие усиливает тему переосмысления. В конце концов, он играл книжного ботаника, ставшего байкером, в «Бриолине 2» и соблазнительную поп-звезду Рекса Мэннинга в «Empire Records». Здесь он крадет все внимание.
Чувства, окружающие женщин, которые открывают скрытые резервы стойкости, упорствуют и преуспевают в выборе карьеры во второй жизни, несомненно, воодушевляют — возможно, то, что испытала сама Соколофф, совмещая актерскую игру с работой за камерой, написанием сценариев и режиссурой других фильмов. Тем не менее, предсказуемый кульминационный конфликт разрушает основу, ранее заложенную этими феминистскими представлениями, ставя более тонкую точку на романтике вместо самоуважения. Если бы создатели фильма перешли от ожидаемого к неожиданному, эта праздничная возня была бы более веселой и яркой.