Обзор фильма «Затопление «Лиссабон Мару»»: малоизвестная трагедия Тихоокеанской войны заслуживает лучшего, чем этот неуклюжий документальный фильм
Попытка Фан Ли описать инцидент 1942 года на борту японского грузового судна, перевозившего британских военнопленных, так и не раскрывает, какую именно историю он пытается рассказать.
1 октября 1942 года японское грузовое судно, перевозившее более 1800 британских военнопленных, захваченных во время битвы за Гонконг, было торпедировано американской подлодкой. Последовавший за этим хаос — когда военнослужащие японской армии расстреливали любого пленного, пытавшегося уплыть в безопасное место, в то время как множество рыболовецких судов помогало их спасать — привел к гибели более 800 британских солдат. Прослеживая это малоизвестное событие и огромное горе, которое оно оставило после себя в Великобритании, « Затопление «Лиссабон Мару »» Фан Ли , тем не менее, кажется скучным уроком истории, усеченным его многочисленными амбициями.
Ли — в центре внимания в своем документальном фильме. Опытный геофизик, ставший режиссером, провел большую часть своей жизни, исследуя подводный мир. Именно так он впервые узнал о Lisbon Maru, останки которого, как считалось, все еще находятся на дне океана, так и не будучи найденными, изученными — и, как это часто бывает, точно локализованными.
Движимый желанием исследовать это затонувшее судно, он начинает «Затопление Лиссабон Мару» с намерения эксгумировать его историю в том же ключе. Это была реликвия и история, требующая дальнейшего изучения. Фильм берет на себя задачу рассказать эту историю (с помощью великолепной живописной, нарисованной вручную анимации). Но он также хочет проследить поиски Ли судна, а также всех выживших, которых они смогут найти (только двое были живы, когда снимали документальный фильм; с тех пор они умерли), а также их потомков.
Этот китайский документальный фильм хочет быть как устной историей происходящего события, так и записью скорби тех, кто потерял там семью — все это в рамках любимого занятия Ли по исследованию морской среды. И почти в течение двух часов эти различные нити толкают фильм и режиссера в часто противоположных (если не полностью пересекающихся) направлениях, что приводит к ненужным повторениям, которые притупляют саму цель проекта Ли. Это раскопки истории, но Ли, возможно, тратит слишком много времени на то, чтобы провести нас через то, как происходили раскопки, вместо того, чтобы позволить своим результатам (например, многочисленным слезливым интервью, которые он дает потомкам выживших) говорить самим за себя. Существует постоянная и последовательная потребность в самопоздравлении, которая ослабляет представленное здесь исследование.
Ключевая проблема с «Затоплением Lisbon Maru» — структурная. На протяжении всего фильма Ли настаивает на главной ценности своего документального фильма: он рассказывает историю, которую знают немногие, которую редко рассказывают, не говоря уже о том, чтобы документировать. Однако раз за разом его собственные источники противоречат такому утверждению. Он берет интервью у Тони Бэнхэма, историка, который написал целую книгу, которая разделяет название с его документальным фильмом (опубликованным еще в 2006 году). Он использует записанные свидетельства некоторых выживших с Lisbon Maru, которые с тех пор умерли, которые были собраны в устные истории этого поворотного события. Он даже ставит сегмент «Попался», где он берет интервью у прохожих на улицах Великобритании и спрашивает их, знают ли они о Lisbon Maru, сцена, которая кажется больше подходящей для ночного фельетона, чем для обрамления документального фильма, основанного на истории (особенно такого, который так сосредоточен на жестокости, проявленной японскими военными в отношении множества британских военнопленных).
В фильме Ли есть два мощных и интригующих документальных фильма: эти записанные свидетельства от первого лица мучительно слушать, и выбор Ли драматизировать все более безнадежное положение солдат на борту грузового судна с помощью простых анимированных сцен невероятно эффективен. Это позволяет сосредоточиться на непосредственности их опыта, связывая воедино дополнительные рассказы многих выживших. (Именно огромное количество этих англоязычных свидетельств, несомненно, привело к отклонению фильма в качестве китайской заявки на лучший международный художественный фильм «Оскар» в этом году.)
Аналогично, акцент на горе, которое испытывали семьи тех солдат, которые так и не вернулись домой, сосредотачивает историю на травме поколений, которую война невольно создает. Но, переключаясь между этими двумя — после затянутой первой половины, которая большую часть времени не рассказывает нам историю, а рассказывает о том, как Ли и его команда нашли свидетелей, необходимых для ее рассказа, — документальный фильм постоянно притупляет свое воздействие.
По сути, вот захватывающий кусочек истории о войне на Тихом океане, который запутан желанием Ли сделать само построение своего документального фильма каркасом этой истории. Как и многие документалисты до него, которые считают, что их собственное путешествие так же достойно, как и история, которую они рассказывают, он сосредотачивает себя на истории, которая, по его собственному признанию, намного масштабнее и более далеко идущая, чем можно было бы изначально подумать. Любители Второй мировой войны, несомненно, найдут много интересного в этой подборке — их даже могут побудить искать многочисленные источники, которые Ли цитирует на экране — но как документальный фильм «Затопление «Лиссабон Мару» не хватает строгости, которой заслуживает его тема.