Мерседес Ариас и Дельфина Видал Фраго рассматривают историю романтично, причем не только в одном, в фильме «Тито, Марго и я», любопытном взгляде на историю любви между всемирно известной британской балериной Марго Фонтейн и панамским политиком Роберто «Тито» Ариасом. Недавно выбранный последней страной в качестве официального номинанта на премию «Оскар» за международный фильм, документальный фильм наверняка будет лучше оценен дома, где местные жители не нуждаются в объяснении известных исторических подробностей. Тем не менее, документальный фильм представляет более широкий интерес, поскольку исследует отношения, имеющие большое значение, не только для вовлеченных лиц, но и в международных делах.
Неслучайно, что один из содиректоров имеет ту же фамилию, что и Ариас. Несмотря на то, что она его племянница, Мерседес вспоминает, что встречалась со своим дядей Тито только один раз. Будучи предметом тайны в ее собственной семье, как и для большей части Панамы, Тито Ариас, возможно, украшал таблоиды по всему миру как вторая половинка Фонтейн, но в значительной степени избегал всеобщего внимания в своей родной стране. Возможно, это было связано с его роскошным образом жизни дипломата или с нежеланием, чтобы его деятельность была широко оглашена, поскольку, как утверждалось, он стремился свергнуть правительство Де Ла Гуардиа, которое сместило его собственного дядю Арнульфо с поста президента в конце 1950-х годов. Признавая во вступительном повествовании, что она хочет дистанцироваться от политического наследия своей семьи, Мерседес мотивирована оглянуться назад только после того, как получила письмо от подруги по колледжу, спрашивающей, связана ли она с Тито, после того, как нашла неохраняемую фотографию Фонтейн и Ариаса вместе за кулисами одного из ее балетов.
Эта нерешительность со стороны Мерседес, похоже, не исчезает полностью, поскольку ее закадровый голос практически исчезает в середине фильма. Помимо ее собственного сопротивления выдвижению себя на передний план и в центр, она и Видал Фраго явно борются с тем, как рассказать интимную историю, не имея прямого доступа к своим главным героям, которые давно скончались. Они подходят максимально близко, когда Мерседес выпытывает у родственников все, что они знают о частной паре, что вызывает воспоминания из вторых рук о первой встрече пары в Кембридже и их тихой жизни на ферме после того, как Ариас был парализован покушением. Тем не менее, даже когда интервьюируемые, кажется, готовы обсуждать более спорную политическую деятельность Фонтейн и Ариаса или потенциальную неверность, со стороны создателей фильма чувствуется сдержанность в отношении слишком откровенных высказываний, возможно, из-за страха, что это может быть пересказом того, что уже было в публичных записях, или из-за избытка осторожности. Независимо от этого, порой это дает удручающе неполную картину.
Тем не менее, в «Тито, Марго и я» есть замечательная попытка избежать любого стандартного, прямолинейного биографического подхода, даже учитывая, что Фонтейн и Ариас были известны своей харизмой. Сорежиссеры принимают задумчивый тон, который больше обязан великой литературной традиции Габриэля Гарсиа Маркеса, чем любому, связанному с документальной литературой, хотя коллеги-латиноамериканские режиссеры, такие как Майте Альберди («Вечная память») и Адриана Лофф и Клаудия Абенд («Цветок жизни»), неуклонно создают нишу для таких фильмов о давних партнерских отношениях, где вопрос не в том, почему двое людей остались вместе, когда их страсть друг к другу очевидна, а в том, как их отношения смогли выдержать все испытания, которые им бросила жизнь. В этом очаровательном финале фильма использован большой творческий ход, представляющий пару танцоров, которые отражают Фонтейн и Ариаса в разные моменты их жизни. Это работает скорее на пользу, чем на пользу, передавая, как эта пара двигалась вместе по миру таким образом, который невозможно выразить словами.
«Тито, Марго и я» может быть немного недостаточным для предоставления всестороннего представления о любой из трех своих титульных фигур, но это может быть неверным для их опыта, чтобы не оставить немного тайны в их истории. В конце концов, подразумевается, что Фонтейн и Ариас были в затруднении, чтобы описать, что они значили друг для друга. Хотя Ариас и Видал Фраго, возможно, немного склоняются к идее, что любовь не может быть объяснена, теплые воспоминания о паре и их более диких подвигах семьей и друзьями, как будто они обменивались историями за обеденным столом, вероятно, вызовут похожее чувство привязанности, которое трудно указать пальцем.