Обзор «Водяной капли»: обвинение в изнасиловании положило начало тщательному расследованию коррупции и безнаказанности в захватывающей драме
Фильм режиссера Роберта Будины, выдвинутый Албанией на соискание премии «Оскар», представляет собой историю движения #MeToo, в которой рассказывается о том, как милые мальчики превращаются в чудовищных мужчин.
В мире, где процветает коррупция, только деньги — а не правда, не говоря уже о справедливости — правят бал. Мужчины в « Водяной капле » Роберта Будины принимают это утверждение как организующий принцип своей жизни. Это их догма, единственный способ, которым они понимают мир. Но драма в основе захватывающей албанской драмы Бурдины исходит от ее главной героини, менеджера мэрии, которая считает себя в равной степени выше закона, выясняя в реальном времени, как такая система зависит от вида скрытой, если не откровенно жестокой женоненавистничества, в котором она, как она убедила себя, существует, хотя на самом деле она является ее самым очевидным примером.
Аида (выдающаяся Греса Палласка) — женщина, которая стоит у руля, женщина, чья гордость за собственные привилегии и власть делает ее невосприимчивой к воображению мира, в котором она не может добиться своего. В своей работе она привыкла очаровывать (а иногда и подкупать) иностранных инвесторов, чтобы они выполняли ее поручения, подписывали множество строительных контрактов, которые позволяют ей и ее мужу Илиру (Арбен Байрактарадж) жить обеспеченной, беззаботной жизнью в маленьком городке, который они сделали своим домом. Решательница, которая может зайти в любую комнату, куда пожелает — в залы заседаний, полицейское управление, даже в свою спальню — и получить то, что она хочет на своих условиях, Аида не отличается теплотой, но она явно использовала (или, возможно, даже развила) эту закаленную внешность, чтобы добиться такого успеха.
Однажды утром мир Аиды переворачивается с ног на голову, когда ее сына-подростка Марка (Паоло Янку) берут под стражу по обвинению в изнасиловании молодой девушки. Согласно ее показаниям, молодую девушку заманили на виллу, арендованную на имя Марка, где ее в конечном итоге связали (с мешком на голове) и неоднократно избили. Погрязшая в мире счетов, которые должны быть погашены и урегулированы, в мелких соперничествах и посреднических союзах, Аида немедленно предполагает нечестную игру: кто-то, должно быть, подставляет его в надежде отстранить ее и Илира от выгодной сделки, которую они только что подписали.
«Он всего лишь ребенок. Как ребенок может сделать что-то столь ужасное?» — спрашивает она себя. Ей легче понять этот поворот событий как продолжение коррумпированного мира, в котором она так свободно движется. Но по мере того, как начинают всплывать новые подробности, и по мере того, как ее муж и влиятельные люди, которых он привлекает, чтобы помочь освободить Марка, начинают все больше и больше оттеснять ее на второй план, Аиде остается только гадать, насколько она соучастница или может ли она позволить себе стать таковой, если она собирается поставить своего сына на первое место, превыше всего — включая, что особенно важно, настоящую правду.
«Капля воды» держит нас в напряжении на Аиде. Ее материнская потребность защищать Марка — даже когда его уныние вызывает в ней своего рода предупреждающий знак — продолжает наталкиваться на образ, который она создала для всех. Вскоре она видит, что жизнь, которую она создала для себя и своей семьи, вот-вот полностью перевернется. Крайние меры, на которые она пойдет, чтобы защитить то, что она построила, прослеживаются наряду с интригующим обвинением власти коррупции в этой бывшей советской стране, где махинации с новым строительством идут рука об руку с безнаказанностью, которую такие парни, как Марк (и его друг Денис, который мог или не мог быть на той вилле в ту ночь, который мог записать, как Марк издевается над девушкой, о которой идет речь, которая может быть тем человеком, которого Марк покрывает), считают своим законным правом.
Будина, которая написала фильм в соавторстве с Аджолой Даджей и Дорунтиной Башей, не делает невиновность Марка (или его вину, если на то пошло) центральной темой фильма. «Капля воды» не разворачивается как процессуальная или как драма «он сказал, она сказала», хотя и заимствует элементы из таких повествовательных рамок. Вместо этого это история о том, как система создает те самые обстоятельства, которые позволяют Марку и Денису подходить к тому, что они сделали, с безразличием привилегированных.
«Почему ты не вызовешь полицию?» — спрашивает Марк отца в самом начале. «Ты что, не знаешь всех?» И вот, по мере того, как фильм осторожно разворачивается и раскрывает, что произошло на вилле, он также осторожно раскрывает своего центрального персонажа, чья трагедия становится для него все более неизбежной. Палласка — якорь фильма, тон ее игры соответствует стальной дезориентации, которую порождает Будина, по мере того, как Аида обнаруживает, что теряет почву под ногами, на которой она построила свою карьеру, семью и дом.
На протяжении всего фильма «Капля воды» сочетает в себе прямой натурализм с более эллиптическими стилистическими изысками — в диалогах, когда нас угощают мифом об Охридском озере во время деловой встречи, а также в образах, когда разговоры за кадром перекрывают кадры сверху, на которых рыба разделывается на тарелке во время обеда. В результате получается захватывающий фильм, который работает как современная басня о коррупции, мужественности, безнаказанности и о том, как городам, странам и семьям сложно распутать то, как эти три силы дополняют и усиливают друг друга.