Люк Бессон и Джордж Хуан создали знакомый, шаблонный, но забавный боевик-триллер в ретроспективе.
В 1982 году Принс призвал всех «тусоваться, как в 1999 году». « Выходные в Тайбэе » нацелены на вечеринку где-то примерно в середине этого временного отрезка, возвращение в том смысле, что они напоминают о непритязательных — хотя и незапоминающихся — удовольствиях многих шаблонных боевиков, выпущенных в пиковую эпоху видеомагнитофонов. Люк Бессон является и соавтором сценария, и продюсером этого франко-тайваньского предприятия, которое дает Джорджу Хуану его первую режиссерскую работу за долгое время, спустя 30 лет после его совершенно иного дебюта «Плавание с акулами».
С выпускниками «Форсажа» Люком Эвансом и Сон Каном в главных мужских ролях эта история об агенте DEA, отправляющемся на Восток, чтобы сразиться с преступным синдикатом, вызывает ожидания ярких сцен погони и драк. Они должным образом оправдываются, даже если сценарий, придуманный Хуаном и Бессоном, является хлипким. Эти 100 минут предлагают энергичное, не требующее раздумий веселье, которое вы, возможно, мало что вспомните на следующее утро — но, по крайней мере, нет похмелья.
После гиперактивного монтажа начальных титров повседневной жизни Тайбэя мы встречаем последнего генерального директора Кванга (Канг) из Kwang Enterprises, огромного многонационального концерна, который он, по-видимому, втянул в трясину — и в зал суда, где будут тщательно разбираться различные нарушения закона (от экологического до связанного с незаконным оборотом наркотиков). Это не лучший момент для темпераментного магната, поэтому он обращается за поддержкой к своим близким. К сожалению, жена Жозефина, она же Джоуи (Гвэй Лун Мэй), дает понять, что привязанность не взаимна. То же самое касается сына Рэймонда (Уайетт Ян), которого он воспитывал как своего собственного, но отцом которого, как она утверждает, был другой мужчина, который давно умер. Отца не уважают в их роскошном доме, пренебрежение он направляет на вспышки гнева на лакеев, которые не всегда выдерживают эмоциональное отклонение.
Тем временем в Миннеаполисе Джон Лоулор (Эванс) работает под прикрытием, надеясь получить доступ к изобличающим доказательствам преступлений Кванга за границей. Когда его партнер (Энрике Алонсо Конча Корнехо) непреднамеренно выдает их в ресторане временной работы — щупальца Kwang Co. простираются на большую часть сбора морепродуктов — завязывается сложная кухонная драка с бесчисленными местными бандитами. Подобные сцены уже снимались ранее, но эта заставляет с самого начала подумать, что «Weekend» предложит хорошее сочетание чрезмерного насилия и достаточного юмора, чтобы компенсировать базовые повествовательные шаблоны.
Хуан в целом сдерживает это обещание, хотя вышеупомянутый фестиваль кулинарного хаоса доказывает преждевременную кульминацию этого фильма. Раздраженная своим гонзо-агентом, снова заваривающим кровавую кашу, начальница Джона (Пернелл Уокер) отказывает ему в просьбе заняться расследованием дела в Тайбэе. Вместо этого она отправляет его в обязательный отпуск — который он использует, чтобы сесть на следующий самолет, направляющийся туда, соблазненный анонимным осведомителем, у которого есть компрометирующая Кван бухгалтерская книга.
Дела становятся отвратительными, когда богатый негодяй понимает, что маленький Рэймонд был «стукачом», который украл эти улики. Мать и сын должны удирать, приземлившись на пороге отеля Джона. Это неловко, так как это новость для почти всех заинтересованных лиц, что якобы мертвый папаша паренька на самом деле этот почти неуязвимый, невозмутимо дерзкий янки, с которым у матери когда-то был злополучный роман… прежде чем она вышла замуж за его преступную жертву.
Семейное воссоединение — банальный бизнес, которому не очень помогают флэшбеки ухаживаний (несмотря на комедийное облегчение от парика пажа юного Эванса) или скороспелость их потомства. Но «Уикенд в Тайбэе» редко требует, чтобы его воспринимали очень серьезно, что является его спасительной благодатью. Клише и неправдоподобия терпимы, потому что они работают на метауровне фильмов категории B, который не совсем пародия, но сохраняет легкость.
Неоправданная дань уважения «Завтраку у Тиффани», драка в зале на фоне «Дома летающих кинжалов» и оркестровые аранжировки «Paint It Black» Rolling Stones (украшенные традиционными региональными инструментами) — вот лишь некоторые из многих элементов, в которых фильм, кажется, подмигивает себе и зрителю. Не говоря уже о тщеславии сироты из рыбацкой деревни, ставшей женой-трофеем, Джои как автомеханика мирового класса, инженера и водителя-каскадера, способного мчаться по дорогам как на вишнево-красном кастомном Ferrari, так и на самодельном багги Mad Max.
Между приятными погонями фильм сохраняет живой темп, который замедляется только из-за слишком большого количества объяснений и запоздалого сближения семей около отметки в три четверти. Затем он снова набирает обороты, даже если рукопашная схватка между героем и злодеем не совсем кульминационная. Канг старается изо всех сил, но в конечном итоге Кванг оказывается в проигрыше, его персонаж должен быть немного более пугающим и/или ярким.
Тем не менее, актерский состав играет, действие обильно, локации хорошо использованы. В художественном оформлении производства Хварна Вэрн-Ина и широкоэкранной кинематографии Колина Уондерсмана есть экспертный высокий лоск. Хотя ни один из вкладов не поднимает «Weekend» выше уровня одноразового развлечения, все они придают уверенный поверхностный блеск, который заставляет рутинный материал казаться лучше, чем он есть — по крайней мере, на то время, пока вы его смотрите.