Обзор фильма «Собака на суде»: кинозвезда-дворняга отправляется в путь с этой комедией о собачьем суде
Этот безумный режиссерский дебют франко-швейцарской актрисы Летиции Дош полностью оправдывает свое название, но при этом удивляет резкими тональными перепадами и магнетическим присутствием нечеловеческого MVP.
Могут ли животные играть? Разумные люди скажут, что нет: наши четвероногие друзья не могут читать сценарий или выстраивать характер, и если они выглядят харизматично на экране, то это просто подчинение командам, плюс ловкий жест редактора. Более капризно-услужливые из нас сказали бы, что последние два пункта справедливы и для некоторых актеров-людей; Хичкок с его печально известной шуткой «актеры — скоты» предположил это. В любом случае, трудно смотреть на Коди, оборванную собаку-звезду «Собаки на суде », не чувствуя, будь то по чистой случайности или по какому-то таинственному процессу эмпатии, что происходит настоящее представление.
Призванный прыгать, падать, дрожать и даже (вроде как) петь, с экспрессивным диапазоном, охватывающим необузданную агрессию и смиренную меланхолию, бисквитный помесь попадает во все точки, требуемые от него очаровательно эксцентричным режиссерским дебютом Летиции Дош , и появляется как его самый убедительный элемент. Во многих фильмах это может показаться незначительным; в случае с этим, серьезной притчей о правах животных под видом широкого фарса, это, безусловно, намерение для этой конкретной собаки иметь свой день. (Редко фильм казался настолько точно спроектированным, чтобы выиграть премию Palme Dog за лучшую собаку-исполнителя в Каннах, и, конечно же, после премьеры «Собаки на суде» в программе «Особый взгляд» в мае, Коди должным образом и заслуженно получил приз.)
Дош, франко-швейцарская актриса, которая прорвалась своей восхитительной звездной ролью в фильме 2017 года «Jeune Femme», якобы играет главную роль Аврил, измотанного, добросердечного швейцарского адвоката со склонностью к безнадежным делам, как в личном, так и в юридическом смысле. На этот раз, что необычно, это удрученный дворняга Космос (Коди) и его такой же вислоухий человек Дариух (бельгийский актер-комик Франсуа Дамьен), который сталкивается с судебным иском после того, как Космос укусил и покалечил трех женщин. Помимо долга Дариуха перед жертвами, закон гласит, что собаку следует усыпить. Аврил успешно доказывает, что, как автономное существо, Космос должен быть судим независимо, и поэтому «Собака на суде» продолжается.
Это может звучать как предпосылка из более наивной эпохи семейных голливудских комедий о существах («Шестая поправка Бетховена», возможно), но сценарий Доша, написанный совместно с режиссером «Моего всего» Анн-Софи Байи, жестко склоняется к абсурдности идеи, снимая едкую взрослую сатиру. Дело быстро обостряется — как и все в неистовом, переполненном инцидентами фильме, длящемся всего 80 минут — в общенациональное дело célèbre , вдохновляя шумные публичные демонстрации за и против права Космоса на жизнь, в то время как процессия признанных экспертов взвешивает мораль и душу обычной дворняги. Многое из этого остроумно, поскольку яркая, готовая на все режиссура Доша погружается в анимацию и псевдодокументальный стиль, чтобы передать стремительный натиск медиа-цирка, в то время как среди всех этих шуток присутствуют и продуманные философские размышления о поведении и этике животных.
Однако порой дерзкий, деловой подход «Собаки на суде» сдерживает ее воздействие. Для такой тонко обрамленной работы она перегружена историей, поскольку схематично разработанные нити, включающие коллег Авриль и ее одинокого молодого соседа, теснятся за экранное время с более существенной и непосредственно актуальной побочной сюжетной линией растущей привязанности адвоката к очаровательному назначенному судом куратору Космоса Марку (выигрышный Жан-Паскаль Зади) и постепенного смягчения жестоко обращающегося животного под его опекой. Любой любитель собак будет полностью обезоружен этим развитием и неотразимым воплощением этой дуги Коди. Но они будут уязвимы для следующего из выразительных тональных кренов фильма, поскольку его более забавные повествовательные импульсы столкнулись с некоторым чувством долга перед реалиями юридической системы Швейцарии.
Считайте его лохматым неудачником в мусоре недавних франкоязычных юридических исследований, от «Анатомии падения» до «Дела Голдмана» — при всей своей лихорадочной трагикомической слаломности, «Собака на суде» в конечном итоге принимает форму процессуального, заинтересованного в том, как определяется правосудие и для кого. Дош, как всегда, привлекательно неуравновешенна перед камерой; за ней она не имеет полного контроля над извивающимися идеями своего фильма и беспокойным формальным исполнением. И все же в этом есть что-то вполне подходящее необузданное. Зная, что не все зрители будут на ее стороне, «Собака на суде» бросает свою судьбу вместе с животными, лает, царапается и иногда ведет себя плохо, чтобы доказать свою точку зрения — и щедро бросает центр внимания на своего более волосатого героя, чтобы донести это до дома.