Обзор «Алжира»: офицер и психиатр ищут похищенного ребенка в напряженном социальном триллере
Нехватка воды и призрак гражданской войны в Алжире добавляют масла в огонь драматизма, однако полнометражному дебюту Чакиба Талеба-Бендиаба не хватает глубины персонажей и связности повествования.
Однажды обычной ночью в рабочем квартале алжирской столицы подозрительный автомобиль проезжает по улице, где беззаботно играют несколько детей. Водитель заманивает маленькую девочку к окну и насильно втаскивает ее внутрь, прежде чем уехать, пока брат девочки смотрит на это в отчаянии. Тревожный инцидент, вдохновленный реальными событиями, зажигает порой напряженный, хотя в основном драматически инертный социальный триллер « Алжир », международный художественный фильм, представленный страной на премию «Оскар» от сценариста и режиссера Шакиба Талеба-Бендиаба .
В этом городе уже накаляется напряжение из-за нехватки воды (как сообщает радиообъявление), а осознание того, что поблизости бродит хищник, подливает масла в огонь, поскольку разгневанные местные мужчины пытаются найти виновника самостоятельно. Официальное расследование сталкивается со своими собственными препятствиями, поскольку инспектор Сами Садуди (Набиль Асли) сталкивается с доктором Дунией Ассам (Мерем Меджкане), психиатром, специализирующимся на посттравматических расстройствах. Их разрозненные подходы должны неохотно объединиться, чтобы найти ребенка в течение первых 48 часов (после чего шансы найти ее живой резко уменьшаются).
Основываясь на показаниях испуганного мальчика, Дуния вскоре приходит к выводу, что преступник, вероятно, уже делал это раньше. Ее теория кажется в лучшем случае спекулятивной, но изображение решимости Меджкан интригует Садуди. Сюжет развивается, движимый несколькими другими шаткими догадками, которые зрителям предлагается принять без существенных доказательств, кроме ее удобных открытий. Не то чтобы происходит что-то совершенно неправдоподобное, но эффективность, с которой части головоломки складываются вместе, кажется повествовательно надуманной. Соседи подозревают бездомного инвалида, который живет на близлежащей парковке, но как только эта зацепка не дает конкретных результатов, обоснованные выводы Меджкан приобретают известность.
Рядом с Садуди находится Халед (Хишем Месбах), седой ветеран-офицер, который был там во время гражданской войны начала 1990-х годов и считает, что полиция имеет право применять силу против своих противников. Этот праведный, надзаконный менталитет овладевает им в решающий момент в конце тревожного дела. Однако, если намерения Бендиаба заключались в том, чтобы экстраполировать беспорядки, произошедшие более 30 лет назад, как источник нынешних социальных бед в Алжире, сценарий на самом деле не доносит эту мысль — по крайней мере, для тех, кто не знаком с подробностями того, что произошло тогда. Этот идеологический разрыв между Садуди и Халедом наиболее ярко представлен в морально сложном противостоянии с потенциальным убийцей после ужасного открытия. Оператор Икбал Арафа фокусирует свою камеру исключительно на глазах четырех вовлеченных мужчин, каждый из которых надеется на другой исход
То, что Талеб-Бендиаб закладывает несколько тематических углов, но не доводит ни до конца ни один из них, делает «Алжир» скорее схематичным, чем жестким, и оставляет мотивы всех его персонажей неисследованными. Чего не хватает в «Алжире», так это проницательного исследования того, почему этот момент и этот город создали условия для того, чтобы чудовищная личность действовала с такой безнаказанностью более двух десятилетий. Есть намеки на то, каким может быть ответ, но связи между этими отдельными проблемами и несчастным событием в центре фильма кажутся слабыми. Отсутствие связности в конечном итоге снижает его эмоциональное воздействие.
Главные герои Bendiab кажутся большими загадками, чем дело, которое они отчаянно пытаются раскрыть, архетипы, чьи личности и личные истории раскрыты лишь поверхностно. Правдоподобно мрачное исполнение Medjkane передает серьезность того, что поставлено на карту. Открытие того, что она недавно стала жертвой нападения, а ее отец умер, должно, по-видимому, помочь понять ее решимость. Однако ее инвестиции подрываются тем, насколько двусмысленно и поспешно это раскрывается. Между тем, Асли вольно обрисовывает Садуди, цитируя «Искусство войны» и высказывая свои претензии к правоохранительным органам. Можно предположить, что его раздражительное поведение проистекает из стресса от работы в хаотичном городе, но больше из его поведения мало что можно почерпнуть. В какой-то степени явное стремление Халеда уйти из полиции и установить свои собственные правила кажется радикальным.
Подтверждая один из недостатков сценария, «Алжир» Бендиаба никогда не возвращается к брату девушки или женщине, которая заботится о них, и не копается в том, кем были другие подозреваемые и как они были втянуты в преступление. Последние минуты полагаются на героизм Дунии, чтобы обернуть испытание незаслуженной аккуратностью. Ближе к концу, когда Сами и Дуния уходят в ночь, протестующие ходят вокруг них, собираясь, чтобы потребовать доступ к воде. Именно в этой сцене Бендиабу удается запечатлеть захватывающую правду о городских пространствах: история пропавшего ребенка — лишь одна из миллионов в этой сложной среде, и для большинства она останется незамеченной. Тем не менее, несмотря на некоторые убедительные примеры, «Алжир» не может застыть в последовательный портрет города и его недугов.