Обзор «Прекрасного вечера, прекрасного дня»: голоса инакомыслящих возвышаются над пропагандой в резонансной и безрассудной драме Ивоны Джуки
В фильме хорватского сценариста и режиссера, посвященном художникам-геям, жившим в бывшей Югославии при режиме Тито, раскрываются всевозможные скрытые тюрьмы.
В «Прекрасном вечере, прекрасном дне» требуется некоторое время, чтобы добраться до острова Баррен, печально известной исправительной колонии в бывшей Югославии, где не было необходимости в камерах, а вооруженные охранники рассчитывали на море, чтобы держать заключенных в узде. Однако тюрьма без решеток раскрывается уже в самом начале в резкой и порой чрезмерно усердной черно-белой драме сценариста-режиссера Ивоны Юки . Действие фильма происходит в 1957 году, сразу после того, как страна избежала угрозы фашизма нацистов, только чтобы попасть в лапы коммуниста Йозефа Броза Тито, который не менее стеснялся отбрасывать инакомыслящие голоса, включая голоса гей-сообщества.
Когда Тито удерживал свое влияние на воображение публики с помощью пропаганды, «Прекрасный вечер, прекрасный день» беззастенчиво предлагает гораздо более мрачный образ его лидерства, следуя за парой романтически переплетенных режиссеров Ловро (Дадо Чосич) и Ненада (Джордже Галич). Имея сторонника в высших эшелонах правительства со времен службы в армии, эти двое проводят свои дни на съемочной площадке без помех и их можно увидеть держащимися за руки за обеденным столом родителей Ловро без всяких забот. Однако Ловро, похоже, открыл дверь неприятностям, попытавшись снять сцену в своем последнем фильме, которая намекает на пограничника и солдата Югославской народной армии, сбежавших вместе в Италию, что привлекло внимание наблюдателя на съемочной площадке из цензурного совета.
Пренебрежение самого Юки к такому надзору становится очевидным всего через несколько секунд после начала «Прекрасного вечера, прекрасного дня» с откровенной сексуальной сцены между Ловро и Ненадом, которая, несомненно, не прошла бы проверку даже у современного комитета. (На самом деле, после того, как его выбрали официальным кандидатом на «Оскар» от Хорватии, режиссер заявил о гораздо меньшей финансовой поддержке кампании по награждению, чем другие представители страны за последние годы.) Тем не менее, история опирается на человека, обладающего властью, когда он представляет Эмира (Эмир Хаджихафизбегович), бюрократа среднего звена, назначенного государством для надзора за следующим фильмом Ловро и неофициально призванного саботировать производство изнутри. Хаджихафизбегович с непроницаемым лицом придает Эмиру всевидящий авторитет, который позволяет поверить, что он готов быть столь же скептичным к тем, кто работает над ним, как и под ним.
Юка умело создает общество, в котором никто не может доверять друг другу, а правительство стремится еще больше вбить клинья, превращая любого в информатора. Но есть досадная тенденция ставить требования истории выше персонажей, что приводит к необдуманным решениям с их стороны, которые не совсем соответствуют. Режиссер также рискует так категорично выступать против фанатизма, что чуткость к тем, кто подвергается маргинализации, игнорируется. Когда ситуация становится жестокой для Ловро, Ненада и их друзей и коллег Стевана (Славен Досло) и Ивана (Эльмир Кривалич), это становится раздражающим по другим причинам, чем предполагалось. Одна жестокая сцена, избиение гея, который только что проявил крайнюю доброту, разыгрывается так, как будто это строго его порядочность — а не его сексуальность — делает жестокость ужасающей. Фильм также отказывается от достойной восхищения попытки нормализовать физический половой акт между двумя мужчинами на экране; в сценах на Бесплодном острове нет особой визуальной дифференциации в том, как изнасилование представлено.
Хотя Юка никогда не делает этого явно, есть ощущение, что «Прекрасный вечер, прекрасный день» — это тот фильм, который Ловро и его группа богемы сняли бы, если бы были предоставлены сами себе, к лучшему или к худшему. Фильм не так бунтует против повествовательных условностей, как в других отношениях, из-за чего моменты, когда страсть может затмить связность, как в гневе, так и в задумчивости, поскольку сцены танца и веселья также могут казаться беспричинными, кажутся раздражающе несинхронными. Но когда преобладающее повествование эпохи было установлено кем-то другим, Юка осознает, насколько мощной может быть эта неотфильтрованная точка зрения. Все еще живя с историей, которую Тито построил после того, как заполонил эфир на международном уровне и вытеснил точку зрения любого, кто осмеливается не согласиться, вид человека, хватающего кинокамеру, чтобы запечатлеть день на побережье, когда Ловро и Ненад купаются голышом, становится одной из самых трогательных сцен в фильме. Он утверждает существование тех, кто был в значительной степени стерт к сегодняшнему дню, даже если они единственные, кто знает, что кадры существуют. Можно порадоваться, что Джука тоже взяла свою камеру.