DESPERATE LIVING (1977) — пятый полнометражный фильм Джона Уотерса, тот, что он снял до того, как окунулся в мейнстрим с POLYESTER. Его начало — не считая титров, показывающих шикарную обстановку, где подают (настоящую) жареную крысу и (поддельную) ее едят — знакомит нас с балтиморской светской львицей Пегги Грэвел (Минк Стоул, СОСЕД), которая рано вернулась из психиатрической больницы. Ее муж Босли (Джордж Стовер, WRESTLEMASSACRE ) настаивает, что с ней все будет в порядке, но она тут же устраивает маниакальные припадки. Например, когда ребенок случайно попадает бейсбольным мячом в ее окно, она считает, что это покушение на ее жизнь, и обязательно выжимает из этого максимум драматизма.
Когда мы смеемся над безумными тирадами Стоула, мы можем увидеть трюк особого бренда возмутительности Уотерса. В реальности (или реализме) это было бы невероятно грустно. Эта бедная психически больная женщина оторвана от реальности и находится в постоянном страхе и мании. Но намеренно жесткий стиль большинства актерских работ и диалогов создает для нас дистанцию и признание того факта, что все в этом мире — абсолютный беспорядок.
В этом есть что-то вроде панк-роковой проказливости, перформативный разгром табу, который мне кажется противоположностью того, что мы сейчас называем edgelord. Полагаю, в то время это должно было быть по-другому, но сейчас это больше похоже на надувательство, соглашение быть «оскорбительным», но зная, что большая часть аудитории будет в курсе шутки, даже если мы хотим представить, что где-то есть кучи только что упавших в обморок зрителей. Обычно в фильмах есть несколько напряженных персонажей, которых ошеломляет вся эта хаотичная извращенность. Пегги действительно хороша — есть сцена, где ее терроризирует агрессивная лесбиянка в туалете, тыкающая в нее своими сиськами через дырки в стене. Как раз то, чего она всегда боялась.
У Грэвелов есть черная служанка по имени Гризельда (Джин Хилл), которая пытается успокоить Пегги, но безуспешно. Также Босли застает Гризельду на кухне, пьющей его спиртное (понятно) и находит украденные вещи в ее сумочке (его сберегательную книжку, его лотерейный билет и два рулона туалетной бумаги). Трудно не чувствовать себя неловко, когда смотришь фильмы, изображающие стереотипы, такие как воровство прислуги, и всегда звучит жалко оправдывать что-то подобное, говоря, что это «нарушитель равных возможностей» или что-то в этом роде. Но в этом случае, на самом деле, да — Уотерс явно любит Гризельду так же сильно, как и любого из своих асоциальных уродов, и ожидает, что мы будем наслаждаться тем, как она бесит Босли, который начинает нести чушь о «вас, люди». Так что это своего рода хэви-металлисты, играющие дерьмо сатанизма ради смеха. Продвигайте миф, чтобы заставить богатых людей извиваться. Лучше заприте свою туалетную бумагу, богачи.
Но у Босли есть проблемы поважнее, чем ограбление. Когда он пытается заставить Пегги принять таблетки, она кричит, что он пытается ее убить, поэтому Гризельда бьет его метлой и садится на него, пока он не задохнется. Поэтому две дамы отправляются в бега. Их быстро замечает полицейский на мотоцикле (Индейка Джо), который вместо того, чтобы арестовать их, делает их ПЛОХИМ ЛЕЙТЕНАНТОМ . Это еще один ключевой момент Уотерса: полицейский отделался тем, что показал им, что он носит женское нижнее белье, и ворует их, что в большинстве фильмов могло бы звучать как «ах, ха, этот полицейский — извращенец-дегенерат!», но в фильме Джона Уотерса это больше похоже на «видите, все — извращенцы-дегенераты».
Поскольку они уступают его требованиям, он указывает им на Мортвилл, грязный, странный трущобный городок, где беглецы могут начать жизнь заново. Это настоящий ад, но справедливости ради я должен сказать, что в Мортвилле можно купить кусок пирога на улице за десять центов. У нас в Сиэтле такого нет.
Они снимают комнату у Мол МакГенри (Сьюзан Лоу), лесбиянки-мучунки, чья девушка Маффи Сен-Жак (Лиз Реней, THE THRILL KILLERS) — «самая красивая женщина в Мортвилле» (одна из нескольких вещей, которые заставили меня подумать, что это, должно быть, повлияло на «Пи-ви» ). Мол рассказывает им (через флэшбэк), что когда-то она была профессиональным рестлером по имени Врасслин Рита, и не только с более женственным внешним видом, но и с гигантским протезом влагалища на внешней стороне ее трико. Ее карьера закончилась после того, как она убила Большого Джимми Донга, Человека-Болвана (HC Kliemisch), на ринге, выколов одно из его глазных яблок высоким каблуком, а затем раздавив его ногой. Незаконный прием, я полагаю.
Полагая, что Маффи предпочтет мужчину, она позже идет в больницу Джона Хопкинса и требует операцию по смене пола под угрозой ножа («Я хочу член, и я хочу его прямо сейчас!» – «Ладно, я посмотрю, что я могу сделать, мэм»), но от ее нового приспособления Маффи блеет, поэтому она отрезает его ножницами и выбрасывает на улицу, где его мгновенно съедает собака. Сейчас, по-моему, к этой теме относились бы более деликатно. Но это было другое время.
Маффи была женой из высшего среднего класса, пока няня не засунула ее ребенка в холодильник и не устроила вечеринку в ее доме. Маффи это не понравилось, поэтому она задушила ее в собачьей миске, а затем закрыла окно машины на шее мужа и потащила его. Пресса называет ее Убийцей собачьей еды.
Да, в Мортвилле все лохи, но человек, которого вам следует бояться, это его правительница, королева Карлотта (Эдит Мэсси из клипа Джона Кугара Мелленкампа «This Time»). В сценарии, который никогда не мог бы произойти сегодня и который вообще не сравним ни с чем, что мы когда-либо испытывали в своей жизни, она — отвратительная, ненормальная шутиха, которая коррумпированно правит городом только для того, чтобы обогащать и прославлять себя, одновременно оскорбляя и унижая всех остальных. Она живет во дворце с портретами Мэнсона, Гитлера и Амина. Ее полиция — банда секс-рабов-байкеров, которые возят ее с трона туда, куда она захочет пойти. Я предпочитаю интерпретировать это не как паралич, а как веру в то, что ходить — ниже ее достоинства.
У нее есть мятежная дочь по имени Принцесса Ку-Ку (Мэри Вивиан Пирс), которая сбегает из дома, чтобы быть со своим парнем, сборщиком мусора Гербертом (Джордж Фиггс), потому что ей 38 лет и она может любить того, кого захочет.
Один из ярких примеров лидерства Карлотты: она объявляет «День задом наперед», когда все должны ходить задом наперед и носить одежду в стиле Крисс Кросс весь день, иначе их казнят. Мортвиллианцы это ненавидят, но соглашаются. Затем Карлотту проводят по городу, говоря: «Эй, придурок, ты надел одежду задом наперед!»
В своем комментарии к DVD Уотерс говорит: «Это также политический фильм, конечно, о том, насколько нелеп фашизм». После некоторого времени в качестве аутсайдера Пегги стремится присоединиться к Карлотте, говоря ей: «Иметь дело с бедными — пустая трата времени. Только богатым должно быть позволено жить!»
«Мне нравится ваша политика, миссис Грэвел», — говорит Королева. «И, честно говоря, мне нужна такая женщина, как вы, чтобы пойти по моим стопам». Поэтому Пегги надевает наряд злой королевы БЕЛОСНЕЖКИ и помогает ей в ее заговоре с целью заразить всех бешенством. Это поэтически выходит боком, когда наши герои штурмуют замок («Убирайтесь из моих покоев, лесбиянки!» — отвечает Королева), и теперь уже бешеная принцесса Ку-Ку кусает свою маму за ногу. Трусливая Пегги снова пытается перейти на другую сторону, говоря: «О, слава Богу, вы спасли меня!», но когда они объясняют ужасную смерть, которую они для нее запланировали (самые тревожные несколько секунд в фильме), она говорит: «Вперед — один выстрел никогда не сможет уничтожить красоту фашизма!»
Счастливый конец в том, что Крот объявляет Мортвилл свободным городом, и они выносят зажаренное тело королевы Карлотты на пир в честь победы. Все танцуют вокруг, приветствуя, конец. Примерно такой же финал, как у ВОЗВРАЩЕНИЯ ДЖЕДАЯ (и премьера состоялась в Балтиморе на той же неделе, когда вышли ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ ). Также очень похоже на ДОРОГУ ЯРОСТИ !
Одна из вещей, которая делает этот особенным, заключается в том, что в нем есть настоящее чувство стиля секонд-хенда/школьного спектакля, отчетливая эстетика Джона Уотерса, идущая параллельно с подъемом панк-рока. Когда Пегги и Гризельду арестовывают, королева говорит «отвести их к нашим уродливым экспертам», и они получают преображение, надев на себя диковинные наряды и наложив макияж, который должен был выглядеть нелепо, но со временем превратился во что-то другое. Признанный художник по костюмам и визажист — Ван Смит, который начал свою карьеру, делая макияж Дивайн для PINK FLAMINGOS.
Художественному руководителю/художнику-декоратору Винсенту Перанио пришлось построить Мортвилль из обрезков и мусора на ферме – это очень амбициозно для такого малобюджетного фильма-аутсайдера, как этот. Декорации для интерьера квартиры Крота и Маффи особенно классные, часть безвкусной мебели явно просто нарисована.
Жизнь в Балтиморе окупилась для Перанио — позже он был художником-постановщиком в « Убойном отделе» и «Прослушке» . Вся фильмография Смита связана с Уотерсом (от «Женских неприятностей» до «Грязного позора»), за исключением «На районе» и 7 эпизодов «Убойного отдела» .
Настоящим подтверждаю, что Джон Уотерс является официальным Истинным Оригиналом. В некотором смысле это нерепрезентативно для его работы, потому что это единственный полнометражный фильм, который он сделал без Дивайна, пока Дивайн был жив. Не было никакой ссоры или чего-то в этом роде — он просто был занят в то время игрой в пьесе под названием « Женщины за решеткой» . Я бы предположил, что королева Карлотта была персонажем, которого он должен был сыграть, но, как сообщается, это был Мол МакГенри?
Не уверен, что многие считают DESPERATE LIVING лучшим произведением Уотерса, но оно великолепное и кажется наиболее актуальным сейчас. Сказка-трэш о лесбиянках, нудистах и чудаках, свергающих фашистов. Кто-то должен это сделать.