Обзор фильма «Время для семьи»: финский семейный портрет, сочетающий рождественское веселье и домашние разногласия
Проницательный дебют сценариста и режиссера Тии Коуво применяет эстетику минимализма к наблюдениям за тремя поколениями, раскрывающими свои недостатки во время ежегодной праздничной встречи.
Остроумный дебют сценариста и режиссера Тиа Коуво в эстетике минимализма отражает наблюдения за тремя поколениями, выявляющими свои недостатки во время ежегодных праздничных посиделок. « Семейное время » с его неподвижными дальними планами домашней жизни похоже на «Паранормальное явление» из фильмов о неблагополучных праздничных сборах: есть ощущение шпионажа за людьми, которые не понимают, что находятся под микроскопом. Конечно, дебютный фильм Тии Коуво тщательно прописан, срежиссирован и профессионально сыгран. Но ее подход настолько эффективно сдержан, что вы можете иногда забыть, что смотрите постановочную литературу.
Нет ничего нового в этой трагикомедии о трех поколениях в одном обычном клане, которые терпят друг друга на Рождество, а затем мельком видят их в их отдельных жизнях после. Тем не менее, тонкий уровень наблюдения — одновременно непринужденный, язвительный и сочувствующий — делает фильм значительно большим, чем сумма его, казалось бы, экспромтных частей. Финский номинант на «Оскар» получил премию «Юсси» за лучший фильм, режиссуру и сценарий, и хотя он вряд ли произведет фурор на международном уровне, он отмечает Коуво как многообещающий талант.
Нейтральность кинематографии Джесси Ялонена подчеркивается сразу же, поскольку она фокусируется на открывающейся и закрывающейся входной двери, чтобы впустить главных героев внутрь — хотя мы видим только их животы, как будто сама дверь каким-то образом является реальным объектом интереса. Однако мы довольно скоро догадываемся, что это деревянное жилище в форме буквы А является домом для пенсионеров-бабушек и дедушек, чье потомство прибыло на ежегодные рождественские празднества.
В их динамике есть приятная знакомость, которая включает в себя изрядную долю ворчания. Когда глава семьи Элла (Леена Уотила) не колеблется по пустякам, она суетится из-за привычек супруга пить. Она утверждает, что у Лассе (Том Вентцель) рецидив после периода «хорошего поведения», но их дочери вспоминают множество прошлых инцидентов, когда его пьянки смущали их. Сюзанна (Риа Катая) гордится своим новым повышением на работе в качестве главного оформителя витрин большого магазина; у них с мужем Ристо (Яркко Паюнен) двое детей младшего школьного возраста, сын Кассу (Тоомас Таликка) и Хилла (Элли Пааянен), которая является начинающим маленьким помешанным на контроле. (Именно жалобы чопорной Хиллы в какой-то момент заставляют пьяного дедушку убраться из-за стола.) Хелена (Элина Книхтила) — едкая на язык разведенная женщина, которая отмахивается даже от мысли о новых свиданиях. Она с нетерпением ждет, когда ее недавно выросший единственный ребенок Симо (Сакари Топи) уедет сам по себе, оставив ее в блаженном одиночестве.
Разделенный на две примерно равные части, фильм посвящает первую половину праздничным празднествам, которые остаются такими же, как всегда, но также постоянно немного сходят с рельсов. Бабушки и дедушки деградируют каждый по-своему, будь то вопрос затуманивания мозга или неудачно совпавшего момента недержания. Украдя интимный момент в сауне, сестры признаются в своих разочарованиях, особенно Сюзанне с послушным парнем, который всем нравится — но его разговоры наводят на нее скуку, и он, кажется, не замечает ее потребности в романтическом внимании.
Хилла берет на себя смелость отругать дедушку за его алкоголизм («Представьте, что вы с бабушкой могли бы сделать с этими деньгами»), в то время как нежный гигант Симо ненадолго ускользает от скрытых напряжений, чтобы заняться автомобильными разворотами на парковке торгового центра. На вопрос, завел ли он уже девушку, он намекает, что его предпочтения «могут» лежать в другой области… но его старшие здесь слишком поглощены собой, чтобы настаивать на этом.
Как только младшие члены семьи отправляются домой, мы получаем непредсказуемые проблески отдельной повседневной жизни каждого. Симо переезжает в свою собственную квартиру; дедушку навещает старый друг (Матти Оннисмаа) со времен его давних дней мореплавания. Наиболее интенсивными являются несколько сцен, где Сусанна и Ристо осознают, насколько сильно разрушилось их супружеское общение. Мы видим, что никто из них не виноват, но они определенно бесят друг друга, вплоть до слез и ударов.
Однако, если отбросить этот взрыв, «Family Time» действует на почти антропологическом расстоянии от беспорядочных, близких эмоций — это не личности, склонные к высокой драме, в любом случае, предпочитающие избегать конфликта посредством пресной любезности. Даже возможная смерть в семье не вызывает большого театрального спектакля.
С превосходным актерским составом, полностью на борту, Коуво делает кашу из ничем не примечательных жизней убедительной сама по себе, поскольку мелкие детали накапливаются, чтобы сформировать большую картину, которая все еще сохраняет некоторую тайну. Эти люди едва ли загадочны, но упущенные части головоломки кажутся не пробелами, а скорее напоминанием о том, что есть так много того, чего мы не знаем или не замечаем о других, даже тех, кто, как предполагается, ближе всего к нам. Не такая застенчивая в своей строгой стилизации, как ведущая фигура финского кино Аки Каурисмяки, этот режиссер повторяет его технику и часть его забавного юмора — но она применяет его к концам, которые имитируют своего рода наблюдение за документальной литературой. «Семейное время» сострадательно в режиме, который ощущается близким к встроенному документальному репортажу, ловкий гамбит, который впечатляет своей неброской эффективностью.