Обзор «Front Row»: алжирский ансамбль драмеди рассказывает о межсемейных конфликтах во время многолюдного пляжного дня
Опытный режиссер Мерзак Аллуаш фокусируется на двух семьях, враждующих из-за чего-то гораздо большего, чем просто место у воды, в порой забавном, хотя в конечном счете и легкомысленном фильме.
Пропитанные причудливым саундтреком, споры, романы и неудачи алжирской семьи (и их соседей/врагов) разворачиваются под солнцем и на песке в « Front Row », последнем фильме ветерана алжирского сценариста и режиссера Мерзака Аллуаша . Как можно предположить из названия, эта драматическая комедия предлагает привилегированный взгляд на то, как представители рабочего класса Будербала взаимодействуют друг с другом в день на близлежащем пляже. Ранние пташки, матриарх Зохра (Фатиха Уаред), ее старший сын Райан (Мехди Сади), подросток Хурия (Хава Байя) и трио младших детей прибывают на берег раньше всех остальных в надежде заполучить ничем не загороженный вид на океан и несколько часов уединенного веселья, прежде чем толпа заполонит воду.
Но поскольку пляжники быстро заполняют пространство, между Будербала и более состоятельными Кадури, которые смотрят на своих коллег свысока и с явным презрением, вспыхивает территориальный спор за первый ряд. Для враждующих семей, которые явно имеют общую историю за пределами этого «расслабляющего» отпуска, это поле битвы — всего лишь продолжение их взаимных негативных чувств.
Залитая солнцем поездка вскоре раскроет и другие секреты: Зохра предается внебрачным отношениям с певцом в парике, похожим на шута, Лунесом (Идир Бенайбуш), пока ее измученный муж Мохтар (Кадер Аффак) не появляется, чтобы защитить свою честь. Тем временем Райан тайно ухаживает за Сухилой (Хана Мансур), дочерью конкурирующей семьи. Повествование время от времени отвлекается на пляжного дежурного Хакима (Набиль Асли), чья работа заключается в том, чтобы брать с людей плату за аренду столиков и зонтиков. Эти запутанные ситуации и споры изображены с помощью социальной реалистичной, портативной эстетики, которая не привлекает к себе внимания.
Некоторые из выступлений этой коллекции актеров попадают в широкую физическую комедию и театральность с преувеличенными выражениями лиц и чрезмерными реакциями. Чаще всего это касается старших актеров, в то время как регистр молодых взрослых и детей заметно более натуралистичен. Этот выбор различных тонов актерской игры в зависимости от поколения, очевидно, отражает намерение Аллуаша изобразить взрослых как нерационально юных в их реакционных взглядах и постоянных ссорах. Голос разума проявляется в их детях, которые довольно хорошо ладят (все они всю жизнь прожили в одном квартале), но подвергаются капризам и неуверенности взрослых.
Аллуаш организует несколько злоключений для насыщенного сюжета, большинство из которых достаточно обыденны, чтобы казаться узнаваемыми в разных широтах (один из детей Будербаласа теряется, украден сотовый телефон), а другие характерны для алжирского контекста (один из клана Кадури приносит с собой свою религиозную одежду и коврик для молитвы). Хотя «Front Row» разворачивается в приятном темпе и может вызвать несколько смешков, он не совсем проливает свет на то, кем являются эти персонажи. Опыт просмотра фильма Аллуаша похож на просмотр случайного эпизода популярного ситкома, зная, что это всего лишь проблеск большего мира. Опираясь на естественное освещение, Аллуаш и оператор Мохамед Тайеб Лаггун убедительно изображают, как солнце меняется по мере развития истории, причем последние сцены покрыты нежным полуденным теплом.
Дисбаланс все еще патриархальных норм, которые правят этим обществом, всплывает на поверхность в обращении с молодыми женщинами в этих кланах. Пока ее братья и сестры занимаются грубыми играми в океане, Хурия получает задание приготовить полноценный обед с нуля для всей семьи. Несправедливость не остается без внимания, но Зохра отклоняет ее жалобы, списывая это на «положение вещей», в котором мало места для споров. В свою очередь, Сухила не может плавать, потому что ее отец боится, что молодые люди вокруг будут пялиться на нее — независимо от того, что ее скромный наряд закрывает ее тело с головы до ног. Она должна смириться с тем, что будет тайно писать Райану и флиртовать на расстоянии. Только когда их родители не видны, они могут дышать. Реализация таких ограничений даже в контексте дня, когда можно расслабиться, говорит о том, насколько они укоренились, но также и о том, как молодые поколения сопротивляются им.
Ближе к концу комично жестокая ссора доводит назревающую вражду до крайности и отправляет родителей обеих семей в полицейский участок, чтобы они ответили за свое поведение. Результат этого выговора в основном положительный. Надо сказать, что «Front Row» представляет собой тип эмоционально более легкого, менее рискованного повествования из североафриканской страны, который нечасто можно увидеть на экранах вестернов (по крайней мере, до его резкого и более серьезного финала с участием Райана и Сухилы). Большинство алжирских названий, которые считаются заслуживающими внимания на крупных фестивалях, имеют более жесткий, проблемный характер. В этом отношении эта история о повседневных межличностных баталиях кажется освежающе свежей.