Обзор «Here»: Изысканная ода Баса Девоса человеческим связям через мир природы
Лучший релиз года под названием «Here» можно было бы описать как миниатюру, пока вы не примете его резко увеличенный способ видения.
У Брюсселя уже есть более яркое наследие большого экрана, чем у некоторых (в конце концов, это родина некой Жанны Дильман), но, возможно, он нашел своего самого близкого, самого преданного и самого экспансивного кинематографического летописца в лице режиссера
Баса Девоса . После превосходной пары фильмов 2019 года «Hellhole» и «Ghost Tropic» — соответственно, торжественного размышления об отчуждении города после террористических атак и откровенной ночной поездки на работу по его нелюбимым окраинам — бельгийская столица получает более летнюю, сангвиническую валентинку в фильме « Here », хотя она по-прежнему озабочена аутсайдерами города и отдаленными достопримечательностями. В этом случае именно близость Брюсселя к природному миру, будь то через его парки, общественные сады или заросшие берега рек, очаровывает Девоса — и его двух неместных персонажей, которые связаны неисследованными богатствами своего непосредственного окружения.
Всего 84 минуты, с запасным сценарием, сосредоточенным на тихих, открытых встречах, четвертый фильм Девоса — это работа, которую обычно описывают, даже поклонники, как «миниатюрную», хотя она выдвигает более широкое, более целостное мировоззрение, чем многие более крупные артхаусные разговорные произведения. Настройте свой взгляд на более тонкую перспективу режиссера, и простые жесты «Вот» станут сейсмическими, его образы повседневности — вихрь мха, выдержавший полуденный бриз, россыпь неопознанных коричневых семян, угнездившихся в руке мужчины, чугунная кастрюля домашнего овощного супа, варящаяся на плите, — пропитаны неотложной эмоциональной возможностью. Заслуженный победитель конкурса Encounters на прошлогоднем Берлинале, этот фильм должен вознести Девоса в высший эшелон любимых авторов фестиваля, можно надеяться, с небольшими потерями для его сложного тонкого видения.
Хотя Девос и его «Призрачный тропик» DP Гримм Вандекеркхове снимают на теплые тактильные 16 мм, используя преимущественно естественный свет, во многих композициях фильма есть пламенное, переливающееся качество, которое ощущается окрашенным решимостью увидеть обычные городские достопримечательности заново: дерево, строительную площадку, окно ресторана, освещенное во время сильного дождя. Волшебный час происходит в любое время дня в «Здесь», и это повышенное сенсорное восприятие разделяют персонажи, чье не несчастливое одиночество, возможно, способствует их большей чувствительности к своему окружению.
«Это мой дом», — бормочет себе под нос румынский строитель Стефан (Стефан Гота), осматривая свою скромную квартиру в высотном здании в полумраке раннего вечера, его тон где-то между удивлением и вопросом. Он не принимает пространство как должное, так же как камера Вандекеркхове рассматривает обыденный беспорядок на его кухне — грязную кухонную разделочную доску, пустые контейнеры Tupperware, разбросанные на столешнице — как будто рисуя натюрморт. Вероятно, Стефану потребовалось некоторое время, чтобы обустроиться в Брюсселе, и сценарий Девоса застает его в состоянии неопределенности относительно того, действительно ли он чувствует себя там обосновавшимся или нет. Впервые мы видим, как он бросает работу перед отпуском: он собирается поехать в Румынию, чтобы навестить свою мать, и не уверен, когда и стоит ли возвращаться.
Очищая холодильник, возможно, в последний раз, он решает сварить суп из оставшихся овощей, разлив его по контейнерам, чтобы поделиться с самыми близкими людьми — другом-иммигрантом, работающим ночным администратором в шикарном офисном здании, другом семьи из Румынии, ремонтирующим его машину, своей уставшей, но заботливой старшей сестрой — пока он идет пешком по городу, говоря свои «возможно-прощай». Но есть и знакомства. Укрывшись от летней бури в маленькой китайской закусочной, он завязывает робкую связь с Шусю (Лиё Гун), подрабатывающей официанткой, которая днем работает бриологом (ботаником, специализирующимся на изучении мха) в местном университете.
Когда они сталкиваются друг с другом на следующий день — на этот раз, когда Шусю выполняет полевые работы на участке пригородного леса — совпадение кажется одновременно естественным и потусторонним, как и все остальное в «Здесь». В конце концов, Стефан подходит к городу без намерения или цели: «Я брожу, я иду в места, где никогда не был, я вижу, как другие бродят, а когда я устаю, я иду домой», — говорит он о долгих прогулках, которые поглощают его свободное время. Высокий и крепкий, но очаровательно мальчишеский в своих обнажающих бедра шортах, Гатос полностью побеждает как человек, который не навязывает свое любопытство миру вокруг себя, миру вокруг себя, хотя его тонкое внутреннее озарение при нахождении потенциальной родственной души — это радость.
В этом духе фильм Девоса постепенно становится несентиментальной хвалебной песнью связям и открытиям, которые возникают, когда вы просто открываете себя тому, что вас окружает — животному, растительному или чему-то еще. Есть что-то мягко радикальное в его праздновании уступки себя своей среде и человеческих взаимодействий, которые не следуют обычным правилам социального обмена, где вам не нужно знать чье-то имя, чтобы разделить с ним интимный момент. В самые соблазнительные моменты сложный, многослойный звуковой дизайн «Here’s» блокирует потоки городского шума, создаваемого человеком, чтобы изолировать шелест листвы, хриплые порывы ветра, струйку воды где-то, где вы ее даже не видите — напоминания о природном мире, который выдерживает наши самые агрессивные нарушения, утверждая себя через уличные пейзажи и трещины на тротуарах, для тех, кто готов обратить на это внимание.