Обзор «Homestead»: захватывающая постапокалиптическая мелодрама на религиозную тему с неожиданным финалом
Впечатляющая актерская игра и качественная постановка позволяют независимому триллеру Бена Смоллбоуна создавать значительную часть напряжения.
Истории о выживших в постапокалиптическом мире продолжают очаровывать зрителей в таких потоковых сериалах, как «Fallout» и «The Last of Us», но « Homestead », вероятно, знаменует собой первый случай использования такого сценария для фильма на религиозную тематику. И это определенно первый случай, когда театральный фильм в этом жанре был задуман как пилот для телесериала — факт, который, когда становится ясным в последние минуты фильма, может показаться многим зрителям трюком с подменой.
Действительно, сериал получает то, что можно описать только как выразительную рекламу в эти последние минуты, дополненную своего рода трейлером предстоящего аттракциона (не совсем похожим на тот, который Кевин Костнер использовал в конце «Горизонт: Американская сага — Глава 1»). Один из ведущих актеров появляется на камеру, чтобы напрямую обратиться к зрителям о том, что их ждет впереди, а также на экране появляется QR-код, к которому зрители могут получить доступ для получения дополнительной информации о продолжении повествования (за дополнительную плату).
Да, нас призывают выхватывать наши мобильные телефоны прямо там и тогда, в театре, независимо от того, насколько руководство препятствовало такой активности. Вставьте сюда шутку о том, как неисповедимы пути Господа.
Этот поворот событий был бы гораздо более раздражающим, может быть, даже бесящим, если бы «Homestead» не был таким захватывающим драматически и впечатляющим технически. На самом деле, вероятно, есть куча людей, которые не прочь выложить еще несколько баксов, хотя бы для того, чтобы посмотреть, сколько их любимых выживших — ну, продолжат выживать.
Все начинается с того, что два брата из неустановленной иностранной страны на лодке у берегов Калифорнии приводят в действие ядерное оружие, вызывая огромный ущерб и многочисленные смерти в Золотом штате и за его пределами. (Позже есть мимолетное упоминание о кибератаке на национальную энергосистему, что позволяет предположить, что братья действовали не в одиночку.) Иэн Росс (Нил Макдоноу), богатый человек, готовящийся к катаклизму, который нарушит общественный порядок, построил Хоумстед: особняк, похожий на крепость, на большом участке в Скалистых горах, где он, его семья и около дюжины сотрудников намерены переждать любые потрясения. Они самодостаточны — солнечные батареи для питания, сады для выращивания продуктов и т. д. — но даже Иэн понимает, что рано или поздно им понадобится гораздо больше оружия и людей, которые умеют им пользоваться.
К счастью, Ян принял меры предосторожности, заключив контракт перед большим бабахом с бывшим спецназовцем во главе с закаленным в боях ветераном Джеффом Эрикссоном (Бейли Чейз), чтобы обеспечить дополнительную безопасность. Но к тому времени, как Джефф прибывает со своей женой Тарой (Кирран Джованни), которая имеет неопределенное военное прошлое, и их тремя детьми, хаос распространился по внешнему миру. Все более отчаявшиеся люди появляются, чтобы просить, а затем и требовать провизию. Сначала Ян и его религиозная жена Дженна (Дон Оливери, которая недавно произвела совсем другое впечатление как очень, очень непослушная леди в телесериале «Йеллоустоун») настаивают на том, что «правительство или FEMA» в конечном итоге исправят ситуацию. Джефф выражает глубокий скептицизм и предупреждает их, чтобы они готовились к худшему. Проблема в том, что бывают ситуации, когда даже такой опытный тактик, как Джефф, может непреднамеренно недооценить потенциальную опасность.
Работая по вполне правдоподобному сценарию Филлипа Абрахама, Лии Бейтман и Бена Касики, который они адаптировали из серии книг «Черная осень» Джеффа Киркхэма и Джейсона Росса, режиссер Бен Смоллбоун («Бесценный») отлично справляется с усилением фактора достоверности с помощью умных деталей и второстепенных персонажей, включая невидимого радиооператора, который время от времени исполняет роль греческого хора, местного бюрократа, который неразумно требует, чтобы Йен продолжал следовать ограничениям, установленным законом, и платить пошлины, и персонажа, который вслух задается вопросом, почему, учитывая перебои с электроэнергией, они вообще решили купить Tesla.
Широко намекается, что Джорджи (Джорджиана Уайт), ребенок, подвергшийся насилию и усыновленный Джеффом и Тарой, обладает способностью предвидения — она нарисовала грибовидное облако до того, как произошел взрыв, который послужил толчком к развитию сюжета, — но, к сожалению, об этом мало что говорится. Среди других неясных сюжетных линий: выживший, который буквально отказывается от лекарств, давая ненадежные показания, и зарождающийся роман между не совсем защищенной, обучающейся на дому дочерью Йена Клэр (Оливия Санабия) и немного более мирским сыном Джеффа Эйбом (Тайлер Лофтон). Возможно, мы увидим больше всего этого в телевизионном спин-оффе.
С другой стороны, еще один элемент сюжета, искусно внедренный в середине, окупается в удивительной, отсылающей к Библии манере. Кто-нибудь хочет хлебов и рыб?
Главные герои хорошо подобраны по всем направлениям, а Чейз и Макдонаф особенно эффективны в качестве сложных, непредсказуемых персонажей, чьи спорадические конфликты во многом способствуют развитию укореняющегося интереса к обоим мужчинам. Поразительная операторская работа Мэтью Риверы и волшебство спецэффектов фильма также являются основными аргументами в пользу продажи, наряду с сочувственным изображением Доун Оливери женщины, которая твердо верит, что вера может двигать горы. Кстати: ее уверенность никогда не высмеивается. Это в основе своей фильм о вере, помните?