Обзор «La Suprema»: интерпретация драмы о боксе Фелипе Ольгином Каро скромна по масштабу, но полна сердечных чувств
Фильм, выдвинутый Колумбией на соискание премии «Оскар», представляет собой яркий и красочный портрет отдаленного города, жаждущего славы и достоинства.
Что такое место, если его нет на карте? Что такое народ, если его не узнают? « La Suprema » Фелипе Ольгина Каро задает эти вопросы в интимной драме, действие которой происходит в отдаленном карибском городке в Колумбии. La Suprema не существует ни на одной карте, и ее афроколумбийское население чувствует себя таким же стертым. Скромная в своих амбициях, но полная настоящего чувства места, эта пышная драма о боксерском поединке является тихим откровением. Она служит ярким портретом сообщества, жаждущего славы и, возможно, что еще важнее, достоинства, которого они давно заслужили.
Все в Ла Супреме знают Анастасио Паеса. Он боксер, который делает себе имя на мировой арене. Его племянница Лауреана (Элизабет Мартинес) восхищается им издалека. Прошло некоторое время с тех пор, как он навсегда покинул город, но его боксерские навыки все еще вдохновляют Лауреану, которая проводит уединенные моменты в своей комнате, отрабатывая свой левый хук и свою стойку, фотографии ее дяди прикреплены к ее зеркалу (и позже спрятаны, чтобы ее бабушка не увидела, как она занимается такими неженственными делами). Поэтому, когда Анатасио собирается драться за титул чемпиона мира по боксу, Лауреана берет на себя задачу найти способ, чтобы город мог посмотреть матч в прямом эфире.
Проблема в том, что ни у кого в Ла Супреме нет телевизора, не говоря уже об электричестве. Это в основном город с грунтовыми дорогами, где несколько семей живут своими днями, не столько игнорируя внешний мир, сколько смирившись с тем, что он их игнорирует. И так начинается гонка за то, чтобы найти способ получить первое и обеспечить второе — и все это до того, как матч выйдет в эфир всего через несколько дней. Это вызов, который потребует от многих жителей города объединиться, даже несмотря на то, что недовольство обстоятельствами Ла Супремы рискует лишить их возможности стать свидетелями момента славы, который, как они все еще надеются, наконец-то поместит их — в прямом и переносном смысле — на карту.
Такая предпосылка сама по себе могла бы сделать фильм Ольгина Каро похожим на изящную импровизацию на тему драм маленького городка, где усилия, предпринимаемые сообществом, достигают кульминации в каком-нибудь праздничном эпизоде (как и фильм, который был бы сосредоточен исключительно на боксерских устремлениях Лауреаны). Однако «La Suprema» просто использует боксерский поединок как повествовательный якорь, на котором можно раскрутить более широкую историю об опасностях и обещаниях успеха.
Пока женщины в городе спешат собрать деньги на покупку телевизора на распродаже в соседнем городе Картахена, на протяжении всего фильма всплывают как личные, так и культурные проблемы. У Лауреаны напряженные отношения с бабушкой, когда дело доходит до ее гендерной презентации (девочка-подросток ненавидит платья и получает отповедь за то, что выглядит как пацанка). У Анастасио испорченные отношения с бывшим тренером Эфраином (Антонио Хименес), у которого есть свои причины даже не желать смотреть на большой шанс своего бывшего ученика на славу. И, пожалуй, самое главное — это нищета и заброшенность, которые держат Ла Супрему в неведении — все это результат политики и политиков, которые не считают нужным инвестировать в это афро-колумбийское сообщество.
Сценарий Ольгина Каро и Энди Сьерры пытается грациозно перемещаться между этими различными подсюжетами. В основном это удается, но иногда кажется, что «La Suprema» пытается жонглировать слишком многими тональными сдвигами. Некоторые эпизоды, связанные с попыткой двух подростков починить генератор, а затем украсть немного электричества у соседа по соседству, показаны, возможно, слишком широко, в то время как тихие моменты душевных разговоров между Эфраином и Лауреаной могут показаться относящимися к совершенно другому фильму.
Но когда «La Suprema» переходит в регистр, где он рассматривает пышную зелень городских пейзажей, фильм действительно оживает. Маурисио Видаль обладает острым взглядом на запечатление естественной красоты Карибского региона, его формальное обрамление уделяет особое внимание тому, как окружающая среда действительно является здесь главным персонажем. Точно так же есть красота и стойкость в кадрах женщин, поющих и стирающих в близлежащем водоеме, поскольку они показывают удовлетворенность тем, кто они есть и что у них есть. Кого волнует, что мальчик, родившийся там когда-то, теперь выступает по телевизору для всего мира?
Афроколумбийское сообщество, как показывает фильм, часто оказывается заброшенным, если не полностью вычеркнутым из истории и географии. Спорт в конечном итоге становится одним из немногих мест, где их достижения празднуются. Тогда уместно, что Ольгин Каро превратил такой момент триумфа и потенциальной славы в допрос пренебрежения, которое такие люди, как Лауреана и Эфраин, испытывают в своей повседневной жизни. Игриво переигрывая в жанре хорошего настроения и переворачивая его с ног на голову своими мощными финальными моментами, Оскароносный фильм Колумбии является прекрасным исследованием достоинства людей, которых он изображает.