Обзор «Одержимости светом»: танцовщица-модернистка Лои Фуллер получает должное в научном документе о ее жизни и наследии
Творчество Фуллера, известного своим «Змеиным танцем», как пионера в области соединения искусства и науки искусно раскрыто в архивном произведении Сабины Крайенбюль и Зевы Оэльбаум.
Лои Фуллер была алхимиком света. Это было ясно тем, кто развлекал танцовщицу в Folies Bergère в Париже на рубеже XIX века. И это еще яснее тем, кто продолжает восхищаться многочисленными подражателями, которых ее знаменитый «Serpentine Dance» порождает уже более века. « Одержимые светом », документальный фильм Сабины Крайенбюль и Зевы Оэльбаум о Фуллер, рассматривает ее жизнь и работу с научной дисциплиной. Соединяя ее новаторскую работу с современными влияниями вокруг нас (да, даже с концертами Тейлор Свифт), этот чудесный документальный фильм является самым захватывающим как архивное начинание всего, что Фуллер создала и вдохновила.
Документальные фильмы о давно забытых деятелях часто работают с оборонительной позиции. Этот художник — их работа, на самом деле — заслуживает вашего внимания, и вот почему вам следует беспокоиться, заявляют они. С самого первого кадра «Одержимые светом» стремятся обойти, если не полностью проигнорировать такое позирование. Вместо этого он излагает влияние Лои Фуллер как данность. Следующий фильм не будет пытаться обосновать ее наследие или ее важность, а скорее отследит, как оно смотрит на нас со всех сторон.
Начальная титра проста и эффективна в задании этого тона: «Сто лет назад на сцену ворвался дико оригинальный исполнитель, преобразивший то, как люди воспринимали свет, цвет и движение». Строка может показаться гиперболической. Но путешествие Крайенбюля и Ольбаума по искусству и жизни Фуллер — и, что еще важнее, по ее творческой загробной жизни — более чем доказывает, что это совсем не так.
Документальный фильм по праву начинается с «Змеиного танца». Возможно, самое известное и часто копируемое творение Фуллер, этот танец был связан как с телом танцовщицы, так и с ее костюмом и цветными огнями, которые освещали их обоих. Представьте себе танцовщицу, одетую в длинную струящуюся юбку и развевающиеся рукава, которые, когда ими размахивают, создают формы, напоминающие все, от облаков и орхидей до цветов и бабочек.
Когда актриса Черри Джонс читает отрывки из сочинений Фуллер, рассказывая о том, как она впервые задумала этот самый известный из современных танцев конца 19 века, фильм предлагает множество примеров подражателей Фуллер, запечатленных в ранних немых фильмах. Для историков кино одним из самых известных примеров является фильм братьев Люмьер, где развевающаяся ткань была окрашена в цвет, чтобы создать впечатление, что она меняет цвет, когда ею манипулирует энергичный исполнитель. Эти образы настолько известны, что вы сразу же загораетесь желанием узнать больше о женщине, которая первой задумала такое зрелище.
Фуллер, которую часто унижали как «коренастую» и которую поначалу считали не более чем новым водевильным номером в США, становится захватывающей центральной фигурой. Это особенно верно, поскольку ее восхождение к тому, чтобы стать не только всемирно известной танцовщицей, но и знаменитой изобретательницей, среди друзей и поклонников которой были такие разные люди, как Огюст Роден, Анри де Тулуз-Лотрек и Мария Кюри, действительно внушает благоговение. А Джонс, чей медовый голос все еще находит необходимую твердость, чтобы передать решимость Фуллер, оживляет ее своей яркой закадровой работой.
Именно Джонс, чьи чтения автобиографических произведений Фуллер, пронизывают путешествие танцовщицы из США в Европу, где она в конечном итоге находит успех в своем все более продвинутом техническом танце. Фуллер была пионером, когда дело дошло до использования света для создания различных эффектов на сцене, превращая свое костюмированное тело в меняющую форму фигуру, чья динамическая текучесть остается столь же завораживающей сегодня, как и более века назад.
Однако карьера Фуллер (не говоря уже о ее предпринимательских причудах и отношениях с ее молодым любовником Габом Сорером) — это только половина истории, которую Крайенбюль и Оэльбаум здесь рассказывают, поскольку «Одержимые светом» почти так же заинтересованы в том, чтобы проследить продолжающийся художественный след Фуллер. Интервью с такими хореографами, как Билл Т. Джонс и Майте Маркос, модельерами, как Айрис Ван Херпен и Мария Грация Кьюри, и художниками, как Марсель Дзама и Элин Хансдоттир, в совокупности дают веский аргумент в пользу того, насколько влиятельными остаются танцы и технологические амбиции Фуллер.
Свидетельством «Одержимости светом» является то, что документальный фильм уделяет значительное внимание каждому из этих светил. Недостаточно услышать, как Ван Херпен говорит о том, как сосредоточенность Фуллер на текучести вдохновляет ее работу; мы на самом деле видим ее проекты в визуальном диалоге со знаменитым костюмом Фуллер. Речь идет не только о том, чтобы услышать, как Джонс говорит о попытках Фуллер скрыть собственное тело в своей работе, особенно с возрастом; мы на самом деле видим, как это может повлиять на такого хореографа, как он сам, танцующего в свои 70 лет. Крайенбюль, здесь также выступающий в качестве редактора фильма, явно является текучим стилистом, который требуется для документального фильма, искусно выстраивая прекрасные монтажи, которые связывают прошлое и настоящее.
В «Одержимости светом» есть строгость. Как прилежный студент, выполнивший домашнее задание, документальный фильм намерен показать своей аудитории, как много исследований было проведено по Фуллеру. Широта архивных изображений выдающаяся, хотя порой и довольно подавляющая. Это само по себе делает фильм необходимым для просмотра даже тем, кто имеет мимолетный интерес к танцу, немому кино, Прекрасной эпохе, световому дизайну, современной моде и, возможно, всему, что между ними. Если он слишком близок к тому, чтобы быть искусно сделанной лекцией о Фуллере, это ощущается не как фатальная ошибка, а как проницательное наблюдение за тем, насколько серьезно Крайенбюль и Ольбаум отнеслись к своей работе по составлению этого исчерпывающего сборника блестящей способности Фуллера лепить свет и движение.