Обзор «Венгерской портнихи»: швея чувствует себя скованной авторитаризмом в напряженной словацкой драме
Режиссер Ивета Грофова принимает дальновидные решения в своей драме о Второй мировой войне, которая стала номинацией Словакии на премию «Оскар» в категории «Лучший международный художественный фильм».
Взгляд назад, кажется, предлагает пророческий взгляд вперед в « Венгерской портнихе », захватывающей адаптации Иветы Грофовой повести Петера Криштуфека «Эмма и мертвая голова», действие которой происходит в Словакии во время Второй мировой войны. В то время местным жителям приходилось лавировать по неизведанной территории авторитаризма, когда крайне правая Словацкая народная партия Глинки пришла к власти при поддержке нацистов.
Даже если бы оператор Мартин Штрба не снял камеру со штатива, чтобы снимать с той самоотдачей, которая обычно присуща более поздним фильмам Терренса Малика, эта историческая работа все равно казалась бы необычайно современной в своем портрете общества, которым правит страх. Здесь так много зависит от индивидуального выбора, фокусируясь на героине, измученной необходимостью взвешивать собственное чувство безопасности против того, что она может внести во благо большего блага.
Хотя Криштуфек всегда подразумевал историю выживания, Грофова, похоже, хорошо понимает, что строгое следование исходному материалу могло бы привести к более знакомому фильму, когда Марике (Александра Борбей) поручено спрятать молодого еврейского мальчика по имени Шимон (Нико Климек), чтобы спасти его от, несомненно, трагической судьбы, если он попадет не в те руки. Вместо этого, работая с Криштуфеком в качестве соавтора, Грофова фокусируется на психологическом самосохранении Марики, когда она больше не может быть тем человеком, которым она когда-то была, или, что еще опаснее, придерживаться тех же ценностей, которыми она когда-то была.
После того, как работа швеей в городе иссякла, а страх перед большим присутствием нацистов заставил ее переехать в деревню недалеко от словацко-венгерской границы, она по-прежнему некомфортно чувствует себя в отведенной ей роли. Она поселяется в полуразрушенном доме, принадлежавшем ее покойному мужу, и берет на себя ответственность за Шимона, к которому у нее мало терпения. Она может притворяться его матерью ради его безопасности, но она берет с ним более резкий тон наедине, чем если бы у них действительно была эта связь, и почти сразу по прибытии в деревню Бискупице Шимон вынужден скрываться с избытком осторожности, когда гвардия Глинки приходит с требованием конфисковать все ценные вещи Марики.
Вместо того, чтобы изображать явные и настоящие опасности, которые не нужно подчеркивать, Грофова полагается на то, насколько опасным может быть воображение. Марика предпринимает неудобные шаги, чтобы защитить себя, едва ли выглядя благородной, давая убежище Шимону; она заставляет его спать со свиньями, чтобы сохранить собственное здравомыслие. Марика также неохотно поддается ухаживаниям Душана (Милан Ондрик), одного из членов Глинковской гвардии, который приходит к ней домой, хотя не столько из-за какого-либо прикрытия, которое он мог бы предложить в своем положении, сколько из-за преимущества иметь какое-либо физическое общение после того, как она была лишена его так долго. В чьих-то руках эти моральные затруднения могли бы быть выражены бессонными ночами, но вместо этого Грофова позволяет им беспокойно покоиться на лице Борбели, который изображает Марику со стоицизмом, который она использует, чтобы пережить день, а также с достаточной слепотой, вызванной ее выбором.
В то время как фильм концентрируется на том, что находится в орбите Марики (почти в буквальном смысле, с тем, как Штрба вращается вокруг нее с помощью камеры), эти же дилеммы можно увидеть, как они рябью распространяются по всему сообществу, частью которого она является. Словацкая гвардия действует безнаказанно в фильме, но они выглядят менее сильными, когда их авторитет подвергается сомнению, и у жителей есть только собственная совесть, на которую можно положиться. Грофова использует в своих интересах уникальную историческую обстановку недолговечной Первой Словацкой Республики, получившей независимость из-за поддержки нацистской Германии и едва ли представляющей людей, которые там жили, обнажая слепые пятна как для охранников, отправленных в сообщества, так и для тех, кого они были отправлены патрулировать. Хотя фильм беспощаден в своем взгляде на Марику и головоломки, с которыми она сталкивается, он также не щадит зрителей, когда сложные решения, с которыми она сталкивается, кажутся не такими уж далекими, исторически или иным образом.