Обзор «Yalla Parkour»: бесстрашные паркурщики из Газы бросают вызов гравитации и разрушению территории
Международный победитель премии DOC NYC состоит из двух историй, из которых заглавная преобладает над обрамляющей.
Два разных взгляда на Газу — мечтательный, ностальгический и более суровый, жизненный — не совсем удовлетворительным образом соединяются в « Yalla Parkour », победителе международной премии DOC NYC . Фильм знаменует собой дебют в полнометражном фильме Ариба Зуайтера , режиссера, родившегося в Наблусе и живущего в Вашингтоне, округ Колумбия. Документальный фильм, работа над которым длилась десять лет, завершился до событий 7 октября 2023 года, хотя режиссер кратко упоминает смерть и разрушения 2024 года в своем прологе и заключительных титрах.
Зуайтер выбирает монтажную структуру, которая встраивает историю спортсмена-паркура из Газы Ахмеда Матара в рамки истории о ее матери, ее воспоминаниях и ее личности. Это подход, который может быть связан с некоторыми зрителями, хотя, по мнению этого рецензента, он подрывает более динамичные и захватывающие трудности молодого жителя Газы.
В 2013 году Зуайтер зацикливается на поразительных интернет-кадрах группы бесстрашных парней из Хан-Юнис, исполняющих паркур-сальто на том, что выглядит как плоская песчаная крыша, в то время как зловещее серое облако от взрыва доминирует в небе вдалеке. Связавшись через интернет-мессенджер, она устанавливает отношения на расстоянии с подростком-оператором группы, Матаром, восходящим спортсменом-паркурщиком. Пока Матар делится поразительными, яркими видео группы, снятыми среди опустошенных ландшафтов, Зуайтер находит надежду и сопротивление в их действиях.
Хотя Зуайтер жаждет увидеть море, которое преследует воспоминания детства, которые она продолжает описывать в своем закадровом повествовании, видео Матар в основном показывают, как мальчики делают разрушенные и заброшенные здания своими. От живописных руин замка Баркук до разбомбленного торгового центра, от наполовину построенного аэропорта Рафах до местного кладбища, они тренируются и выполняют опасные, бросающие вызов гравитации трюки. В другой стране, с их силой и изящной формой, они могли бы стать чемпионами по прыжкам в воду или удостоенными наград гимнастами, но в том, что Зуайтер называет «тюрьмой под открытым небом» Газы, их практика ощущается как форма свободы. Матар живет надеждой, что его видео принесут приглашение соревноваться за пределами Газы и приведут к настоящему освобождению.
Не все парни в отряде паркура разделяют удачу и уверенность Матара. Мы видим, как товарищ по команде, известный как Джинджи, взбирается по сотовой поверхности высотного здания, но падает на землю, не достигнув вершины. Позже мы видим, как Джинджи возвращается из больницы, сломав более 50 костей. Его случай оказался настолько серьезным, что потребовалось лечение в Израиле, но получение разрешений на выезд из Газы заняло больше недели.
Как доказывает случай Джинджи — и показывает Зуайтер — жизнь в Газе требует терпения святого. Когда Матар берется за сложную и дорогостоящую задачу подачи заявления на визу, ему отказывают четыре раза. После того, как он наконец получает визу, срок ее действия истекает до того, как он успевает получить разрешение на выезд через контрольно-пропускной пункт Рафах. Зуайтер спрашивает: почему он хочет уехать? «В Газе нет будущего», — следует ответ.
Дальнейшие неловкие монтажные решения появляются около часовой отметки, когда фильм перескакивает с 2016 на 2023 год. Мы узнаем, что Матар все-таки выбрался из Газы и уже семь лет находится в Мальмё, Швеция. Для 24-летнего мужчины терпение по-прежнему является необходимой добродетелью. Он не может вернуться в Газу, пока не получит шведское гражданство. Ожидая свой драгоценный новый паспорт, он работает в спортзале, обучая детей, и совершает видеозвонки семье и друзьям. Но информация, которую Зуайтэр предоставляет о своей новой жизни, кажется короткой расправой после того, как мы так внимательно следили за Матаром.
Поскольку Зуайтер не могла попасть в Газу, ей пришлось нанять нескольких операторов на этой территории. За эти годы им удалось сделать несколько кадров с водой, которые она так желала. Энергичные, реалистичные кадры парней-паркурщиков играют в контрапункте с угрюмыми кадрами Зуайтер на ее компьютере, рисующей или просматривающей семейные фотографии. Точно так же пыльные, серые цвета Газы контрастируют со снежной зимой и цветущей весной округа Колумбия, увиденными из окна Зуайтер. Прекрасная, хотя и редко используемая, многослойная партитура Диаба Мекари помогает объединить разрозненные части фильма.
В финальных титрах отмечается, что после завершения фильма погибли три члена съемочной группы, один звукорежиссер и один член паркур-команды Газы, и упоминаются их имена.