Обзор «Кошмара Питера Пэна в Неверленде»: Public Domain Horrorsploitation набирает обороты
Последняя новинка из «Вселенной извращенного детства», где наживаются на истечении срока действия авторских прав на персонажей, представляет собой поистине тревожное зрелище, несмотря на безвкусную концепцию.
В небольшом смысле, малобюджетный британский инди-фильм « Винни-Пух: Кровь и мед » более чем справился со своей задачей, вернув зрителей в кинотеатры два года назад. Безвкусная концепция и трейлер вызвали вирусную тягу к запретному удовольствию; затем театральное окно Fathom Events было настолько коротким, что не было никаких шансов для сарафанного радио испортить веселье. Что было удачей, поскольку сам фильм был любительским утомительным занятием.
Но надо отдать должное создателям фильма: они проглотили всю критику (включая впечатляющий успех «Золотой малины»), поклявшись вложить свои немалые доходы в создание лучших фильмов… хотя и в том же ключе. Прошлогоднее продолжение «Лапочки», как сообщается, было значительным улучшением. Теперь есть «Кошмар Питера Пэна в Нетландии», отвратительная работа — в том смысле, что она привлекает поклонников ужасов с крепким желудком не только для крови, но и для действительно неприятных идей.
Вы можете колебаться, стоит ли называть фильм, зацикленный на детском ужасе, взрослой извращенности и садистском насилии, «хорошим», в точности. Но нет сомнений, что режиссер Скотт Джеффри искусно накладывает тревожные чары на историю, которая представляет собой нечто среднее между «Оно» и оригинальной «Техасской резней бензопилой». За трехдневным релизом Iconic Events в кинотеатрах США до 15 января последуют показы в других странах, начиная со следующего месяца.
Стимулом, как и в случае с другими недавними записями в жанре «общественного достояния ужасов», является использование любимого персонажа фэнтези, чья защита авторских прав истекла. Создатель «Крови и меда» Риз Фрейк-Уотерфилд , продюсер здесь, и его Jagged Edge Prods. планируют целую «Вселенную извращенного детства» из таких совместных проектов, с категорически несемейными интерпретациями Бэмби и Пиноккио на очереди.
Останется ли «Кошмар» удивительно искусным отклонением в рамках в целом презираемого поджанра или окажется предвестником продолжающегося искупления этой категории, пока что остается только гадать. Одно можно сказать наверняка: слава богу, Дж. М. Барри давно мертв, потому что этот фильм наверняка убьет его.
Не то чтобы здесь было много связи с самым известным персонажем шотландского автора, который впервые появился в печати 123 года назад, став невероятно популярным в последующих воплощениях на сцене и экране. Фигура Питера Пэна здесь — это гротескное реальное искажение «мальчика, который так и не вырос» — серийного убийцы, чьи собственные формирующие травмы убедили его «спасти» детей от развращающей зрелости, похищая и убивая их. Сыгранный Мартином Порлоком как безумный, изуродованный мужчина средних лет, он сохраняет достаточно фантастических элементов, чтобы ненадолго «летать» и подглядывать проблески анимации, похожей на теневую марионетку. Но эти моменты только отображают его заблуждения.
После длинного пролога, в котором один маленький мальчик и его мать по воле случая встречают «Питера» — сначала как циркового мима, а затем как незваного гостя дома — сценарий Джеффри переносится на 15 лет вперед в наши дни. Половозрелый Майкл Дарлинг (Питер ДеСоуза-Фейгони) празднует свой день рождения со старшими братьями и сестрами Венди (Меган Пласито) и Джоном (Кэмпбелл Уоллес) и его разведенной мамой Мэри (Тереза Банхэм), а затем в школе со своим лучшим другом Джоуи (Харди Юсуф). Однако, когда Венди идет забрать его, он исчезает. Вскоре мы понимаем, что он привлек внимание жуткого Питера, который похищает парня и тащит его обратно в качестве пленника в ветхий сельский дом, который он делил с Динь-Динь (Кит Грин).
Страхи Дарлингов из-за этого нетипичного отсутствия усиливаются, когда таинственный телефонный звонок возвещает о возвращении «Питера Пэна» — бывшего регионального похитителя детей, которого так и не поймали, и к настоящему времени считающегося мертвым или бездействующим. Чувствуя себя как-то ответственной, Венди пытается помочь полицейским поискам собственным расследованием. В конце концов это приводит ее к местонахождению испуганного Майкла. Но перед этим Питер посеял еще больше хаоса, включая нападения на школьный автобус, полный одноклассников мальчика, и на несчастную семью Джоуи, который становится еще одним похищенным.
В долгой кульминации, где Венди пытается спасти своего брата, нет места графической жестокости. Еще менее пикантно зацикливаться на телесном ужасе, когда персонажи иногда демонстрируют необъяснимые кожные заболевания или другие уродства. Венцом достижений в области «TMI» является наше открытие «ужасных вещей», которые мать Питера сделала с ним, по-видимому, включая отсечение его… ну, Питера.
Джеффри, который много снимался под псевдонимом Скотт Чемберс, — открытый гей, продюсер, режиссер и исполнитель. И все же, хотя некоторые элементы истории здесь задуманы как сочувственные, все равно можно усомниться в мудрости решений, таких как изображение Динь-Динь как гендерно неоднозначной наркоманки. Иногда «Кошмар», кажется, приравнивает «другой» к «больному» и «убийственному», что непреднамеренно вызывает реакционный эффект. В нем также есть некоторые базовые логические пробелы — хотя, надо признать, это не тот фильм, в котором такие вещи обычно имеют значение.
Тем не менее, как и в случае с пугающе берсерковыми сценариями захвата, фильм Джеффри ярок как с точки зрения тревожной атмосферы, так и с точки зрения инстинктивного действия. Это, возможно, лучшая трактовка пересекающихся тем, чем переоцененный мейнстримовый хит 2021 года «Черный телефон», и, несомненно, стильный большой скачок вперед по сравнению с предыдущими работами режиссера за камерой, мрачным резюме, которое включает «Огненное пламя», «Месть изгоняющего дьявола» и «Тролль-каннибал».
Здесь у него есть способный актерский состав, серьезно относящийся к своим трудам, стремительный темп, любезно предоставленный редактором Дэном Алленом и сильными широкоэкранными образами Винса Найта. Большой плюс — это постановочный дизайн Бриджит Майлси, которая представляет жилище Питера как своего рода дряхлую фантасмагорию в спальне, в которой каждая комната и коридор способны вызвать паническую атаку. «Нетландия», в которую он собирается отправить своих пленников, — это, конечно, смерть. Тем не менее, обстановка, в которой они ждут этого конца, так же угрожающа, как кончик ножа или пара удушающих рук взрослого.
В «Кошмаре» есть несколько приличных скримеров. Однако пугает в целом нечто более всепроникающее. Как бы поверхностна ни была его «психологическая» психологизация, фильм действительно передает некую психически неуравновешенную среду, в которой надежда на выживание кажется тщетной. Это достаточно тревожное видение, особенно в войне против детского чувства защищенности, что этот рецензент почувствовал себя оскорбленным своими соседями: пара, которая взяла с собой свою примерно 7-летнюю дочь. Когда пошли финальные титры, ее единственным вердиктом было «Ух ты». Я беспокоюсь, когда она в следующий раз сможет полноценно выспаться.