Обзор «Ad Vitam»: Гийом Кане пытается запустить экшн-франшизу Netflix в перегруженном триллере
Французский многопрофильный актер выступил соавтором сценария и сыграл главную роль в энергичном, но противоречивом фильме, который сочетает в себе скромные моменты в жизни персонажей и экстравагантные декорации.
Гийом Кане делает Брюса Уиллиса и других прошлых обычных парней в качестве героев боевиков в « Ad Vitam », который он написал в соавторстве. Развлекательная смесь Netflix играет Кане в роли парижского бывшего полицейского, насильно втянутого в новые опасности, связанные со перестрелкой, которая привела к его увольнению. Заставляя своего героя проходить через все, от паркура до парасейлинга, фильм Родольфа Лауги не скучен. Но его все труднее воспринимать всерьез, поскольку сценарий колеблется между суровой местностью триллера и раздутыми декорациями, более подходящими для Джеймса Бонда.
Неспособность этих элементов сцепиться усугубляется неловкой структурой истории, середина которой представляет собой длинный двухчастный флешбэк. Яркий, но неопределенный конечный результат ощущается как долгожданный запуск франшизы, которой не хватает отличительного характера, чтобы стать единым целым — пытаясь быть слишком многими вещами одновременно, он превращается в скользкую смесь знакомых жанровых концепций.
В начале Франк Лазарев (Кане) работает на очень фотогеничной гражданской работе, спускаясь по веревкам вниз по историческим зданиям, чтобы проверить наличие структурных трещин. Его жена Лео (Стефан Кайяр) на последних месяцах беременности их первым ребенком. Когда они возвращаются от врача, они обнаруживают, что их квартира полностью разгромлена — не в первый раз. Позже, после прибытия подозрительного нового коллеги (Стефан Ридо), Франк едва не падает насмерть в том, что явно является саботажем на рабочем месте. Прибежав домой, он обнаруживает, что на него и Лео нападают вооруженные злоумышленники в масках, с которыми они на удивление искусно сражаются, до некоторой степени. Тем не менее, борьба заканчивается плохо, и пара расстается. Обоим угрожают смертью, если таинственный ключ, предположительно находящийся во владении Франка, не будет передан.
В этот момент, примерно через полчаса, сюжетная линия переносится на десятилетие назад. Затем будущие супруги только что закончили двухгодичную программу обучения для GIGN, в первую очередь антитеррористического тактического подразделения французской полиции (что с опозданием объясняет, как даже женщина, которая была очень близка к родам, едва не одолела агентов вооруженного вторжения в дом). Их сплоченный класс из 10 человек играет и работает вместе, создавая многочисленные сцены товарищества между главными героями, коллегами, такими как Бен (Нассим Лайес) и Нико (Алексис Маненти), а также другими значимыми людьми, такими как жена Нико Манон (Зита Анрот). Тем временем Франк и Лео приближаются к признанию взаимного влечения, что, по-видимому, не создает серьезных проблем с точки зрения профессионального поведения.
Эти персонажи симпатичны, их коллективная атмосфера не так определена развязным мачизмом, как в похожем американском повествовании. Тем не менее, флэшбэк нарушает ранний импульс, снова перескакивая на девять лет вперед к ночи, когда дежурные Бен, Нико и Франк реагируют на сообщения о выстрелах в высококлассном отеле. Фатальные последствия этой ситуации приводят к увольнению Франка за несоблюдение протокола. Примерно на часовой отметке фильма временная линия возвращается в настоящее время, несколько месяцев спустя, наш герой теперь спешит спасти свою жену от похитителей, связанных с той перестрелкой. Оказывается, он имеет дело не только с преступниками-злодеями, но и с последствиями международного шпионажа, которые французское правительство отчаянно пытается скрыть — даже если для этого ему придется пожертвовать центральной парой.
Это слишком запутанная история для 96-минутного фильма, не говоря уже о том, что он еще больше отягощен запутанной хронологией, которая не служит никакой важной общей цели повествования. Также вставлено живописное, но необоснованное использование известных туристических достопримечательностей в качестве фона, почти супергеройские монтажи тренировок, правдоподобная динамика интимных персонажей, безжалостный злодей (Йохан Хельденберг в роли Ванакена) и действие, которое на финишной прямой выходит за рамки абсурда.
Все эти элементы сами по себе приятны. Они выполнены с достаточной полировкой и энергией Лаугой, бывшим оператором стедикама, чьи предыдущие режиссерские работы были более комедийными. Но «Ad Vitam» (т. е. «на всю жизнь», предлагаемый здесь в качестве девиза среди рекрутов GIGN) не начинает объединять свои разрозненные факторы в органическое целое, вместо этого кажущийся неразрешенным компромиссом между враждующими коммерческими стратегиями. Хочет ли он быть классическим галльским полицейским, в первую очередь сосредоточенным на расследованиях и внутренних деталях? Или каскадерскими американскими горками, напоминающими такие фильмы, как «Миссия невыполнима» и «xXx»?
На самом деле нельзя иметь и то, и другое — хотя, поскольку конфликтующие факторы в конечном итоге снижают саспенс и эмоциональную вовлеченность, эти тщетные усилия становятся здесь смыслом существования по умолчанию . Если целью было предоставить Кане транспортное средство, которое могло бы выдержать будущие напряженные испытания а-ля «Крепкий орешек», его спортивная готовность и желание не компенсируют отсутствие четкости фильма. Франк в конечном итоге оказывается несколько общей фигурой, менее интригующей, чем различные второстепенные персонажи, которых нам никогда не хватает.
Хорошо сыграно, привлекательно поставлено, «Ad Vitam» — это поверхностно стимулирующий аттракцион. Но как только он резко останавливается, вы можете не почувствовать, что вы действительно куда-то отправились, или что пункт назначения вообще когда-либо имел значение.