Обзор «Bunnylovr»: интригующее погружение в бесцельную жизнь девушки-кам-модели из Нью-Йорка в конечном итоге кажется тонким

Сценарист и режиссер Катарина Чжу в своем не слишком убедительном дебюте затрагивает темы одиночества и идентичности в нашем все более виртуальном мире. 

Если вы не знаете многого о кроликах, кроме их миловидности, часть мелочей, связанных с кроликами, которую вы узнаете в дебютном фильме сценариста и режиссера Катарины Чжу « Bunnylovr », может просто разбить вам сердце. Оказывается, когда кролики испытывают значительный стресс или внезапный всплеск страха, они могут впасть в состояние шока: их мягкие тела становятся вялыми, их висячие уши замерзают, и если их не лечить, они даже могут умереть от этого.

Будьте уверены, в интимном, но легком портрете китайской американской веб-модели Ребекки, которую Чжу деликатно изобразила сама, нет никаких ужасных смертей кроликов, о которых стоило бы беспокоиться. Но экзистенциальные страхи и внутренние порывы паники тихо (и символично) присутствуют повсюду в фильме, когда Ребекка дрейфует по своей тупиковой дневной работе в качестве личного помощника и своей альтернативной персоне ночью в качестве онлайн-работницы секс-индустрии. Эти тревоги не проявляются очевидным образом, но через чувство ограничения и одиночества, в котором Ребекка, кажется, заперта, реальности, которые Чжу и ее оператор Дэйзи Чжоу запечатлевают в безвоздушных, клаустрофобных кадрах.

В некотором смысле, чрезмерно плотная операторская работа Чжу кажется излишней в «Bunnylovr», поскольку физические и эмоциональные пространства, которые занимает Ребекка, уже заставляют нас ясно чувствовать ее уединение. Тем не менее, крупные планы усиливаются, когда она однажды встречает в сети таинственного Джона (великого Остина Амелио из «Hit Man»), клиента, который с радостью подсовывает ей быстрые 500 долларов за личный сеанс здесь и там. В конце концов, этот незнакомец настаивает на том, чтобы послать ей подарок. «Это сделает тебя менее одинокой», — настаивает он. «Хорошо о нем позаботься».

Появляется кролик, которого дразнит название фильма, пушистый, темноглазый сладкий пирожок, которого Ребекка получает по почте и называет Милк, как только она решает оставить его. Едва заставляя жизнь работать как есть, она сначала протестует, что она не может заботиться о питомце в ее нынешней ситуации. Но она также не прилагает усилий, чтобы решительно отвергнуть подарок. Возможно, быть немного менее одиноким не так уж и плохо. И насколько сложно жить с милым кроликом? Тем временем Ребекка делит свое свободное время между своей лучшей подругой Беллой (Рэйчел Сеннотт) и ее давно отчужденным, неизлечимо больным отцом Уильямом (Перри Юнг). Первый — художник и живописец из более привилегированного окружения, для которого Ребекка моделирует в тонко задуманных сценах, которые дают нам краткие снимки их дружбы. Последняя связь снова входит в ее жизнь после случайной встречи, и Уильям стремится провести все оставшееся у него время, чтобы сблизиться со своей дочерью.

Чжу проницательна в раскопках одиночества Ребекки, когда она прокладывает себе путь по отдельным нитям своей жизни в состоянии эмоциональной изоляции. На самом деле, режиссер наиболее проницательна, когда «Bunnylovr» исследует психику Ребекки как женщины младше определенного возраста, которая не испытала относительной простоты доинтернетного мира и должна примирить странное пересечение своих онлайн- и офлайн-связей с осторожным рассмотрением. Все больше и больше все отношения в ее жизни становятся для Ребекки сложным вопросительным знаком — особенно скрытный Джон, искушающее присутствие, которое одновременно очаровательно и тревожно.

Не нужно прилагать больших усилий, чтобы заметить тревожные сигналы, если вы просто спросите себя, какой человек пошлет кролика совершенно незнакомому человеку. Но тревожная аура Джона все равно умудряется превзойти ожидания, когда он начинает просить Ребекку о странных фетишистских услугах: ляг, положи кролика себе на живот, опускай его все ниже и ниже. Худшая камеральная сессия разворачивается, когда Джон просит ее сделать что-то, что может просто навредить беззащитному существу. Но подчинится ли Ребекка или просто откажется?

Самоанализ, который этот вопрос вызывает в Ребекке, — это завораживающе насыщенный процесс, который затрагивает такие понятия, как согласие, личные границы и злоупотребление властью. За исключением того, что Чжу не делает ничего интересного с этим допросом, кроме как кратко намекает на него и отказывается от него. В другом месте, дразнящая опасность Чжу придает «Bunnylovr» всплеск энергии, когда Ребекка решает встретиться с Джоном лично. Режиссер ловко управляет этими молчаливо опасными моментами, заставляя нас бояться, насколько мрачным может стать для Ребекки, после того, что превращается в самое неудобное свидание в кино, которое мы могли бы увидеть с этой стороны «Таксиста».

В целом, мотивация Ребекки встретиться с Джоном и сделать себя такой уязвимой не имеет особого смысла, особенно после его жутких требований во время их последнего сеанса. Таким образом, эпизод, в котором Ребекка добровольно едет в Пенсильванию, чтобы встретиться со своим онлайн-возлюбленным, больше похож на удобный повод для продвижения сюжета, чем на правдоподобное развитие повествования.

Следуя за углубляющимися отношениями Ребекки и Уильяма в Нью-Йорке, Чжу оказывается намного острее и увереннее, особенно в ее плавном и утонченном обращении с течением времени, когда его здоровье ухудшается. К концу вы не можете не оставить «Bunnylovr» желать большего от Ребекки и всех в ее орбите, задаваясь вопросом, действительно ли инвазивные крупные планы фильма приблизили вас к этим персонажам. Следование за своеобразным белым кроликом Чжу всегда является интригующим опытом, но в конце концов он кажется пустым.