Обзор «Лилли»: активистка и новатор за равную оплату труда Лилли Ледбеттер заслуживает гораздо лучшего фильма
Патрисия Кларксон легко забывается в этом тонально запутанном повествовании, полном навязчиво отредактированных архивных материалов и любопытных стилистических решений.
Именно обычные люди, а не супергерои, приносят справедливость и изменения в реальный мир. В «Лилли» сценарист и режиссер Рэйчел Фельдман следует за эпохой работы одной такой обычной женщины: первопроходца Лилли Ледбеттер , пионера из скромного бизнеса, которая подала на своего работодателя, Goodyear Tire and Rubber Co., в суд на основании гендерной дискриминации в оплате труда. Но хотя вклад Ледбеттер в борьбу за равную оплату труда увековечен Законом о справедливой оплате труда Лилли Ледбеттер 2009 года (который по сути гласит, что каждая несправедливая зарплата начинает новый цикл дискриминации), ее наследие, к сожалению, не получает того отточенного и утонченного обращения, которого оно заслуживает в «Лилли», загадочном фильме, который не может решить, чем он хочет быть.
Неудачная неэлегантность фильма Фельдмана заявляет о себе с самого начала, поскольку фильм изо всех сил пытается установить свой тон как повествовательный фильм, который в значительной степени опирается на документальные кадры. Мы становимся свидетелями того, как Ледбеттер, которую робко играет Патрисия Кларксон , выходит на сцену на съезде Демократической партии 2008 года прямо перед избранием президента Обамы. На фоне крупных планов Кларксон в роли Ледбеттер Фельдман переплетает речь с реальными кадрами съезда, показывая, как такие люди, как Джо Байден, с энтузиазмом аплодируют ее замечаниям. Теоретически (и, возможно, в руках более преднамеренных редакторов) этот гибридный подход может дать интересные результаты. Но в «Лилли» он приземляется неуклюже, давая понять, что за этим последует не столько фильм, сколько серия реконструкторских клипов, подкрепленных превосходными архивными кадрами недавней истории.
Хотя «Лилли» не совсем то, что нужно, она опасно близка к этому, особенно в своей первой трудоемкой половине, которая спешно прослеживает карьеру Ледбеттер в Goodyear с 1979 по конец 90-х годов, пока она стремится подняться по корпоративной лестнице в болезненно мужской среде. Несмотря на постоянные притеснения — иногда даже физическое насилие — которые она и другие работницы регулярно терпят, Ледбеттер ставит себя на карту в программе управления компании (она была первой женщиной, добившейся этого в то время), посвятив себя корпорации почти два десятилетия тяжелой, первоклассной работы. Но даже когда стрелка немного сдвигается для нее через несколько заслуженных повышений, которые она получает на протяжении многих лет, Ледбеттер каким-то образом всегда оказывается пониженной обратно в заводской цех, все чаще замечая, что мужчины, которые не вкладывают столько же труда в ту же самую работу, наслаждаются вознаграждающими повышениями.
Эта траектория, обогащенная вдохновляющей историей любви Ледбеттер с ее поддерживающим мужем Чарльзом (Джон Бенджамин Хики), сама по себе кинематографична, а также достаточно проста для того, чтобы следить за ней и поддерживать ее. Но Фельдман каким-то образом настаивает на вплетении архивных материалов в такой надежный материал, с частыми сокращениями до покойного судьи Верховного суда Рут Бейдер Гинзбург, величайшего адвоката Ледбеттер в суде, когда она решила привлечь своего работодателя к ответственности. Это делает просмотр все более разочаровывающим, что в совокупности дает понять, что Фельдман и соавтор Адам Принс либо не доверяют зрителям, чтобы понять тонкости простого дела Ледбеттер.
В этом «Лилли» ничего не выигрывает, когда Ледбеттер показана с ее борьбой за баланс между работой и личной жизнью, и эти сцены сразу же сопровождаются объяснением RBG того, что эта динамика может означать для женщины. Худшее прерывание такого рода происходит после того, как Ледбеттер стремится раскрыть конкретные доказательства, подтверждающие, что Goodyear дискриминирует ее с первого дня. В конце концов (и незадолго до того, как ее несправедливо увольняют с работы), она находит в своем шкафчике загадочную записку, в которой описывается, как она зарабатывает примерно половину того, что зарабатывают ее коллеги-мужчины. Вскоре после этого фильм переходит к интервью с RBG, в котором говорится о той же анонимной записке, которую обнаружила Ледбеттер.
В другом месте, ранние моменты фильма, насыщенные флэшбэками, представлены в необъяснимо приглушенных и неприглядных цветах — любопытное творческое решение, которое не говорит ничего тематически. Борьба Ледбеттер с ее вспыльчивым сыном, а также ее триумфы как опытной танцовщицы бальных танцев вне работы также получают нерешительную трактовку. В последнем случае ее часто показывают кружащейся на танцполе в сценах, которые не показывают никаких следов профессиональной хореографии.
К счастью, «Лилли» обретает опору (хотя и ненадолго), когда Ледбеттер наконец подает на Гудиер в суд вместе со своим яростным адвокатом Джоном Голдфарбом (Томас Садоски). Моменты, в которых она выигрывает дело изначально, но проигрывает более длительную игру в Палате представителей и Верховном суде (несмотря на несогласие RBG), увлекательны, хотя в основном из-за их информационного характера и несмотря на некоторые откровенно разъяснительные диалоги и треки кантри-музыки, которые излишне излагают темы фильма.
В конце концов, Ледбеттер так и не получила своего вознаграждения от Goodyear, но переосмыслила, с опозданием в 21 веке, что на самом деле должна означать равная оплата за равный труд. В этом факте есть несомненно выигрышный документальный фильм, который может уловить дух вклада Ледбеттер в американское общество как работника среднего класса, или воодушевляющая повествовательная картина (а-ля «По половому признаку») с некоторой сердечной динамикой. «Лилли», к сожалению, лишает нас обоих удовольствий.