Обзор фильма «Премьер-министр»: новозеландский лидер Джасинда Ардерн преодолевает кризис в интимном, но простом документальном фильме
Немногие фильмы предлагают такой доступ, как политический документальный фильм Мишель Уолш и Линдси Утц, в котором рассказывается о том, как Ардерн справляется с беспрецедентным массовым расстрелом и пандемией COVID.
Мировые лидеры редко были запечатлены с такой интимностью, как в фильме Мишель Уолш и Линдси Утц « Премьер-министр ». Хотя дуэт — чьи работы включают «В погоне за величием» и «Американская фабрика» соответственно — являются его конечными архитекторами, форма, которую принимает фильм, во многом обязана Кларку Гейфорду, партнеру и будущему мужу объекта документального фильма, бывшего премьер-министра Новой Зеландии Джасинды Ардерн . Близость Гейфорда — палка о двух концах, которой владеет и остальная часть производства с точки зрения ее ограниченного политического подхода. Однако, как портрет борьбы в резиденции власти, фильм нажимает на все нужные эмоциональные кнопки.
Ардерн была премьер-министром с 2017 по начало 2023 года — возможно, самое сложное премьерство в истории Новой Зеландии. Фильмы охватывают весь ее срок, плюс несколько месяцев по обе стороны в качестве подставок, хронику ее бурного пребывания в должности во время стрельбы в мечети Крайстчерча в 2019 году и пандемии COVID-19. Ее широко хвалили за то, как она справилась с обоими кризисами, хотя последний в конечном итоге вызвал гнев конспирологической реакции и даже насилие
Эта широкая структура недавних мировых событий обеспечивает фильм неотъемлемыми пиками и спадами, усиливая драматизм от момента к моменту, в то же время раскрывая определенные ограничения. Некоторые из них являются структурными. Извержение вулкана заслуживает включения как катастрофа во время срока Ардерн, но хотя оно запечатлено с эмоциональной точки зрения ее сопереживающими глазами, в конечном итоге не существует никакого политического подхода к этому событию (по крайней мере, мы его не видим). Другие недостатки более всеобъемлющи. Придерживаясь подхода с использованием ярких моментов, мельчайшие детали законотворчества и фактические политические позиции Ардерн теряются в суматохе.
Однако Уолш и Утц дополняют подход фильма с широкими мазками и большими историями более личным приемом кадрирования. Отрывки Ардерн, дающей аудиоинтервью сидя, чтобы записать свои самые сокровенные мысли, усиливают представление о закулисном доступе, хотя большая часть этого происходит благодаря Гейфорду, который скрупулезно снимает моменты из личной жизни пары, и тому, как Ардерн медленно вынуждена отстраняться от нее по мере усиления ее национальных обязанностей.
Редакторы Грейс Захра и Энат Сиди находят искусный баланс между этими домашними видео и кадрами публичных выступлений. Контраст между ними подчеркивает расширяющуюся пропасть между двумя половинами ее жизни. Есть Ардерн, изящный, добродушный лидер, чья жизнерадостная натура и подход, основанный на доброте, резко контрастируют с таковыми Дональда Трампа в документальном фильме. И есть Джасинда, тревожная, трудоголик-партнер и мать, чья неуверенность в себе часто берет верх над ней за закрытыми дверями (в этот момент Гейфорд тоже становится персонажем, разговаривая с ней из-за камеры).
Эстетический подход фильма может показаться простым на первый взгляд, но он искусно использует документальные кадры столетней давности таким образом, что это усиливает самоанализ Ардерн. В своем интервью закадровом голосе она упоминает историю лидерства, за которое когда-то цеплялся ее отец, и которую она теперь считает своей Полярной звездой: историю исследователя начала 20-го века Эрнеста Шеклтона, чье судно «Эндьюранс» затонуло в Антарктике в 1914 году, но который поддерживал жизнь своей команды в течение двух лет до их спасения. Фильм проводит параллель между термином Ардерн и кадрами из злополучной экспедиции, делая очевидными (хотя и не менее впечатляющими) его темы стойкости. Только в то время как Шеклтон сохранил свою команду вместе, пастырство Ардерн в Новой Зеландии во время COVID-19 в конечном итоге привело к отрицанию вплоть до протеста и бунта — горькая ирония, которую она даже отмечает.
Однако, когда приходит время подвести итог истории лидерства Ардерн, отсутствие политической сложности в фильме оказывается губительным. Фактические взгляды Ардерн обычно упускаются из виду или представляются как широкие идеологические заявления о социальном прогрессе, без упоминания какой-либо финансовой политики (или невыполненных налоговых обещаний), которая могла бы повлиять на ее одобрение, помимо антипрививочных маргинальных элементов — в значительной степени внешнего фактора, представленного как центральный для ее отставки.
«Премьер-министр» может граничить с агиографией в своем повествовании, но как история политического мифотворчества — и молодой женщины в мире правых диктаторов — она во многом подкреплена интимными документами Ардерн. Поскольку они запечатлены ее ближайшим доверенным лицом и самым большим сторонником, они сопровождаются всеми недостатками и расцветами, которые дает жизнь в непосредственной близости от лидера.