THE WILD ROBOT — это полнометражный фильм этого года от DreamWorks Animation, и я не уверен, что догадался бы об этом без логотипа. Это забавный фильм, но не нахальный, не дитя ШРЕКА. Основанный на книге для юных читателей Питера Брауна 2016 года (первая в трилогии), это простая, милая история с элегантной предпосылкой: партия роботов-помощников массового производства терпит крушение в дикой местности, один из них выживает, случайно запечатлевается на осиротевшем гусенке-коротышке, и, поскольку ее программа требует от нее выполнения всех заданий, она убеждается, что должна научить гуся плавать и летать до времени миграции зимой. Так что есть цель, к которой нужно стремиться, и неизбежная грусть, если она когда-либо будет достигнута. Хорошая драма.
По общему признанию, в традициях великолепных компьютерных анимационных фильмов о роботах, лучшая часть — это первая часть. Мы встречаем ROZZUM Unit 7134 прямо из коробки, только что активированным, в каком-то режиме настройки/обучения, топающим вокруг, спрашивающим белок, нужна ли им помощь, имитирующим походку бегущего лося, делающим фотографии и печатающим индивидуальные рекламные наклейки с QR-кодами и всем остальным. Вы когда-нибудь, хотя бы один раз, использовали QR-код, который вас не заставляли использовать, чтобы посмотреть меню или список напитков? Я нет, и я человек. А теперь представьте, если бы я был ежом. Есть что-то кошмарно правдивое в том, что этот тип тупой технологии-засранца сваливается на растерянных лесных существ без интереса или цели.
Великолепная Люпита Нионго ( NON-STOP ) озвучивает робота, позже получившего прозвище Роз, и она достигает как раз нужного тона искусственного дружелюбия для изрыгания корпоративного текста. Это своего рода поэтично, этот чрезвычайно сложный технологический потребительский продукт выбрасывается в природу и обнаруживает, что вся ее тщательно продуманная интерактивность совершенно бесполезна, потому что здесь только животные, и они не понимают, о чем она, черт возьми, говорит. Это реальный мир, леди. Хватит с нами так разговаривать.
Простота истории тоже очень хороша. Мы в основном находимся на острове без людей или человеческих жилищ, не представляем, насколько далеко это будущее, сколько природы осталось на остальной части Земли, какова цивилизация. Мы видим людей, по сути, только в рекламных роликах, которые она показывает с помощью встроенного проектора. Поэтому мы можем забыть о них и сосредоточиться на текущих делах.
Вначале они делают ход ОХОТА НА КРАСНЫЙ ОКТЯБРЬ — покадровая съемка, когда она переходит в режим обучения и наблюдает за всеми животными вокруг нее, пока не может общаться с ними (теперь мы слышим это на английском языке). По большей части все животные думают, что она монстр и боятся ее. Но когда происходит вся эта история с гусем, она разговаривает с лисой по имени Финк (Педро Паскаль, ВЕЛИКАЯ СТЕНА ), которая хочет съесть яйцо/гуся, и в итоге они становятся странной командой, пытающейся обучить этого ребенка. Они называют гуся Брайтбилл, и когда он начинает говорить (озвучивает Кит Коннор, «Молодой Реджинальд Дуайт» в «РОКЕТМЕНЕ »), другие гуси смеются над ним, потому что он вырос странным и имитирует жужжащие звуки робота при движении. Когда его бьют, он кричит «Это вызывает болевую реакцию!» вместо «Это больно!» или «Ой!»
Очевидно, что здесь много всего о красоте родительства, от чего мамы и папы задыхаются, но я думаю, что здесь есть и другие вещи, за которые стоит зацепиться: Роз, которая должна выйти за рамки своих запрограммированных идей, чтобы выжить в лесу, ее и ее приемного сына, как чудаков, которые не вписываются, любовь или дружба между лисой и роботом, необходимость решить, действительно ли ее цель — вернуться к производителю после того, как она случайно нашла эту жизнь, которая делает ее счастливой, то, как ее обучение, травмы и адаптации делают ее личностью. Это не просто одна простая метафора, их много, чтобы наслаждаться.
Как и тенденция после SPIDER-VERSE , он анимирован с некоторой долей живописной стилизации, направленной больше на соответствие концептуальным картинам, чем на создание какого-либо типа фотографического реализма. Хотелось бы, чтобы у животных был более выраженный стиль дизайна, но они неплохие. Роз — не самый крутой робот, которого вы когда-либо видели, но она имеет смысл как продукт, и мне нравился дизайн, чем больше я на него смотрел, и чем больше мы узнавали ее, тем больше я к ней привязывался.
Автор сценария/режиссер — Крис Сандерс, наиболее известный по созданию/со-режиссуре/озвучиванию LILO & STITCH для Disney и со-режиссуре HOW TO TRAIN YOUR DRAGON для DreamWorks. Я либо не знал, либо совсем забыл, что он снял игровую версию 2020 года THE CALL OF THE WILD с Харрисоном Фордом. Может быть, тогда мне стоит быть менее скептичным по отношению к анимированной собаке. Аниматоры любят анимировать.
Я не хочу перехваливать ДИКОГО РОБОТА – просто в жанре анимированных роботов я бы не выбрал его вместо ЖЕЛЕЗНОГО ГИГАНТА или ВАЛЛ-И . ( РОБОТЫ – единственное, что приходит на ум, что намного, намного, намного лучше.) Но это хороший фильм, который как бы делает свое дело, и который, я думаю, понравится большинству людей. Включая вас, возможно. Так что вы были уведомлены.