Обзор «Зеленого и золотого»: агрессивная, воодушевляющая, сентиментальная драма о фермере, отчаянно пытающемся спасти свою землю

Темп повествования медленный, главный герой отталкивающий, а все действие скорее вызывает нетерпение, чем сочувствие. Крейг Т. Нельсон — чрезвычайно хороший и слишком часто недооцененный актер, и трудно не быть хотя бы немного впечатленным его абсолютно бесстрашной главной игрой в « Зеленом и золотом ». В тяжеловесной и предсказуемой драме режиссера Андерса Линдвалла он играет Бака, обремененного долгами фермера из Висконсина, который слишком горд и привязан к традициям, чтобы изменить свои привычки, и в конечном итоге настолько отчаян, что он буквально соглашается поставить ферму на кон, чтобы спасти ее. Грубо говоря, Нельсон дает этому шаблонному инди-фильму гораздо больше, чем он когда-либо давал ему.

Бак не всегда тот человек, которого легко любить, и очевидно, что ни Нельсон, ни Линдвалл не хотят сделать его более симпатичным, чем он должен быть. Худой и кожистый, со стоической гримасой в качестве выражения лица по выбору, Бак — парень-соль земли, который любит Маргарет (Аннабель Армор), свою поддерживающую и бесконечно терпеливую жену на протяжении нескольких лет, и Дженни (Мэдисон Лоулор), свою музыкально одаренную внучку, лишь немного меньше, чем его любимые Green Bay Packers. Но это не значит, что он готов слушать их или кого-либо еще, когда дело доходит до обновления его низкотехнологичного оборудования — он, похоже, наслаждается использованием конного плуга вместо трактора — или изменения чего-либо еще в своей жизни и работе.

К сожалению, упрямое поддержание Баком своего статус-кво привело к тому, что он накопил постоянно растущее море красных чернил. Он на грани того, что его ферму конфискует несимпатичный банкир, который резко замечает — не без причины — что Бак «ведет хозяйство, как в 1800-х», хотя действие фильма происходит в середине 1990-х. Но Бак клянется не сдаваться и настаивает на том, чтобы Дженни на неопределенный срок отложила, если не полностью погасила, свои мечты оставить сельскую жизнь позади и стать успешным певцом и автором песен. Мечты, которые Бак использует при каждой возможности, чтобы отговорить.

Очень мало из того, что происходит в «Зеленом и золотом», можно точно описать как удивительное. Вы когда-нибудь слышали о Законе Чеховского ружья? Ну, Линдвалл, работая по невдохновленному сценарию, который он написал в соавторстве со Стивеном Шейфером, Майклом Графом и Мисси Маро Гарсиа, полагается на то, что можно было бы назвать Законом Чеховской лестницы, вводя и подчеркивая определенный предмет так тяжеловесно, что вы инстинктивно понимаете, что рано или поздно кто-то обязательно попадет в неприятную аварию, используя его.

А затем происходит изменение взглядов (и переоценка лояльности), продемонстрированное Дженни, которая проводит первую половину фильма, непоколебимо настроенная воплотить свои мечты в реальность, и подпитывается своим стремлением преодолеть свои запреты, чтобы обратиться за советом по карьере к Билли (Брэндон Скленар из «1923» и «It Ends with Us»), певцу, занимающему лидирующие позиции в чартах, который как раз остановился на соседней ферме, ища вдохновения в «природных элементах» во время работы над своим следующим альбомом.

Скленар — который, как может сказать любой разумный человек, находится на пороге превращения в огромную звезду — умело затуманивает мотивы Билли, так что вы никогда не будете уверены, впечатлен ли он талантом Дженни или физически привлечен к ней (или и то, и другое). В конце концов, кажется, что их отношения существуют только для того, чтобы проиллюстрировать, что Дженни во многом внучка своего дедушки и в равной степени способна на несгибаемое упрямство.

«Green and Gold» играет как нечто среднее между фильмом Hallmark Movie и теми удушающе искренними драмами о спасении фермы, которые были основными на кинофестивалях три или четыре десятилетия назад. Некоторое скромное напряжение создается пари последнего шанса, которое Бак заключает с банкиром — если Green Bay Packers выиграют Суперкубок, конфискация фермы будет отложена без процентов на год — и аккуратно избегает оскорбления нашего интеллекта, выбирая легкий путь (по крайней мере, в этой области). И нельзя отрицать, что Линдвалл и его коллеги обладают острым взглядом и непреклонным подходом, передавая повседневные детали и отношения, общие для сельских американских общин.

Но к тому времени, как мы добираемся до агрессивно и бесстыдно воодушевляющей концовки, которая предполагает переключение каналов между финалами «It’s a Wonderful Life» и «Field of Dreams», «Green and Gold» рушится под тяжестью своих клише и ухищрений. Невольно думаешь, что если бы Бак смотрел все это по телевизору, он бы пробормотал что-то неприятное, а затем переключил бы канал.