Привет, ребята, это я, член небольшого клуба людей, которым нравится Роберт Земекис после 2000 года, парень, который увлекся цифровыми технологиями и всегда находит что-то странное, чтобы с ними сделать, независимо от того, работает это или нет, и одобряет ли это общество (которое обычно не одобряет). ВОТ фильм, который мог бы, может быть, снять только этот человек. И это то, что я хочу увидеть из искусства.
Самый большой коммерческий момент, в той степени, в которой были предприняты какие-либо усилия, чтобы продать его, когда он вышел в прошлом году, заключается в том, что это воссоединение FORREST GUMP . В нем снимались Том Хэнкс (THE LADYKILLERS) и Робин Райт (HOLLYWOOD VICE SQUAD), и он написал сценарий вместе с Эриком Ротом ( YEAR OF THE DRAGON ), и, очевидно, музыка написана Аланом Сильвестри ( THE DELTA FORCE ). Как и FORREST GUMP, он рассказывает историю, которая, кажется, касается американской культуры в целом, потому что она происходит на протяжении многих лет со многими символическими инцидентами, затрагивающими моменты в истории и представляющими общественные изменения. Но он делает это с очень специфическим трюком, взятым непосредственно из одноименного графического романа Ричарда Макгуайра: он рассказывается с одного статичного кадра камеры. Он охватывает время от времен динозавров до наших дней, но камера просто стоит на одном и том же месте все время.
(На самом деле, иногда это немного напоминало мне ADULT SWIM YULE LOG .)
В крошечном отрезке этого периода, но большую часть фильма, там есть дом, так что мы находимся в гостиной с окном, выходящим наружу. Хэнкс играет Ричарда Янга с подросткового возраста, поэтому в нескольких сценах используются новейшие технологии омоложения. Это технически генеративный ИИ, и, насколько я понимаю, он включает сканирование изображений Хэнкса на протяжении всей его жизни и использование их для создания его более молодой версии в реальном времени, пока он делает захват движения. Если это так, я не думаю, что это соответствует моим обычным этическим возражениям против ИИ, но мне все равно это не нравится, потому что я просто не думаю, что это выглядит так же естественно, как другие омоложения, которые я видел, например, в ИНДИАНА ДЖОНС И ЦИФРА СУДЬБЫ . Если это включало кропотливую покадровую ретушь, это могло бы объяснить разницу.
Райт также, кажется, стареет, играя свою девушку Маргарет, которая затем становится его женой, а в конечном итоге и бывшей женой. Часть их супружеского конфликта происходит из-за того, что они делят дом с родителями Ричарда Элом (Пол Беттани, СВЯЩЕННИК ) и Роуз (Келли Рейлли, ПОЛЕТ ). Маргарет хочет уйти оттуда, но в течение многих лет им это не по карману, и тогда Эл решает отдать им дом. Акт доброты, который также невероятно удушает.
Из трейлера было очевидно, что для меня будет большой эмоциональный триггер, связанный с деменцией. Изображение чередуется между очень знакомым по моему опыту и неправдоподобным для меня, но, конечно, есть драматическая логика в том, чтобы привнести потерю памяти в эту историю обо всех вещах, которые происходят в одном месте, многие помнят, еще больше забывают. Да, это определенно плакса, но для меня это было подавляющим по причинам, отличным от какой-либо другой конкретной трагедии. Изображения семей, переживающих разные вещи в разные периоды времени, просто заставили меня задуматься о членах семьи, которых я потерял. Это своего рода ощущение, когда просматриваешь старый фотоальбом, видишь одних и тех же людей на разных Рождествах, как меняются волосы, свитера и мебель.
Мы видим некоторые реальные дуги, как Эл развивается из озлобленного, алкоголика-мудака после войны в смягченного, более доброго человека после потери и болезни и вынужденного зависеть от своего сына. Но поскольку мы пересекаем океаны времени с кучей разных семей, многие из самых монументальных событий их жизни обрушиваются на нас быстрым огнем. В каком-то смысле это ослабляет воздействие этих моментов, но также создает кумулятивный эффект от того, что мы видим так много вещей, с которыми каждый сталкивается, одну за другой. Это похоже на то, как будто становишься космическим существом, делаешь шаг назад и смотришь на человечество извне времени.
Я знал о формате, но не полностью. Что делает это особенно интересным, так это то, что это нелинейно. Мы видим динозавров, ледниковый период, жизнь пары коренных американцев до того, как это место было колонизировано, строительство дома через дорогу, строительство дома, в котором будет жить Ричард, семьи, которые жили там до и после него, но не всегда по порядку. Сцены танцуют между разными годами, иногда используя вставные панели, чтобы показать разные части пространства в разное время, все сразу. Это проводит сравнения и контрасты между эпохами — мы переживаем испанский грипп, а затем это происходит намного позже, и люди носят маски, и мы понимаем, что это COVID-19. Мы видим Ричарда, одетого как Бенджамин Франклин на вечеринке в честь Хэллоуина, и мы видим настоящего Бенджамина Франклина (Кит Бартлетт, PREY FOR THE DEVIL), когда его сын Уильям (Дэниел Беттс, ALLIED ) владеет шикарным поместьем через дорогу.
Мои любимые обитатели этого дома — пин-ап-модель Стелла Бикман (Офелия Ловибонд, «РОКЕТМЕН» ) и ее муж Лео (Дэвид Финн, «ВИСОКОЗНЫЙ ГОД»), который изобретает то, что становится креслом La-Z Boy (вы знаете, как Земекис любит придумывать, кто что придумал). Они владели домом в 40-х годах до Янгов, и они кажутся забавными, чудаковатыми людьми, а Стелла любит ставить пластинку и танцевать, пока пылесосит. Поэтому это довольно глубоко, когда врезная панель переносится в 2020 год, и там Румба убирает эту комнату. У этой семьи также есть горничная (Аня Марко Харрис), но я предполагаю, что ни одна из этих роскошеств не сделает жизнь Стеллы лучше. Ей так нравится пылесосить!
Конечно, здесь есть определенная доля исследования «американской мечты», когда разные классы находят разные способы позволить себе владение домом в этом избранном месте с окном, выходящим прямо на поместье сына отца-основателя. Предприниматель, который переезжает в Калифорнию, освобождая место для ветерана Второй мировой войны, чей сын усердно работает и следует правилам, но, похоже, не может позволить себе собственное жилье. Это никогда не касается напрямую расизма, но, похоже, несколько чернокожих рабов присутствовали во время строительства поместья Франклина, и спустя поколения черная семья Харрисов (Николас Пиннок, Никки Амука-Берд и Кэш Вендерпуйе) наконец-то стали владельцами дома. Я думаю, они сделали это место самым красивым, но я также заметил, что они свалили оттуда быстрее, чем любая другая семья.
Оригинальный автор МакГвайр впервые использовал эту идею в шестипанельном комиксе, опубликованном в журнале Raw Арта Шпигельмана в 1989 году. Это считается новаторским использованием среды и оказало влияние на работы других карикатуристов, включая Криса Уэра. В 2014 году МакГвайр переосмыслил его в виде 300-страничной полноцветной книги. В книгу также вошли несколько панелей «проецируемого будущего и видов», но Земекис решил отказаться от этого (хотя мой друг Мэтт Линч нашел клип, где дом разрушен цунами).
Неудивительно, что Земекис придумал другие способы поиграть с этой установкой. Мы видим Эла с его кинокамерой на Рождество, затем годы спустя мы видим, как он показывает домашнее видео внукам, и мы снова возвращаемся к этой сцене с другого ракурса камеры, а не с того, на котором мы застряли. В конце фильма есть захватывающий момент, когда проносят комод с прикрепленным зеркалом, и мы видим в отражении, что, черт возьми, кухня находится там . Ладно, место, где Эл всегда выпивал, казалось немного странным, как будто он просто стоял лицом к стене, но теперь, когда я вижу остальную часть комнаты, это кажется немного более разумным.
Одна жалоба: в более поздние годы мы видим дом раздетым, с какими-то проводами, торчащими из дыры в стене, и я подумал: «Боже, это будет волнительно, когда этот кабель подключат», но мы этого так и не видим. Полагаю, между более важными событиями не было достаточно времени. Вымирание, зачатие, рождение, пара смертей, пара свадеб, пара похорон, и все это происходит на этом месте (что иногда кажется натяжкой). Для меня самая большая слабость — это побочный эффект предпосылки. Чтобы удерживать Ричарда в картине надолго, история должна сделать его довольно жалким. Просто удручающе, что он проводит большую часть своей жизни, живя в этом одном доме, особенно потому, что мы видим его в этой одной комнате. Важная веха в его браке — когда он уступает требованию Маргарет купить им более хороший диван, чтобы жить в доме его родителей. И он все еще в этом чертовом месте, когда она уходит от него.
Я знаю, что существуют разные интерпретации мировоззрения Земекиса, особенно в отношении Форреста Гампа, но я не думаю, что это отражает ценности типа «слушай маму, следуй правилам», которые некоторые люди приписывают этому. Оглядываясь назад, Ричард видит, что его самой большой ошибкой было отказаться от живописи, когда он устроился на работу в банк, чтобы быть ответственным мужем и отцом. Он становится счастливым только тогда, когда он свободен от своей семьи и посвящает себя художественным проектам. И хотя он и Маргарет никогда не перестают любить друг друга, то, что они отдаляются друг от друга и решают разойтись, изображается как естественное и хорошее явление. Кажется, это улучшает их обоих как людей. И потом, слава богу, они уезжают из этого гребаного дома. В этот момент он, должно быть, населен призраками.
Я бы не поставил HERE очень высоко в Земекисографии, но я думаю, что это интересный фильм. Вероятно, есть предел тому, насколько хороша может быть история в рамках этого трюка, но они оказались на более высоком уровне (так я говорю – большинство критиков не согласны, называя это приторным дерьмом). Это была идея, которую стоило попробовать одному парню, который решился. Продолжайте в том же духе, Бобби З.