Обзор фильма «Рыба-луна и другие истории о Зеленом озере»: расслабляющий фильм-омнибус, погружающий в атмосферу лета в маленьком городке Мичигана

Дипломный проект Сьерры Фалконер, являющийся приятным отвлечением от более драматичных событий, переносит зрителей на озеро, которое она хорошо знает, но при этом едва затрагивает поверхностный слой жизни, которую он изображает.

14-летняя девочка вынуждена остаться в доме бабушки и дедушки на озере после того, как ее импульсивная мать сбежала и поставила на первое место своего нового мужа. В музыкальном лагере на другом берегу реки целеустремленный молодой скрипач пытается добиться назначения первым председателем, жертвуя личными связями, которых он жаждет больше. Тем временем в местном баре рыбак находит неожиданного союзника в поимке громадины, которая изменит его жизнь. И, наконец, в семейном гостевом доме две сестры максимально используют свое лето перед тем, как старшая отправится в колледж.

Место, а не персонажи или их независимые повествовательные линии, служит для объединения четырех скетчей, которые составляют «Sunfish and Other Stories on Green Lake». Действие происходит в старых местах обитания сценариста-режиссера Сьерры Фалконер — среди уютного, добрососедского сообщества, которое окружает живописное озеро на севере Мичигана — приятно лаконичный фильм-антология дебютировал в драматическом конкурсе США на фестивале Sundance. Хотя жюри не присудило проекту никаких призов, для Фалконер было большой победой увидеть, как ее дебютный фильм (задуманный как ее магистерская диссертация в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе) был признан на этом уровне. То же самое касается привлечения внимания режиссера «Сувенира» Джоанны Хогг, которая присоединилась к проекту в качестве исполнительного продюсера.

Задавая тон с помощью календарно-художественных установочных кадров и народной мелодии губной гармошки, Фалконер привносит в материал мягкий, наблюдательный штрих. На протяжении 87 минут фильма, охватывающих лето, Фалконер изучает своих персонажей так же, как пара добрых старых орнитологов изучает орнитофауну в начальных титрах фильма. Глядя в свои бинокли, Нэн (Марселин Хьюго) и Поп (Адам ЛеФевр) с нетерпением ждут, когда увидят на воде гагару. Через несколько минут они будут воспитывать своего собственного птенца, поскольку Лу (Марен Хири) опускается к ним на колени на все лето.

Именно Лу настаивает на том, чтобы забрать брошенную гагару в дом, проецируя на находящуюся под угрозой исчезновения птицу то, что ее собственная мать (Лорен Свитсер) заставляет Лу чувствовать, убегая так, как она это делала. Хири привносит в роль жесткость, которая напоминает юную Дженнифер Лоуренс, примерно из «The Poker House» или «Winter’s Bone», хотя роль написана с относительно легким конфликтом. Лу ест блины и учится управлять одноместной парусной лодкой Попа, затем шпионит за тем, что делают другие ее ровесники вокруг озера (она видит сестер, принимающих дом, на батуте по соседству, но никогда не вступает с ними в контакт).

Прежде чем возникнет невзгода, которая может стать основой для сюжета, Фалконер обращает внимание аудитории на Джуна (Джим Каплан), одного из немногих детей азиатского происхождения в престижном музыкальном лагере, где ранний успех может проложить путь к карьере концертного музыканта. Его властная мама-тигрица (Белла Шоу) настаивает на том, чтобы он был лучшим, хотя то, как Джун смотрит на популярного соперника (скрипач Джованни Мацца) через кафетерий, предполагает либо зависть, либо влечение к ребенку, которому все дается легко. Этот сегмент наименее развит из четырех, но все же резонирует с эмоциями, которые, вероятно, испытывало большинство подростков.

Если написать немного больше, то последующая глава «Двусердные» могла бы стать основой для целого фильма, поскольку мать-одиночка по имени Энни (Карсен Лиотта) подслушивает Финна (Доминик Богарт), одного из завсегдатаев бара, где она работает, рассказывающего истории о гигантской рыбе, которую он, по его словам, видел в Грин-Лейк. Друзья Финна отказываются воспринимать его всерьез, но Энни более идеалистична, реагируя на что-то в личности мужчины. «Когда я умру, никто не вспомнит обо мне», — жалуется Финн, и они говорят о своем наследии и о том, что можно считать мечтами в этом маленьком пруду, прежде чем украсть гарпун и отправиться на поиски того, что немного напоминает Лох-Несское чудовище в Мичигане.

Результат их охоты появляется на первой странице местной газеты в заключительном сегменте, который фокусируется на Блю Джей (Тенли Келлогг) и ее старшей сестре Робин (Эмили Холл), которые занимаются приготовлением пищи и ведением домашнего хозяйства в деревенском гостевом доме. Они смутно благоговеют перед звездой, когда голливудский сценарист снимает комнату. Пока взрослые отдыхают, Блю Джей осторожно флиртует с сыном-подростком знаменитого гостя (Итан Стоддард).

В этом сегменте есть что-то тонкое, основанное на воспоминаниях о том, как кто-то из членов семьи уезжает из дома, и о том, как она думает о том, как ее жизнь может продолжаться без него. Занимаясь выпечкой кексов и приготовлением омлета, Фалконер осторожна с некоторыми деталями (например, с рецептами), но небрежна с другими (какой опытный повар купит яйца, не проверив, не разбиты ли они?).

Если целью «Sunfish» было вызвать в памяти Грин-Лейк и общее настроение бывшего дома Фалконера в Мичигане, фильм достигает этого с мягким обаянием. И все же ему не хватает минимального количества драмы, которого ожидаешь от полнометражного фильма, — а это должно быть где-то за углом в каждом кадре. Даже обыденные проблемы, такие как оплата аренды и сохранение секретов, когда все суют нос в дела соседей, должны быть более захватывающими, чем четыре случая, которые выбрал Фалконер.

«Рыба-луна» разворачивается как неброский отпуск, предлагая скорее короткие зарисовки, чем настоящие «истории». Тем не менее, новому режиссеру гораздо сложнее задать атмосферу и тон, и Фалконер в этом деле преуспевает.