Обзор «Balane 3»: смелый и воодушевляющий портрет оживленного города в движении

Кинорежиссер Ико Коста проницательно наблюдает за жителями города в Мозамбике.

Снятый в 2019 году и полностью снятый в мозамбикском городе Иньямбане, « Balane 3 » имеет кинетический ритм, который оживляет город на экране. Режиссер Ико Коста , который снимал и другие документальные фильмы в Мозамбике, использует передвижную камеру, которая умудряется рассказывать историю места через его людей, никогда не называя никого по имени и не следуя за ними в традиционном стиле cinéma vérité. Коста и оператор Уго Азеведу Аип размещают свои камеры в основном на расстоянии, создавая видение со стороны, которое запечатлевает лица и разговоры, составляющие оживленный город.

Фильм, названный в честь района, где он был снят, запечатлевает жизнь, наблюдая, как люди разговаривают друг с другом — на улице, в парикмахерских, во время совместной работы, в ресторанах, на вечеринке по случаю дня рождения. Взгляд создателей фильма иногда останавливается, чтобы посмотреть на определенное событие, например, танец или скрытое соблазнение. Иногда он движется позади мотоциклиста или рядом с кем-то, идущим по пляжу. Что бы он ни делал, люди, которых он видит, становятся главными героями захватывающей истории. Среди статичных кадров есть много тех, которые задерживаются ровно настолько, чтобы рассказать полную историю через взаимодействие и движение людей в кадре.

Затем идут разговоры. Много разговоров. Эти люди говорят о жизни, о любви и, в основном, о сексе: что их заводит, ослабляет ли мастурбация выносливость, кого они хотят соблазнить. Уникальная сцена разворачивается возле средней школы, где много учеников собрались группами. Они разделены по половому признаку, мальчики с одной стороны, девочки с другой. Обе стороны заняты тем, что смотрят друг на друга. Идет оживленный разговор, оценивая друг друга. Камера следует за тем, как один парень выходит из мужского отделения, чтобы завязать разговор с другой стороны. Когда все взгляды из обоих лагерей сходятся на нем и девушке, к которой он подходит, начинается история любви между ними. У одного хватило смелости сделать шаг, но другой держит ключ к взаимности.

Зрители никогда не узнают никого по имени, профессии или любому другому идентификатору. Ни один человек в «Balane 3» не появляется более чем в одной сцене. Тем не менее, их повествования никогда не кажутся незаконченными. Зрители получают лишь краткий проблеск жизни, и все же, как Коста и редактор Рауль Домингес собирают их, никогда не возникает ощущения, что что-то было упущено. В совокупности зрители получают представление о том, каково это — жить в Иньямбане. Возможно, больше всего «Balane 3» предполагает, что вуайеристы могут стать отличными режиссерами, привлеченными вещами, которые случайные зрители могут счесть банальными. Все и вся, показанные здесь, рассказывают зрителям басню, хотя и реальную.

Однако взгляд этого иностранца можно также истолковать как колонизаторский. В конце концов, режиссер — португалец, и между его родной страной и Мозамбиком, колонией Португалии до 1975 года, страной, официальным языком которой остается язык ее бывших имперских надзирателей, существует жестокая история. Это темное осложнение появляется в сценах, где Коста снимает мозамбикские традиции. Длинная танцевальная сцена, à la finale «Beau Travail», достаточно безобидна, но переговоры о браке между двумя конфликтующими семьями? По длине и повествованию похожая на вышеупомянутую сцену на школьном дворе, эта последовательность занимает большой промежуток времени.

В то время как камера Косты остается сторонним наблюдателем, показывая местных жителей, обсуждающих добродетель, приданое и другие темы, укорененные в их традициях, она поднимает вопрос о том, должны ли Косте и его соратникам быть посвященными в нечто столь личное и далекое от их собственной реальности. Это напоминает фильмы Клер Дени, снятые в Африке, еще одного режиссера, которого в некоторых уголках обвиняют в колониальном взгляде. Ответ в обоих случаях заключается в том, что режиссеры никогда не притворяются, что они не иностранцы, наблюдая за тем, что их интересует. Их взгляд никогда не претендует на владение тем, что он снимает.

От общественных собраний до интимных моментов, публичных и личных, «Balanae 3» — это гобелен города в движении. Его сцены могут быть не связанными между собой, и нет связующих повествовательных нитей, за которыми можно было бы следить, и нет главных героев, с которыми можно было бы себя идентифицировать, но это полноценный документальный фильм о городе и его людях.