Обзор «Черного мешка»: Стивен Содерберг снимает умный, сексуальный триллер о шпионской паре, у которой проблемы с доверием
Майкл Фассбендер и Кейт Бланшетт — женатые британские агенты, вынужденные задаваться вопросом, не является ли друг друга кротом в захватывающем жанровом упражнении, которое уважает наш интеллект.
Продолжая доказывать, что выход на пенсию не просто переоценен, но и является реальным препятствием для лучшей работы художника, в « Черном мешке » Стивен Содерберг набрасывает изящное небольшое жанровое упражнение. Это действительно каракули, на том этапе его карьеры, когда он явно просто развлекается, но это оказывается одним из его самых умных и сексуальных фильмов на сегодняшний день. Возглавляют безупречный актерский состав Майкл Фассбендер и Кейт Бланшетт , которые играют Джорджа Вудхауса и Кэтрин Сент-Джин, пару шпионов, похожих на Ника и Нору, настолько глубоко и глупо влюбленных, что они считают немыслимым, что крот в британском разведывательном агентстве, на которое они оба работают, вполне может быть их супругом.
Большинство успешных браков строятся на доверии. Как только это установлено, у обеих сторон появляется возможность — если не психологическая потребность — поддерживать своего рода секретный сад, где они могут хранить некоторые вещи в тайне. Гениальность «Черного мешка», который знаменует собой третий проект режиссера с Дэвидом Кеппом (после «Кими» и «Присутствия»), заключается не только в том, как он выводит ставки между этой конкретной парой на более высокий уровень, где десятки тысяч жизней зависят от того, что они решат скрыть друг от друга, но и в том, как эффективный шпионский фильм может одновременно так много рассказать о человеческих отношениях.
С самого начала — одного из тех трехминутных, непрерывных номеров, которые следуют за Джорджем в стиле «Славных парней» по улицам, в ночной клуб и обратно на поверхность на спине своего похожего на акулу главного героя — у нас возникает ощущение, что Содерберг мог бы снимать этот фильм во сне. Вот насколько комфортно режиссеру ориентироваться как в физическом, так и в психологическом пространстве, где разворачивается «Черный мешок». Как представлено в этой сцене, Джордж читается как безжалостно эффективный и ни капельки не эмоциональный, хотя мы скоро узнаем (вернувшись домой, воссоединившись со своей женой Кэтрин), что он на самом деле ценит свои свадебные клятвы выше любых клятв, данных своей стране.
Глядя на Джорджа, трудно не вспомнить персонажа-киллера, которого Фассбендер сыграл всего год назад в фильме Дэвида Финчера «Убийца», который обошелся почти в три раза дороже, но не был даже на йоту таким же эффективным, как этот. В обоих фильмах Фассбендер воплощает человека, который не совсем в себе — методичного, погранично-аутичного оперативника, чья целеустремленная преданность заданию делает его уникально смертоносным для любого, кто бросает ему вызов.
Вооружившись списком из пяти коллег (среди которых есть имя Кэтрин) с уровнем допуска и мотивом возможной кражи опасной технологии Severus, Джордж устраивает у них дома званый ужин для подозреваемых. «Дорогая, ты не можешь давать нашим гостям дозу», — упрекает Кэтрин своего мужа, который подлил в основное блюдо сыворотку правды DZM5. Это приятный штрих Кеппа, то, как эти два персонажа так непринужденно обсуждают аспекты торговли, почти так же, как любая супружеская пара могла бы описать обычный день в офисе.
Эти двое созданы друг для друга, замечает Кларисса Дюбоуз (Мариса Абела), эксперт по наблюдению, у которой непростые отношения на работе с Фредди Смоллсом (Том Берк). Они оба тоже подозреваемые, как и ловкий оператор Джеймс Стоукс (Реже-Жан Пейдж, демонстрирующий свой обходительный потенциал Джеймса Бонда) и его партнер/психолог бюро Зои Вон (Наоми Харрис).
Окруженные этой скользкой кучей обученных лжецов, Джордж и Кэтрин умело ведут напряженную ночь игр разума, которая заканчивается тем, что один из гостей пронзает другого ножом для стейка. Как обычно, Содерберг снимает и монтирует все сам, черпая из своего карьерного опыта работы за камерой, чтобы привнести элегантную, тревожную грань в то, что могло бы быть рваной, сделанной своими руками сценой (а-ля званый ужин, открывающий «Список убийств» Бена Уитли). Вместо этого режиссер-постановщик-оператор берет на себя обязательство по драматическому анаморфному виду, где каждый источник света, от крошечных настольных свечей до полноценных люстр, излучает интенсивное, почти радиоактивное свечение — долгожданное изменение по сравнению с «Присутствием», которое сделало трюк с низкокачественной точкой зрения призрака таким центральным в его исполнении.
«Черный мешок» — напоминание о том, насколько приятным может быть Содерберг, когда он импровизирует на избитом жанровом материале, от «Вне поля зрения» до «Одиннадцати друзей Оушена». Он и Кепп заставляют нас гадать, но они также заставляют нас думать о чем-то более глубоком, чем то, кто из этих персонажей может быть кротом (не исключайте ветерана 007 Пирса Броснана, который кратко, но эффективно сыграл роль босса своего агентства). В конечном счете, именно тема брака придает «Черному мешку» вес.
Название фильма отсылает к секретной информации, которой агенты не имеют права делиться друг с другом, что служит удобным обозначением, когда возникает что-то, в чем лучше не признаваться коллеге или партнеру. Таким образом, деликатные детали (или откровенные интрижки) можно объяснить двумя словами: «черный мешок» — способ шпиона навязать идею «секретного сада», даже если это делает доверие сложным в их работе. «Мы все профессиональные лжецы», — жалуется Кларисса. «Как вы можете говорить правду о чем-либо?»
Фильм играет с идеей, что Кэтрин может быть скомпрометирована. То же самое касается и Джорджа, мастера допроса, который клянется в полной честности со своей женой, даже когда он расследует предстоящую поездку Кэтрин в Цюрих за ее спиной. Эти двое утверждают, что убили бы друг за друга, если бы это было необходимо, и хотя в фильме на удивление мало насилия на экране, Содерберг не намерен заканчивать «Черный мешок», не проверив эти заявления. Между тем, актеры настолько комфортно чувствуют себя в своих ролях, что все предприятие идет как по маслу. Оба вступая в новую фазу своей карьеры, Фассбендер и Бланшетт привносят в свои роли долгожданную зрелость, которая служит паре, которая была вместе достаточно долго, что единственный детектор лжи, который им нужен, — это посмотреть друг другу в глаза.