Обзор фильма «ХАОС: Убийства Мэнсона»: документальный фильм Эррола Морриса о Мэнсоне теряется в тумане заговора
Фильм построен вокруг теории Тома О’Нила о том, что Чарльз Мэнсон научился методам контроля разума из программы ЦРУ MKUltra. Но знаете что? Никаких доказательств нет.
Я один из тех людей — таких много — кто всегда за фильм о Чарльзе Мэнсоне . Их было так много! Все документальные фильмы и драматизации. Не говоря уже о телевизионных спецвыпусках, как престижных, так и таблоидных, транслируемых интервью с приспешниками Мэнсона, такими как Текс Уотсон и Патрисия Кренвинкель, и эпичных телевизионных интервью с самим Чарли, как знаменитое, проведенное Томом Снайдером в 1981 году («Слезай с космического шаттла, Чарльз!») или то, которое Чарли Роуз сделал с Мэнсоном в 1986 году. А еще есть книги, от «Семьи» Эда Сандерса до «Мэнсона» Джеффа Гуинна и той, которая остается дедушкой всех исследований Мэнсона, «Helter Skelter» Винсента Буглиози, самой продаваемой книги о преступлениях в истории (семь миллионов экземпляров).
Сагу Мэнсона раскопали со всех сторон. Тем не менее, я всегда открыт для любого нового луча света, который может пролить на ее тьму. Поэтому я сел смотреть « ХАОС: Убийства Мэнсона », новый документальный фильм Netflix, снятый Эрролом Моррисом («Туман войны», «Тонкая голубая линия»), с тем, что я бы назвал своего рода скептическим любопытством. Учитывая, какой признанный и умный режиссер Моррис, я подумал: здесь должно быть что-то новое. Или зачем это делать? Тем не менее, есть ли на самом деле что-то новое, что можно открыть?
«ХАОС» излучает глубокий архивный свет, типичный для современных документальных фильмов, с изрядным количеством фотографий, которых я никогда раньше не видел, с места преступления Мэнсона: редкие косые снимки расчлененного тела, а также изображения слов, нацарапанных кровью («смерть свиньям»), но в основном это банальность обстановки до того, как она была залита убийством, как будто эти комнаты ждали, когда произойдет насилие.
Однако, что новее фотографий, так это арт-гранжевая обработка, которой Моррис обрамляет весь фильм. «ХАОС» полон скорострельной панковской графики журнального столика и таких штрихов, как покадровая съемка цветов мескалинового кактуса или крупный план извивающихся личинок (чтобы дополнить историю о том, как, когда полиция обнаружила тело Гэри Хинмана через неделю, они могли слышать, как личинки поедают его), или психоделические образы, которые выглядят так, как будто они вышли из фильма Кеннета Энгера, или сырые фотографии крови на полу, которые теперь помещены в своего рода эстетизированный контекст, как если бы это были ужасные фотографии Нэн Голдин. Часто фотографии будут черно-белыми, но одна часть изображения будет иметь красный оттенок, или изображения будут раздвоены, для ощущения того самого «Конфиденциального» Уорхола. Весь фильм задуман как арт-объект болезненного преступления.
Это довольно соблазнительно, но давайте проясним: это все показуха Мэнсона. Что действительно ново, так это то, что Моррис, строя фильм вокруг интервью с Томом О’Нилом, автором книги «ХАОС: Чарльз Мэнсон, ЦРУ и тайная история шестидесятых», исследует теорию заговора о саге Мэнсона, которая пытается объяснить ее самый загадочный и пугающий элемент. А именно: как так получилось, что члены Семьи, которые совершили убийство — те четыре «девушки Мэнсона» вместе с Тексом Уотсоном (который на самом деле совершил большую часть убийства) — могли подвергнуться промыванию мозгов и манипуляциям, чтобы скатиться до такой дикости?
Мы знаем, что именно это и произошло. И мы знаем мифологию, которая была создана вокруг этого — что Мэнсон был хитрым уличным преступником, который эксплуатировал новую молодежную культуру, чтобы превратить себя в мусорную версию лидера культа хиппи, используя тактику психоанализа сутенера в сочетании с разрушением эго своих последователей с помощью огромных доз ЛСД, раскручивая свою теорию «Helter Skelter» (апокалиптическое восстание против белых «свиней» среднего класса, которое возглавят черные революционеры), как будто это был демонический катехизис. Он превратил своих последователей в верующих , которые буквально сделают для него все.
Но Том О’Нил считает, что эта траектория событий полна дыр. И он тот, кто собирается их заполнить. Потому что у него есть теория — о, у него есть теория. Этот человек — кусок работы. У него нет доказательств — у него есть догадки. Которые он готов выдать за недостающие части великого пазла всего этого.
О’Нил — бывший журналист в сфере развлечений, который в 1999 году получил задание от журнала Premiere написать о том, как убийства Тейт-ЛаБьянка изменили Голливуд; в итоге он спустился в кроличью нору. Суть теории О’Нила заключается в том, что он придумал способ связать убийства Мэнсона со скрытой темной стороной ЦРУ. Он придумал, как взять эту легендарную главу ультражестокого безумия и связать ее с… Человеком.
В центре внимания О’Нила — секретная программа ЦРУ, известная как MKUltra, которая была запущена в 1953 году и просуществовала 20 лет. (Она была настолько рискованной, что записи о ней были в основном уничтожены в 1973 году.) MKULtra была продолжающимся экспериментом Агентства по контролю над разумом, основанным на том, что можно сделать с галлюциногенными препаратами, и использующим университетские исследовательские центры, большинство из которых не подозревали, что работают на ЦРУ. Эксперименты с ЛСД имели множество измерений, но одним из ключевых аспектов было то, что ЦРУ хотело посмотреть, может ли оно использовать ЛСД для создания запрограммированных убийц. Эта идея, отчасти поведенческая модификация, отчасти научная фантастика, в то время витала в воздухе (она довольно эффектно представлена в классическом голливудском триллере 1962 года «Маньчжурский кандидат»). И поэтому можно сказать, что было совпадение между тем, что ЦРУ делало в своих подрывных бункерах, и тем, что Чарльз Мэнсон делал со своими проповедями и наркотическими оргиями на ранчо Спана. Но была ли буквальная связь?
Вот как все обстояло. Мэнсон был освобожден из тюрьмы в 1967 году, и он нарушил свое условно-досрочное освобождение, отправившись в Сан-Франциско и обосновавшись в районе Хейт-Эшбери. Именно там он начал привлекать последователей, которые впоследствии стали Семьей. Мэнсон проводил много времени в бесплатной медицинской клинике Хейт-Эшбери, в основном потому, что его девочки были поражены венерическим заболеванием. Но ЦРУ также открыло там свой офис. Луис «Джолли» Уэст, психиатр, который был глубоко вовлечен в MKULtra (он известен тем, что провел интервью с убийцей Ли Харви Освальда Джеком Руби как раз перед судом по делу об убийстве Руби), использовал клинику для набора субъектов для своих исследований ЛСД и молодежи. Он называл это место «лабораторией, замаскированной под приют хиппи».
Но встречались ли когда-нибудь Уэст и Мэнсон? О’Нил признает, что он никогда не находил доказательств или показаний, которые бы указывали на то, что Джолли Уэст и Чарли Мэнсон находились в одной комнате. Но у него достаточно оснований предполагать , что Чарли научился своим методам контроля над разумом у ЦРУ.
Поскольку нет никаких фактических доказательств этого, на которых можно было бы задержаться, Моррис заполняет документальный фильм дюжиной отступлений, всегда подразумевая, что он находит новые детали и углы — как, например, его исследование музыкальной карьеры Мэнсона и то, как близко Чарли на самом деле подошел к заключению контракта на запись. Благодаря его дружбе с Деннисом Уилсоном, на самом деле есть песня Мэнсона «Cease to Exist» на альбоме Beach Boys 1969 года «20/20». И правда в том, что у Мэнсона был певческий голос знающего мягкого командования. Могли произойти и более странные вещи, чем превращение этого эксцентричного эстрадного певца в одного хита.
Но когда музыкальный продюсер Терри Мелчер приехал в Spahn Ranch, чтобы дать Мэнсону прослушивание, Мелчеру понравились песни Чарли, но он сказал: «Я не знаю, что с тобой делать». Так что Чарли был близок, но недостаточно близок. И это стало ключевой мотивацией для убийств Мэнсона, первая ночь которых произошла в доме, который Мэнсон считал домом Терри Мелчера.
Но мы уже проходили через все это раньше. В «ХАОСЕ» Эррол Моррис пробирается по закоулкам Мэнсона, теперь примешивая специи теорий заговора. Вот человек по имени Бернард Кроу, которого Мэнсон застрелил (и ошибочно думал, что убил), потому что Чарли считал Кроу Черной Пантерой. Вот Сьюзан Аткинс, хриплая принцесса-ведьма WASP последователей Мэнсона, рассказывает в старом интервью о том, как она и Текс Уотсон были супер-взвинчены спидом в ночь убийства Шэрон Тейт (фактор наркотиков является основной частью объяснения того, как девушки могли считать наносимые ими ножевые ранения «нереальными»). А вот теория, предложенная Бобби Босолеем в новом интервью Моррису, что Чарли был настолько параноидальным, что боялся, что один из его последователей выдаст его, поэтому он организовал убийства, чтобы убедиться, что все были слишком соучастниками, чтобы донести.
И, наконец, вот самая непристойная теория Тома О’Нила: что способ, которым Винсент Буглиози собрал воедино всю мифологию расовой войны/свиней/Битлз в «Helter Skelter», что было одним из самых блестящих актов прокурорского восприятия, которые когда-либо видел американский суд (потому что ему пришлось признать Мэнсона виновным в убийстве, когда Мэнсон на самом деле никого не убивал — парадигма, которая восходит к Гитлеру), был просто чем-то, что он придумал… чтобы продавать книги! «ХАОС» в конечном итоге предполагает, что убийства Мэнсона были грандиозным заговором, организованным сверху (ЦРУ? Глубинным государством? Никсоном?), чтобы настроить Америку против контркультуры. Я ни на секунду не верю в эту теорию, но есть одно, в чем, как мне кажется, она остается верной духу Чарльза Мэнсона: это чистое безумие.