Обзор «Корины»: освежающе трогательная, удивительно острая защита счастливых концов, которая похожа на мексиканскую «Амели»

Актер «Теда Лассо» Кристо Фернандес играет одну из главных ролей в этой стилизованной драме-комедии от начинающего сценариста и режиссера Урсулы Барбы Хопфнер о начинающем писателе, страдающем агорафобией.

За десятилетия, прошедшие с момента выхода на экраны и получившие признание критиков и рекордные сборы, «Амели» Жан-Пьера Жене, причудливая драматическая комедия о чудаковатой парижанке, которая находит любовь через случайные поступки доброты, выдержала испытание поп-культурой и повлияла на поколение режиссеров, как в лучшую, так и в худшую сторону. Однако мало когда подражатели были столь же бесспорно очевидны в том, что они заимствовали из нее, как мексиканский сценарист и режиссер Урсула Барба Хопфнер в своем освежающе милом, тонко стилизованном дебюте « Корина ».

20-летняя агорафобка, живущая в Гвадалахаре — втором по величине мегаполисе Мексики и родном городе Гильермо дель Торо — главная героиня, которую играет Найан Гонсалес Норвинд («Новый порядок»), носит сапоги, длинную юбку и щеголяет стрижкой французский боб, символизирующей актрису Одри Тоту в роли Амели Пулен. Как будто визуальные параллели с романтической басней Жене уже не были бросающимися в глаза, «Корина» начинается с закадрового повествования над флэшбэками, которые повествуют о трагичном детстве главной героини после безвременной смерти ее отца. Изоляционные тенденции ее охваченной страхом матери Рене (Каролина Полити) сократили мир Корины всего до нескольких кварталов. Она никогда не выезжала за пределы ограниченного разграничения, которое она считает безопасным. Она ходит на работу в издательство (в здании газетной компании), затем в ближайший продуктовый магазин, а затем возвращается домой, считая шаги.

Но, несмотря на слишком знакомую установку портрета персонажа Барбы Хопфнер, повествование развивается в свою собственную идиосинкразию, не только в силу своего мексиканского контекста или потому, что Корина хочет, чтобы ее считали писателем, но и потому, что ее наблюдения о самоактуализации, смелости и ценности выхода за пределы своей зоны комфорта (в данном случае буквально) вдумчиво расширяют темы, которые затрагивает «Амели». Оба фильма разделяют восхитительно необычный тон и склонность смотреть на светлую сторону, но в остальном их пути расходятся.

Устав от своей работы по исправлению бульварных романов, Корина ведет себя не по-своему, когда у издателя возникают проблемы с его самым прибыльным автором, Ксарени Сильверман (Мариана Хименес). Костюмы не могут убедить Сильверман изменить концовку ее последнего романа, которая противоречит ожиданиям, установленным на протяжении всей ее серии, в такой отвратительной манере, что, скорее всего, провалится. После незаконного получения рукописи Корина переписывает заключение, придавая ему обнадеживающий поворот. Она делает это для своего личного удовлетворения, но измененный текст случайно попадает на стол ее босса. То, что следует за этим развитием событий, вызывающим в памяти похожее в «Цветке моей тайны» Педро Альмодовара, может и не считаться неожиданным, но это направляет Корину на правдоподобный путь роста.

Склоняясь к почти немому состоянию Корины, когда она находится за пределами безопасности своего дома, Гонсалес Норвинд выражает отвращение персонажа к новым взаимодействиям и опыту с помощью тревожного лица и пугливой физиономии. Диалог кажется вторичным по сравнению с ее игрой скромной решимости. Где бы Корина ни шла в пределах своей ограниченной территории, оператор Херардо Герра («Dos Estaciones») снимает ее очень близко, как будто кадр едва может вместить ее.

Как поддерживающая мать Корины, юмористическая нежность Полити делает присутствие на экране запоминающимся, в то время как Кристо Фернандес , играющий нового клерка в местном магазине по имени Карлос, не столько входит в картину как романтический интерес, сколько как дружелюбный союзник. Это само по себе децентрирует романтику как двигатель повествования, даже если Корина, кажется, любит его.

Насыщенные яркие цвета одежды Корины контрастируют с приглушенными, в основном серыми цветами офисов издательства. Это мгновенный, хотя и очевидный эстетический выбор, чтобы обозначить, что она придерживается другой длины волны. Дома ее красочные наряды сочетаются с розовыми стенами и обильно украшенными интерьерами, увешанными открытками и безделушками, создавая уютный, но стилизованный вид, который неизбежно также вызывает в памяти своеобразное жилище Амели. «Корина» кажется достаточно ухоженной, чтобы эта преднамеренная эстетика зафиксировалась, но не настолько, чтобы подавлять изображение. Это равновесие также пронизывает идеи Барбы Хопфнер в области кинопроизводства.

Причудливые удовольствия «Корины» в конечном итоге уступают место удивительной защите оптимистичных взглядов и счастливых концов перед лицом мира, находящегося в смятении. Барба Хопфнер противостоит главной героине своего фильма, противопоставляя ее пессимистическому складу ума своей литературной героини. Последняя приводит веские доводы в пользу того, что эмпатия людей имеет ограничения, утверждая, что равнодушие берет верх перед лицом страданий. Тем не менее, в то время как Корина выросла в укрытии в среде удушающей осторожности, ее храбрость подразумевает, что осознание зла, которое преследует реальность, встречающееся с желанием искать радость среди этой тьмы, может быть радикальным. Мировоззрение обеих женщин не является полностью неверным; именно на середине между цинизмом и оптимизмом «Корина» превосходит беззаботность и достигает мудрости.

Режиссер позиционирует «Корину» в редкой золотой середине мексиканского кино: ни жесткое, ориентированное на проблемы арт-хаусное предложение, как те, что часто встречаются на международных фестивалях, ни беззубые, широкие комедии, страдающие от переэкспонированных лиц и банальных сюжетных линий. Художественный голос Барбы Хопфнер появляется из-за тени ссылок на благоприятный первый выход, который имеет ноги, чтобы резонировать за пределами Мексики. В отличие от «Амели», удовлетворение для Корины не сводится к поиску романтической компании, а к получению возможности создавать свои собственные истории на странице и в жизни. Даже если импульс состоит в том, чтобы свести «Корину» к адаптации более известного фильма, в конце концов он переписывается во что-то новое.