Обзор «Смерти единорога»: Пол Радд убивает не то магическое существо в едкой сатире ужасов от A24

Режиссер-дебютант Алекс Шарфман предлагает забавную мрачную интерпретацию одного из самых любимых (и наименее известных) фантастических существ в кинематографе, заполняя пробел в виде единорога в современном кинопроизводстве.

Есть ли что-нибудь печальнее, чем видеть смерть единорога? Эти величественные (воображаемые) звери представляют собой изначальный вымирающий вид — нечто невинное и чистое, что когда-то, возможно, и существовало, но, безусловно, не существует сегодня, из чего можно сделать вывод, что они, должно быть, были уничтожены жестокостью человечества.

Повторяясь на протяжении столетий в искусстве и преданиях, эта мучительная жертва неизбежно раскрывает нечто существенное в человеческой природе. Это было верно и для «Последнего единорога», и для «Легенды» Ридли Скотта еще в 80-х, и это было аллегорическим предназначением элегантных созданий по крайней мере 500 лет, с тех пор как были созданы всемирно известные гобелены «Охота на единорога». Теперь выходит смешно-грустная сатира A24 сценариста-режиссера Алекса Шарфмана « Смерть единорога », которая полностью вписывается в причудливый хаус-бренд инди-студии, используя трагедию в названии как лицензию на создание крайне эксцентричного и бескомпромиссно ужасающего фильма ужасов.

Исчезли элегантные белые лошади, которых вы, возможно, рисовали в детстве, их заменили коренастые монстры в форме клейдесдейла с острыми зубами, когтистыми копытами и штопором на голове-копье, готовые разорвать своих жертв на части. Действие фильма, происходящего в настоящем среди умилительно жалкого круга самопровозглашенных элит, смелое дебютное произведение Шарфмана начинается с того, что морально скомпрометированный адвокат Эллиот Кинтнер ( Пол Радд ) сбивает единорога на своей арендованной машине по пути в отдаленное поместье богатого клиента.

Его дочь Ридли (Дженна Ортега) — одна из двух персонажей в этом несправедливом ансамбле, обладающая чем-то, что напоминает совесть, — по понятным причинам травмирована этим событием. Поспешив на помощь раненому животному, Ридли устанавливает мистическую связь с конем размером с пони, прикоснувшись к его светящемуся рогу. Этот момент связи грубо прерывается ее отцом, который забивает животное насмерть монтировкой, разбрызгивая вокруг кровь цвета индиго.

Эллиот опаздывает на прием к Оделлу Леопольду (Ричард Э. Грант), больному фармацевтическому боссу, вступающему в последнюю главу своей борьбы с раком, поэтому адвокат спешно убирается и делает все возможное, чтобы преуменьшить несчастный случай, когда он прибывает в огромный комплекс своего работодателя — современный замок, расположенный посреди заповедника. Единороги, как выясняется, не умирают так легко, что доставляет Эллиоту немало неудобств, когда труп начинает биться в задней части его автомобиля.

Можно было бы подумать, что его хозяева будут расстроены, и на мгновение они расстроены, хотя это проходит, как только Эллиот понимает, что кровь единорога обладает магическими целебными свойствами — открытие, которое воодушевляет Оделла во всех отношениях. Его рак не только исчезает при контакте, но и Леопольды собираются заработать миллионы, продавая это лечение своему эксклюзивному списку клиентов. Пока что, так цинично, как Шарфман безжалостно высмеивает импульсы, ориентированные на прибыль, которые движут почти всеми этими персонажами. Только Ридли, кажется, обеспокоен животным, забывая все, что люди, как предполагается, знают о единорогах, чтобы лучше понять, с чем они имеют дело.

Анализируя легендарные гобелены с единорогами, висящие в Клойстерсе в Нью-Йорке (здесь их дополняет кровавая новая панель, на которой изображены внезапно ставшие устрашающими животные, потрошащие и пронзающие своих агрессоров), Ридли приходит к выводу, что единороги далеко не так доброжелательны, как думает большинство людей. И она права, как мы вскоре увидим, когда родители упавшего жеребенка приходят на поиски своего сбитого на дороге ребенка. Оказывается, этот спиральный рог не просто декоративный, но и является грозным оружием, которым эти два более крупных и гораздо более устрашающего вида единорога пронзают свою добычу.

Примерно в этот момент «Смерть единорога» резко переходит от остроумной классовой сатиры — что-то вроде «Солтберна» с его шикарным местоположением и самовлюбленной аристократией — к полноценному фильму о монстрах. Шарфман черпает вдохновение из множества жанровых фильмов, но, кажется, больше всего обязан «Парку Юрского периода», обновляя элементарную критику Майкла Крайтона капиталистических излишеств и склонность Стивена Спилберга к дразнящей интриге. Сочетание окупилось спонтанными взрывами аплодисментов от зрителей на премьере SXSW каждый раз, когда единороги отправляли одного из Леопольдов, что просто показывает, что сытая по горло публика продолжает считать казнь фарм-олигархов справедливой местью.

Сценарий Шарфмана умело использует любое количество разочарований, закрученных в духе времени, используя уместно возмущенного персонажа Ортеги, чтобы проиллюстрировать, как просвещенные миллениалы чувствуют себя проигнорированными и не услышанными своими старшими. Если бы ее эгоистичного отца играл кто-то другой, а не Радд, зрители активно болели бы за то, чтобы этого придурка «загнали в угол». За исключением осажденного дворецкого Леопольдов Гриффа (Энтони Кэрриган), все остальные взрослые активно разрушают мир для поколения Ридли, и она не стесняется выражать свои опасения — которые Леопольды игнорируют на свой страх и риск.

Тем временем Оделл и его потенциальные наследники, бессердечная Белинда (Теа Леони) и подлый Шепард (привлекающий внимание Уилл Поултер), доводят открытие нового вида до неэтичных крайностей. Оделл приказывает Гриффу приготовить ему все еще фиолетовый стейк единорога (редчайший из деликатесов, во всех смыслах), в то время как бывший наркоман Шепард просто не может удержаться от того, чтобы не вдыхать порошок, полученный при измельчении вожделенного рога. Поултер играет эти сцены ради смеха, но трудно не думать о том, как носорогов все еще убивают из-за предполагаемой терапевтической ценности их рогов.

Ничто из этого не легко смотреть зрителям, которые любят животных, даже если эти единороги темные и довольно угрожающие по своей внешности — не говоря уже о том, что они прекрасно умеют защищаться. Как и в случае с первыми фильмами, «Смерть единорога» значительно более амбициозна и изобретательна, чем многое из того, что студии дают зеленый свет в наши дни, что довольно далеко идет, чтобы извинить некоторые из его недостатков. Здесь есть ощущение, что единороги появляются из ниоткуда. Конечно, они прятались в заповеднике Леопольда, но Шарфман лучше справляется с переворачиванием апокрифических представлений о единорогах, чем с передачей того, как ведет себя это трио. Подсказка: их динамика ставит напряженные отношения родителей и детей Эллиота и Ридли в перспективу.

Самый слабый элемент здесь также является самым важным элементом фильма — а именно, как выглядят единороги. За четыре десятилетия после «Легенды» эпохальные достижения в области визуальных эффектов сделали возможным анимацию всего, что может придумать разум, и все же эти компьютерные лошади-монстры выглядят непоследовательными и неубедительными. Их «существование» дает Шарфману шанс наброситься на богатых и тех, кто им потакает, но дизайн существ в фильме просто слишком мультяшный, чтобы напугать. Тем не менее, волнительно видеть, как единороги возвращаются на большой экран, какой бы формы они ни были, в то время как обширные исследования Шарфманом их наследия гарантируют, что его подрывной подход не скоро будет забыт.