Обзор «It Ends»: блестящий экзистенциальный дорожный триллер для поколения Z и от поколения Z
Группа выпускников колледжа оказывается на долгом пути в никуда в дебютном фильме Александра Уллома.
В фильме Александра Уллома « It Ends » четверо друзей, только что окончивших колледж, оказываются на дороге без съездов. Это Жан-Поль Сартр с поворотом Gen Z, фильм ужасов для тусовок, изобилующий экзистенциальными тревогами, с которыми кино и телевидение боролись с самого начала — от Луиса Бунюэля до «The Good Place» — и над которыми философы размышляли гораздо дольше. Тем не менее, не позволяйте привычности его предпосылки обмануть вас. Это прежде всего обтекаемый, малобюджетный жанровый триллер, хотя и такой, чьи откровенно сочные расцветки постепенно раскрывают что-то более тонально удивительное, драматически сложное и чрезвычайно многообещающее для всех молодых талантов, вовлеченных в него.
Сразу бросается в глаза, как быстро и экономно его персонажи устанавливаются в medias res, через, казалось бы, банальные разговоры и намеки на индивидуальные личности, которые достаточно расходятся, чтобы вызвать трения. За рулем грубый, тихий Тайлер (Митчелл Коул), вернувшийся с военной подготовки, забирает своих трех лучших друзей в свой Jeep Cherokee вскоре после того, как они выпускаются, в то время как в сети разгорается чрезвычайно жаркий спор о том, могут ли 50 ястребов превзойти одного человека с винтовкой. Предвещая дальнейшее развитие событий, профессиональный выскочка Джеймс (Финехас Юн) пытается исказить этот абсурдный сценарий в логическую головоломку, сидя за рулем дробовика. На заднем сиденье игривый Фишер (Ной Тот) пытается сделать игру увлекательной, в то время как рядом с ним, казалось бы, добродушный Дэй (Акира Джексон) послушно вмешивается в любой разговор, который ей предлагают, колеблясь между этим спором и обсуждениями своего будущего.
С камерой, зафиксированной в пределах автомобиля, четверо друзей препираются и шутят друг с другом, устанавливая свою коллективную и индивидуальную динамику, в то время как предпосылка медленно исчезает, прежде чем мы это осознаем. Их тусовка быстро превращается в фильм ужасов, на короткое время залитый дымкой мягкого фокуса каждый раз, когда они выходят из машины, только чтобы обнаружить бесконечные леса по обе стороны и, что довольно ужасающе, десятки отчаявшихся людей в лесу, умоляющих о помощи и пытающихся угнать их машину, в сценах, где жуткая тишина сменяется напряжением, от которого волосы встают дыбом. Решение группы, конечно же, состоит в том, чтобы продолжать движение, независимо от того, сколько времени это займет, или куда приведет их эта бесконечная дорога.
По необъяснимым для квартета причинам топливо, голод и сон не являются препятствием, даже когда дни превращаются в ночи, заставляя их рассматривать все возможные сценарии — научную фантастику, религиозный ужас, общую галлюцинацию — позволяя «It Ends» быстро поднимать и отклонять все удобные объяснения. Благодаря перекрывающимся разговорам в плотных крупных планах растущая паранойя и отчаяние группы уступают место личным признаниям, когда они пытаются рационализировать свои обстоятельства, что одновременно усугубляет и углубляет их связи. Драма, несмотря на ее импровизационное развертывание, строга и тонко настроена, что делает ее еще более трогательной, когда фильм начинает трансформироваться в тоне, поскольку группа борется между депрессивным ужасом и искренними попытками высмеять свою ситуацию перед лицом будущего, которое кажется бесконечно мрачным.
Эти перемены, хотя и удивительные и восхитительные, далеки от случайности. Скорее, они исходят из богато продуманных персонажей и того, как ситуация заставляет их развиваться — и не всегда в лучшую сторону. Чем больше они узнают о природе своего затруднительного положения и о том, как оно влияет на их чувства (спустя неопределенные периоды времени), тем больше они сталкиваются с проблемой отказа от транспортного средства вообще — в процессе, друг от друга — в пользу шаткой судьбы на обочине дороги.
Учитывая возраст участников — режиссеру и его очаровательной команде чуть больше 20 лет — трудно не думать о «It Ends» как о шлюзе для молодых зрителей к новым формам мышления и саморефлексии. Все это можно рассматривать как коренящееся в тревогах близких друзей, вынужденных расстаться после колледжа, но также и в его ужасающем антониме: никогда не позволено вырасти и столкнуться с миром.
Внезапный поворот к изоляции и опасности на фоне волнения новой взрослой жизни, вероятно, вызовет знакомые чувства ранней пандемии, но фильм — это больше, чем просто линейная метафора. Его отсутствие ответов, поскольку его персонажи ищут и смысл, и мотивацию, использует саму концепцию жанрового кино — того, чье современное воплощение имеет как строгие правила, так и легко идентифицируемые цели — чтобы бросить вызов представлениям о личной и художественной уверенности и задействовать скрытые социологические страхи растущей молодежи. (В частности, несмотря на отсутствие сети, телефоны персонажей становятся механизмами преодоления как забавными, так и тоскливыми способами).
Особенно для поколения, рожденного в условиях неопределенности — политической, экономической и экологической — «It Ends» служит ярким отражением того, каково это — впервые заглянуть под поверхность своего существа, своих импульсов и межличностных отношений. Однако чем больше он обнажает эти страхи, тем больше они уступают место чему-то дико многогранному: фильму о сообществе, находящемся под самыми абсурдными формами давления, и о том, что спасение может заключаться в других людях.