Обзор фильма «Взаперти»: Билл Скарсгард и Энтони Хопкинс сошлись в битве колес

Относительно глупый триллер о жизни в автомобиле, снятый Дэвидом Яроевски («Гори, гори ясно»), не смог увлечь зрителей запоминающимся путешествием.

«High concept» раньше был отраслевым термином для фильмов, чьи предпосылки были точными, лаконичными и интригующими, но в наши дни он используется взаимозаменяемо как сокращение для описания тех, которые просто звучат лениво, а не креативно. Возьмем « Locked » в качестве актуального примера: это о воре, который оказывается запертым внутри машины, которую он пытается ограбить.

Переделывая аргентинский фильм 2019 года «4×4», режиссер Дэвид Яроевски («Гори ясно») переводит тикающее напряжение этого фильма в кипящее исследование персонажей в скороварке, которое поверхностно наложено актуальной политической риторикой. Но редко фраза «пройденное расстояние может варьироваться» применялась больше, чем к этому фильму, даже с двумя относительными тяжеловесами — Биллом Скарсгардом и Энтони Хопкинсом — в двух главных ролях, поскольку Яроевски добросовестно, но с переменным успехом выполняет свои приказы.

Скарсгард играет Эдди Барриша, водителя-неудачника, которому не хватает примерно 500 долларов до стоимости детали, которая вытащит его фургон для доставки из гаража местного механика Карла (Майкл Эклунд). До тех пор, не имея возможности забрать свою дочь Сару (Эшли Картрайт) из школы — демонстрация ответственности, которая, как он надеется, облегчит примирение с женой Эми (Габриэль Уолш), — Эдди отчаянно ищет наличные, в конце концов решая ограбить ближайшую незапертую машину. В конце концов он находит черный внедорожник и запрыгивает внутрь, чтобы украсть все, что найдет в его бардачке.

К сожалению, когда он пытается выйти из машины, он обнаруживает, что она заперта, и сбежать совершенно невозможно. Он царапает руку, пытаясь оторвать дверную панель, а затем случайно стреляет себе в ногу, когда пуля из его пистолета рикошетом отскакивает от стекла. Пока он сидит там, истекающий кровью и раздраженный, через машину раздается звонок от Уильяма (Хопкинс), ее владельца. Уильям весело объясняет, что взлом Эдди — это уже седьмой взлом, который он пережил, и он полностью намерен показать пример молодому преступнику, чтобы добиться той версии правосудия, от которой, по его мнению, отказалась правовая система.

Эдди в конце концов теряет сознание от потери крови, но когда он приходит в себя в машине с промытыми и перевязанными ранами, он понимает, что замыслы Уильяма глубже и зловеще, чем просто уравнять весы мелкого преступления. Вооруженный лишь своим умом, Эдди пытается спланировать побег, быстро понимая, что ему грозит не просто арест или какая-то извращенная форма телесного наказания, но и вполне реальная возможность того, что он умрет от возмездия Уильяма.

В то время как «4×4» более агрессивно обыгрывает преступное поведение своего главного героя, сценарий Майкла Арлена Росса для «Взаперти» сразу же пытается создать более сложный, вызывающий сочувствие портрет Эдди. (Например, хотя он пытается взломать машину, он кормит собаку водой через окно одной из них, в которую не может войти.) Такой персонаж — слишком знакомый кинематографический элемент: благонамеренный рабочий парень, который только что принял несколько плохих жизненных решений, на чью сторону должна встать публика из-за его явно искренней любви к дочери.

Однако, чтобы вызвать сочувствие к тому, кто по всем признакам является постоянным неудачником и (как минимум) мелким вором, Росс создает в Уильяме персонажа, который быстро демонстрирует, что он воплощает все, против чего, по его мнению, выступают пролетарские кинозрители. Хотя он и приводит предысторию — включающую преступление, закончившееся смертью члена семьи — чтобы объяснить свою жажду мести, Уильям в остальном является богатым однопроцентником, который не только спроектировал машину по индивидуальному заказу и ее многочисленные навороты, но и твердит о социальной вседозволенности и праве, чтобы подтвердить свою точку зрения. Это выбор, как и в ряде фильмов прямо сейчас, который может играть неравномерно в культурном климате, где имущие и неимущие чувствуют себя особенно разделенными, чем когда-либо. Тем не менее, изолированный в «Запертом», он кажется поверхностным топливом, чтобы разделить этих персонажей, не говоря уже о том, чтобы узаконить перчатку пыток и мук, которым Уильям подвергает Эдди.

В роли Эдди Скарсгард не обладает автоматической симпатией, чтобы заставить зрителей принять его беду; возможно, это потому, что он так эффективно играл уродов и чудаков в прошлом, но ему не удается заставить нас поверить в настойчивость персонажа, что он действительно заботится о своей семье и находится всего в одном дне от того, чтобы изменить все к лучшему. Между тем, как бы ни был бесспорно одарен Хопкинс, его игра в роли Уильяма знаменует собой сотый раз, когда его призывают поднять материал, который на самом деле намного ниже его уровня мастерства. Ему это удается лишь отчасти — несмотря на эту печальную предысторию, точка зрения Уильяма никогда не бывает ужасно соотносимой, и он не может найти логику в подлом упорстве персонажа.

После многообещающего «Гори, гори ярко», Яроевский снимает этот фильм со всей страстью, которая у него есть — ну, чтобы продолжать получать работу — но он перемещается по салону автомобиля Уильяма с последовательным и четким чувством географии. (К счастью, он отказывается от пышного шоу, первоначально исследовав салон автомобиля с помощью головокружительного кругового кадра слежения.) Но снова сценарий Росса не совсем обосновывает сложный сюжет мести Уильяма, делая фильм больше похожим на трюк (вспомните «Дьявола» или «Погребенного»), чем на даже смутно реалистичный сценарий. Вместо высокой концепции, в конечном итоге он ощущается как «концепция», и та, которая никогда не сочетает свою установку с мотивацией или смыслом, которые придают ему большую драматическую интенсивность, не говоря уже о глубине. «Взаперти» не лишен ограниченного очарования, но в конечном итоге ему не удается преодолеть разрыв между тем, чтобы посадить зрителей в машину с Эдди и фактическим желанием заставить их отправиться в поездку.