Обзор фильма «Тем временем на Земле»: инопланетяне используют человеческие тела, чтобы исследовать нашу планету, в искусно поставленной научно-фантастической драме от режиссера фильма «Я потерял свое тело»

Кинорежиссер Жереми Клэпэн сочетает игровое кино и анимацию в захватывающей истории о горе, которая затрагивает экзистенциальные вопросы с притягательной стороны.

Хотя фильм французского сценариста и режиссера Жереми Клэпена « Тем временем на Земле » начинается с того, что его кинематографические ноги прикрепляются к земле,  его угрюмое гибридное продолжение лирического, номинированного на премию «Оскар» анимационного фильма «Я потерял свое тело» вскоре отправляется за пределы стратосферы в открытый космос. Дрейфуя, Эльза (Меган Нортхэм), молодая сиделка с талантом к рисованию, смотрит на звезды в поисках ответов о местонахождении своего старшего брата Франка (озвучивает Себастьен Пудеру), космонавта, который так и не вернулся на эту планету с миссии. К ее удивлению, астральная пустота ответит на ее мольбы — но не без серьезных последствий. 

Очень приятно видеть, что первый заманчивый набег Клэпена на создание игрового кино не полностью отказывается от рисованного повествования. Медитативные черно-белые анимированные эпизоды, где Эльза и Франк взаимодействуют на борту космического корабля, перемежаются в ключевых моментах повествования. Однако еще более интригующим является то, что задумчивый тон, который он вызвал в «Я потерял свое тело», также является движущей силой «Тем временем на Земле». 

Героиня из плоти и крови здесь — родственная душа Науфелю, молодому человеку из анимационного предшественника Клэпена. Пока они находятся в расцвете своей юности, оба чувствуют обиду на судьбу и борются за то, чтобы принять свою реальность после трагедии, изменившей их жизнь.

В том, как камера перемещалась по кадру в «Я потерял свое тело», был запоминающийся динамизм, который оператор Робрехт Хейваерт воспроизводит здесь с быстрым движением и нетрадиционным кадрированием, превращая небольшой французский городок Эльзы и близлежащий лес в пространства, которые кажутся такими же чуждыми, как ландшафт на Марсе. Монтажные решения Жана-Кристофа Бузи, которые настраивают сильные визуальные ассоциации, подчеркивают дезориентирующий эффект. Завораживающая атмосфера дополняется таинственно тоскующей музыкой композитора Дэна Леви, который также написал музыку к «Я потерял свое тело». Эта всеобъемлющая оркестровка кинематографического языка делает тяжелую работу, чтобы погрузить зрителя в потусторонность предпосылки фильма, поскольку обработка научно-фантастических элементов, хотя и умная, довольно экономична: инопланетяне никогда не видны, они существуют только как голос.

Однажды ночью, обращаясь к необъятному небу, словно пытаясь пообщаться со своим братом или сестрой, Эльза слышит ответ сквозь ветер. На самом деле это был Франк, который просил ее поднять с земли светящееся семя и вставить его ей в ухо. Группа внеземных существ, чей безымянный лидер (озвученный Димитрием Доре) теперь говорит напрямую с разумом Эльзы, взяла Франка в заложники. Они вернут его на Землю, если она поможет им найти в общей сложности пять человек, чьи тела они смогут захватить. Сознания хозяев будут погружены в вечный сон. Не имея другого выбора, Эльза отмечает их невидимый портал в лесу. 

Но что эти инопланетяне намереваются сделать, бродя по нашей планете в случайном человеческом теле? Ответ довольно прост, хотя и философски пронзителен: они хотят чувствовать, существовать ради того, чтобы испытать жизнь без каких-либо амбиций или планов. Эти аморфные существа жаждут испытать ощущения и рутину, которые большинство считает само собой разумеющимися, предоставляя просветляющую перспективу для бесконечного стремления человечества к высоким целям. Являются ли те, у кого большие планы и мышление, ресурсы и дисциплина для их достижения, единственными, чьи жизни достойны сохранения? Или есть ценность в тех, кто не может или не хочет участвовать в крысиных бегах, а именно в среднем большинстве, чье время жизни может не оставить неизгладимого следа?

Миссия Эльзы становится такой этической головоломкой, когда она должна играть роль Бога, решая, кого принести в жертву, чтобы инопланетяне использовали в качестве сосудов и трансмутировали в физическую форму. Среди кандидатов есть пожилая женщина, которая больше не помнит своего мужа, а также бездомная женщина, чьи обстоятельства разорвали ее связи с семьей. Тревожная игра Нортэм зависит от тонко завуалированного страдания на ее лице, поскольку отчаяние Эльзы в выполнении задания растет (у нее всего три дня до закрытия портала). Проницательная актриса играет человека, чье горе подавило ее желание продолжить карьеру в искусстве. Она больше не представляет себе планов на полноценное будущее, но выживает за счет самоуспокоенности. Делают ли ее унылое поведение и отсутствие мотивации саму Эльзу идеальным выбором, чтобы отказаться от своей жизни? 

Где «Тем временем на Земле» кажется немного менее цельным, так это в признании коллективной боли, которая беспокоит родителей Эльзы и ее младшего брата из-за потери Франка. У каждого из них есть только одна эмоциональная сцена с ней. Тем не менее, эта вторая режиссерская работа доказывает искусную руку Клэпена для душевных, экзистенциалистских историй с необычным оттенком, независимо от того, в какой среде он творит. Смотря «Тем временем на Земле», можно увидеть развивающуюся тематическую сквозную линию, которая связывает его с другими работами режиссера — и не только потому, что образ астронавта занимает видное место в обоих фильмах, как мощный символ человека, пытающегося постичь то, что существует за пределами человеческого понимания.