Обзор «Русалки»: мужчина из Флориды нападает на местных жителей, утверждая, что «спас» водное существо в фильме Mopey Monster
Сценарист-режиссер Тайлер Корнак ищет разбитое сердце в возвышенной жанровой предпосылке. Но небылица никогда не цепляет вас.
Это не взято из заголовков, но комедия Тайлера Корнака « Русалка » определенно вдохновлена ими — в частности, странными новостными историями о «Флоридском человеке», которые стали популярной интернет-мем-фиксацией.
В пародийном начале «Челюстей», сосредоточенном на чудовищном убийстве в море, фильм делает паузу для титров, маркирующих историю как «любовное письмо Флориде». Но наркотические махинации, которые следуют за этим, стремятся к чему-то большему, чем просто зрелище для глаз. Хотя фильм Корнака собран из сумасшедших приспособлений, таких как мафия в стрип-клубе и существо-людоед, пожирающее рыбу, его режиссура определяется обезоруживающей душевностью, маринованной в меланхолии его бездельника-героя. Это создает карающее, навязанное им самим настроение обиды, которое кажется чуждым и неинформированным жанрово-подобранческим финалом фильма.
Хотя «Русалке» не требуется много времени после начала, чтобы добраться до неловкого Дага (Джонни Пембертон), вы будете прощены, если вам понадобится некоторое время, чтобы понять его бедственное положение. Вероятно, Дагу тоже потребуется некоторое время. Впервые представленный, когда его увольняют с работы в ночном клубе — он содержал нелепый, гигантский аквариум, который владелец заведения посчитал плохой инвестицией — Даг, похоже, воспринимает плохие новости с ленивым принятием. Дымка является симптомом его зависимости от перкоцета, которая испортила его отношения с дочерью-школьницей (Девин Макдауэлл) и бывшей партнершей (Нэнси Маккрамб).
Этот вступительный акт задает апатичный темп, который «Русалка» сохраняет, даже когда она достигает своей главной звезды. Обнаружив женщину-рыбу с клыками (Эйвери Потемри, художник по движению, создающий впечатляющий спецэффект), Дуг усыпляет существо и помещает его в свою ванную, обновленный своей новой целью.
Так начинается односторонний роман — вряд ли это та история любви, которая вызывает слезы, как в других фильмах о существах, таких как «Форма воды». Русалка из «Русалки» — не сказка; это отвратительное, чешуйчатое животное, которое изрыгает чернильно-белую желчь и гортанно визжит, когда его доза депрессантов заканчивается. Симпатия Дага чиста, но это недопустимо. Корнак не видит в отношениях ничего важного, кроме того, как они формируют жалкий образ жизни его главного героя. Точно так же первая половина «Русалки» вообще не играется ради саспенса, несмотря на ее центрального монстра. Большинство сцен разворачиваются при свете дня, где существо можно ясно увидеть таким, какое оно есть.
Режиссура Корнака грубовата, но он доказал, что является режиссером, достойным внимания. Его дебютный фильм «Butt Boy» был назван лучшим фильмом 2020 года Джоном Уотерсом. Эта комедия об отце, который становится серийным убийцей, засасывающим жертв в свою прямую кишку, также проникла в несерьезную предпосылку для забавного смеха и скромных сюрпризов. Но хотя «Mermaid» имеет схожие цели, исполнение недостаточно возмутительно, чтобы быть по-настоящему запоминающимся.
Часть этого — Дуг, который слишком жалок, чтобы быть убедительным центром. Пембертон показывает хороший комический тайминг, когда его вызывают, и его игра сохраняет достойное восхищения терпение. «Русалка» играет как история человека, пробуждающегося от сна, приходящего в сознание. Однако персонаж приходит к жестокому возмездию, которое ощущается как невообразимое согласие с привычным повествованием в жанре бульварной литературы.
Лучше расставлен актерский состав ветеранов, которых Корнак привлек для своего третьего фильма. Стоит перепроверить, но трогательно, что кто-то наконец подумал, что Том Арнольд будет забавным камео, чтобы убить его в холодном начале фильма. Роберт Патрик и Кевин Данн развлекают, гудящих противников, оба играют преступников, владеющих лодками, которым надоел их успех. А Кевин Нилон никогда не был таким свежим или таким недоиспользованным, как здесь, играя приветливого нового кавалера бывшей Дага — обеспеченного, но столь же тусклого контраста с героем фильма.
Хотя собственная арка Дуга кажется привитой, именно эти второстепенные персонажи лучше всего вызывают в памяти гордый портрет родного штата, созданный Корнаком: солнечная фантазия, плывущая по окружающему пульсу яхт-рока и клубных битов. Русалка должна нарушить эту экосистему и дестабилизировать ее обитателей, но наступает момент, когда фильм Корнака страдает от организации кульминации вокруг своего декоративного существа. Более душераздирающие периферийные районы Флориды почти исчезают из виду.