Обзор «На быстрых конях»: Дэйзи Эдгар-Джонс делает ставку на то, что в драме 50-х годов о браке говорится больше

Джейкоб Элорди и Уилл Поултер играют братьев с диаметрально противоположными жизненными целями в привлекательной, хотя и неубедительной литературной адаптации, которая рассматривает любовь как величайшую из всех азартных игр.

Когда « На быстрых конях » показывали в качестве секретного показа на кинофестивале в Палм-Спрингс в январе, не менее полудюжины человек ушли, не потому что фильм плохой, а потому что определенный контингент обычно непредвзятой артхаусной аудитории не подписался на гей-историю любви. По этой причине это кажется противоположностью спойлера — чем-то средним между потребительским сервисом и коммерческим аргументом — чтобы обратиться к тому, что фестивальные капсулы только скромно подразумевают, используя такие фразы, как «самопознание» (Торонто) и «исследование любви, о которой она никогда не мечтала» (SXSW).

Адаптированная по хорошо зарекомендовавшему себя роману Шеннон Пуфал, историческая драма режиссера Дэниела Минахана исследует трудности каминг-аута в 1950-х годах, когда два персонажа тянутся не друг к другу — как заставили бы вас подумать эти намеренно обманчивые сюжетные синопсисы — а к представителям своего собственного пола. Знание этого позволяет вам сосредоточиться не на неуклюжем сексуальном напряжении, предполагаемом между Джулиусом ( Джейкоб Элорди ) и его скорой невесткой Мюриэль ( Дэйзи Эдгар-Джонс ), а на родстве, которое эти неудачники обнаруживают среди более тайной эпохи.

Конечно, между этими двумя персонажами возникает мимолетная химия, когда Джулиус, только что вернувшийся с Корейской войны, появляется в дверях своего старшего брата Ли (Уилл Поултер). Мюриэль впервые замечает его без рубашки, растянувшимся на капоте машины брата, словно он позирует для какой-то фотосессии Брюса Вебера (позже, увидев его раскинувшимся на кровати в гостиничном номере в Рино, вы бы поклялись, что Минахан и оператор-постановщик Люк Монпелье снимали рекламу Calvin Klein, а не авангардную постановку Killer Films).

Джулиус — один из тех многосексуальных парней, которые заставляют всех оборачиваться, куда бы он ни пошел, но, как бы ни выглядел Элорди, здесь он не в своей тарелке в эмоциональном плане. Эдгар-Джонс играет более тонко, передавая сдержанность, которую чувствует Мюриэль, когда Ли делает предложение, и мало-помалу раскрывая, как она обретает более уверенное чувство собственных желаний — не только сексуальных, но и как независимая женщина в то время, когда социальные нормы направляли одиноких женщин к алтарю.

За те несколько дней, что они проводят вместе, Мюриэль и Джулиус устанавливают связь, которую она полностью ожидает от него, когда она и Ли — крепкий, надежный тип — действительно поженятся. Ли, возможно, обречен на разочарование, но Поултер придает мужское измерение (как Энн Хэтэуэй сделала своего персонажа в «Горбатой горе»). С отличительными чертами характерного актера и высокой светлой прической помпадур Поултер выглядит наиболее похожим на того, кто принадлежит к рассматриваемой эпохе. Ли искренне любит Мюриэль и делает каждый шаг с пониманием того, что они прокладывают путь вместе, когда на самом деле он давит на нее, чтобы она следовала его мечтам, как, например, когда он просит ее продать семейную недвижимость, чтобы они могли купить новый дом в Сан-Диего.

План состоял в том, что Джулиус последует за ними туда, чтобы все трое могли начать новую жизнь вместе. Но единственное, что можно было предсказать в Джулиусе, это то, что он всегда будет разочаровывать — и, конечно же, он отвлекается по дороге, находя вместо этого работу в казино Рино. Вот где появляется название этой аккуратной, слишком часто искусственной драмы: в дополнение к затопленным гомоэротическим желаниям, с которыми борются Мюриэль и Джулиус, то, что их действительно объединяет, — это тяга к азартным играм. Что их привлекает — перспектива разбогатеть или риск быть пойманным и потерять все из-под ног? Вероятно, и то, и другое, но ни один из них не может устоять перед хорошей ставкой.

Мюриэль, судя по ее успеху на скачках (на самом деле, она просто уделяет внимание своим клиентам в закусочной и использует их чаевые). Но в той степени, в которой Пуфал и сценарист Брайс Касс верят в удачу, ее следует оценивать не только по легко полученным и уплаченным деньгам, которые текут через их руки. Есть также и незаконная любовь, которую они переживают, когда каждая встречает кого-то достаточно особенного, чтобы поставить под угрозу жизнь, которую они построили для себя — и это самая большая авантюра из всех, доверять запретному чувству достаточно, чтобы следовать за ним, когда общество объявляет его вне закона.

Для Мюриэль искушение наступает совершенно неожиданно, когда она останавливается, чтобы купить оливок на соседней ферме, и тут же влюбляется в латиноамериканку, которая входит в дверь. Сандра (превосходная Саша Калле) не считает себя лесбиянкой — в этот момент это понятие кажется совершенно чуждым жизненному опыту Мюриэль — но стоя на крыльце, протягивая открытую ладонь незнакомцу, чтобы тот плюнул в нее оливковой косточкой, она та, в кого легко могут влюбиться люди любого пола.

Тем временем в Рино Джулиус встречает кого-то, кто заставляет его хотеть остепениться. Но Генри (Диего Кальва) еще более дикий и неукротимый, чем Джулиус. Будучи мексиканцем в Калифорнии 1950-х годов, он так долго подвергался плохому обращению, что больше сосредоточился на том, чтобы победить систему, чем на том, чтобы начать значимые отношения с Джулиусом. Здесь есть поток трагедии, бегущий под всеми парами, поскольку персонажи создают препятствия для своего собственного счастья. Иногда это может показаться немного схематичным, как будто романист создает невозможную любовь, а затем наблюдает, как она рушится. Но есть и надежда, и какой бы надуманной ни казалась последняя сцена, есть поэзия в наблюдении за тем, как кто-то ставит свое будущее на очередную лошадь.