Обзор «Королевы ринга»: новаторская женщина-рестлер Милдред Берк получает чрезмерно торжественный биографический фильм

Эш Эвилдсен, сын режиссера «Рокки» Джона Г. Эвилдсена, снял посредственную копию удостоенного «Оскара» фильма своего отца о боксе.

« Королева ринга » начинается в середине поединка по борьбе, когда спортсменка собирает всю свою решимость, чтобы взять под контроль решающий матч в карьере. Затем фильм переходит к флэшбэку, чтобы рассказать историю упомянутой спортсменки, Милдред Берк ( Эмили Бетт Рикардс ), женщины-пионера в мире профессионального рестлинга, где доминируют мужчины. Сценарист и режиссер Эш Эвилдсен пытается показать жизнь Берк как историческую эпопею триумфа и настойчивости, но он пренебрегает тем, чтобы наполнить ее правдоподобными диалогами или стилистической спецификой.

Охватывая два десятилетия жизни Берк, от ее начала в 1930-х годах до вышеупомянутого чемпионского титула в 1950-х годах, «Королева ринга» может рассказать много истории. Эвилдсен, работая по одноименной книге Джеффа Лина, упорно идет к этому, но без изящества или таланта. Его сценарий относится к тому типу, где персонажи представлены полными именами, чтобы зрители могли заполнить исторический контекст. Сценарий звучит так, как будто он был написан с подчеркиваниями для акцента и без тонкости. В нем изобилие объявлений и заявлений, и никогда нет просто диалогов между реальными людьми. Фильм колеблется между длинными сценами боев рестлеров и решающими событиями в жизни Берк, прибегая к монтажу, чтобы заполнить годы между ними. 

Зрители знакомятся с Берк, когда она мать-одиночка, работающая официанткой в ​​закусочной своей матери (Кара Буоно). Она мечтает стать артисткой; как самопровозглашенная неудачница в пении и танцах, она обращается к борьбе. Во времена, когда женщинам не разрешалось заниматься профессиональной борьбой, эта мечта кажется несбыточной, но Берк полна решимости добиться успеха.

Ее карьера резко начинается, когда она убеждает промоутера Билли Вулфа (Джош Лукас) тренировать ее. Вскоре они с Вулфом становятся парой и гастролируют по карнавалам с его взрослым сыном Джи. Биллом (Тайлер Поузи), делая Берк звездой и создавая женскую лигу рестлинга. Эта неблагополучная импровизированная семья также включает в себя других женщин на ринге (среди них Франческа Иствуд, Дебора Энн Уолл, Мари Авгеропулос и Келли Берглунд). Фильм объясняет, что поединки по рестлингу — это всего лишь развлечение; их исход почти всегда предопределен заранее. И поэтому Берк нужно окружить дружелюбными антагонистами, которые могут помочь создать историю и продать ее аудитории.

Личные отношения Берка с Вулфом вскоре портятся; он оказывается волокитой и домашним тираном. Однако она вынуждена оставаться с ним замужем, поскольку он контролирует их деловое партнерство. Все становится сложнее, когда становится ясно, что младший Вулф может быть тем мужчиной, который исцелит ее разбитое сердце. Тем не менее, она продолжает от триумфа к триумфу, строя империю с Вулфом и вытаскивая свою семью из крайней нищеты. Когда наступает тупик и Берк должен начинать все практически с нуля, нет никаких сомнений, что она способна снова подняться.

Эвилдсен пытается представить это как вдохновляющую историю героя. Однако, несмотря на временные рамки, в которых это происходит, нет ни единого упоминания социально-экономической истории той эпохи. Берк представлена ​​бедной, но Великая депрессия никогда не упоминается, как и Вторая мировая война. Единственная историческая ссылка — это гражданские права, чтобы добавить больше праведности Берк, представив ее как первопроходца, которая открыла свою лигу для афроамериканских женщин. Все это могло бы быть хорошо и верно, но искренний способ представления проблемы, когда персонаж буквально говорит, что она «ломает стены», заставляет все это казаться довольно натянутым. 

Эта серьезность, которая портит весь сценарий, также проявляется в главной роли Рикардс. Она придает Берк необходимый ясный энтузиазм, который делает ее правдоподобной как решительную спортсменку. Однако она никогда не меняет игру, даже когда Берк взрослеет и сталкивается со многими эмоциональными неудачами. Рикардс сохраняет то же рвение на своем лице, независимо от того, сражается ли Берк на ринге, решив оправиться от насилия Вулфа, или сталкивается с романтической дилеммой влюбиться в своего зятя.

Большинство остальных актеров играют достаточно хорошо, но не выдают никаких отличительных выступлений. С другой стороны, Уолл, как трагический рестлер Глэдис Киллем, умудряется выстроить правдоподобную арку персонажа от страстной невинности до покорной капитуляции. 

В многочисленных схватках по борьбе Эвилдсен постоянно переходит с ринга на публику. Маленькие девочки смотрят снизу вверх на Берка, зрители демонстрируют свою страсть к одному борцу или враждебность к другому. Однако у всех статистов, кажется, одинаково сияющий взгляд на лицах, как будто им дали одну и ту же инструкцию, как смотреть в объектив, подрывая любое напряжение от боев.

Кроме того, переосвещенная кинематография Эндрю Страхорна заставляет все места выглядеть одинаково, будь то уныло или гламурно. Некоторые сцены заканчиваются странно, с затянутым кадром, который приводит к медленному затемнению в темноте. Это может означать, что зрителям нужно обратить внимание на то, что произошло, или то, что то, что произошло, знаменует собой поворотный момент. Что бы это ни было, это отвлекающий трюк.

Эвилдсену лучше удается другой прием: использование комментатора рестлинг-матча в качестве рассказчика для информирования аудитории о том, что происходит во время и после матча. Это кажется естественным для истории и органично продвигает повествование вперед. В титрах эпилога есть резкая нота, в которой говорится, что Вулф, которая до сих пор была представлена ​​как насильница, является пионером в женском рестлинге. Это запутанная повествовательная нота, как будто создатели фильма не хотели никого обидеть. Это та же самая идея, которая делает это скорее агиографическим портретом, чем действительно вдумчивым биографическим фильмом. 

При продолжительности более двух часов «Королева ринга» становится самосерьезным, торжественным занятием. Создатели фильма считают, что жизнь Берк стоит того, чтобы ее задокументировать, однако этот безупречный, лишенный недостатков взгляд на ее жизнь не делает ее правдоподобным человеком. Несмотря на то, что это спортивная мелодрама, создатели фильма не различают ни один из компонентов, ни стилистически, ни повествовательно. «Королева ринга» — это скорее монтаж ярких моментов славной жизни Берк, а не развлекательный фильм.