Обзор фильма «Она — он»: восхитительная пародия на каминг-аут и взросление трансгендеров, паникующих в ванной

Режиссер Сиобхан Маккарти, отобранный для фестиваля SXSW, представляет собой динамичный, провокационный инди-сериал о старшей школе, созданный трансгендерами и для трансгендеров.

На пороге окончания средней школы два цисгендерных парня притворяются трансгендерами, чтобы попасть в раздевалку девушки. Это звучит как свирепая лихорадочная мечта правых (не сильно отличающаяся от сюжета «Леди-футболистки», разжигающей ненависть спортивной комедии Daily Wire). Однако в глупом, но милом «Она — он» режиссер-дебютант Шивон Маккарти — и их в значительной степени трансгендерный и небинарный актерский состав и съемочная группа — находят фарс через поворот: один из «парней» обнаруживает, что она на самом деле трансгендер. Результатом является содержательная комедийная драма об идентичности и смятении растущей молодежи.

Половина веселья «She’s the He» заключается в его русской матрешке: это фильм, в котором трансгендерные и небинарные актеры играют якобы цисгендерных персонажей, притворяющихся трансгендерами. Это не только подрывает голливудскую норму, согласно которой цисгендерные мужчины играют трансгендерных женщин (и иногда получает за это Оскар!), но и добавляет игривую текучесть в сферу квирности фильма, как будто это песочница для транс-рассказчиков, чтобы экспериментировать с традиционными историями, из которых их часто выгоняют (в данном случае, подростковыми секс-комедиями и историями о взрослении в старшей школе).

Похотливый, энергичный вдохновитель Алекс и его сдержанный лучший друг Итан — которых играют Нико Карни (он/он) и Миша Ошерович (они/они) соответственно — насколько им обоим известно, цисгендерные, гетеросексуальные мальчики в школе, в основном принимающей квирность. Однако тупоголовые футболисты во главе с мускулистым придурком Джейкобом (Эмметт Пресиадо) все еще отстают от времени и превращают близость соведущих в шутки о том, что они оба геи. Чтобы избежать этой дедовщины, Алекс придумывает непродуманную, двухстороннюю схему: притворяться трансгендерными девушками, чтобы избежать ярлыка «геев» — спортсмены школы заурядные гомофобы, но не настолько ненавистные, чтобы нападать на трансгендеров! — и чтобы сблизиться со своей пассией, популярной it-girl Сашей (Малия Пайлз).

В то время как трансфобное нагнетание страха предупреждает о «притворщиках», пользующихся правилами туалета, «Она — он» представляет более реалистичный сценарий, где полная наивность заменяется благонамеренным (хотя порой и чрезмерно компенсирующим) принятием. Не все покупаются на сюжет Алекса, но они также предоставляют ему достаточно места, чтобы усомниться в своем гендере, если это необходимо. Это также помогает Итану в процессе, когда она обнаруживает, что она может быть не так уж и против женских ритуалов, навязанных ей как «одной из девушек» (или романтического внимания, которое ей оказывает харизматичный, небинарный технарь Татьяны Рингсби, Форест).

С помощью карикатурно-инди-завитушек, таких как слова и другие звукоподражания, вписанные в кадр, легкая, малобюджетная стилистика фильма позволяет больше сосредоточиться на моментах персонажей, как правило, посредством быстрых панчлайнов. Подавляющее большинство из них милые и веселые, что более чем компенсирует простую подачу фильма (его палитра может быть теплой, но его эстетика редко улучшает его в основном основанный на диалогах юмор). Тем не менее, фокус фильма на персонажах дает игре Ошерович достаточно времени, чтобы молча исследовать развивающееся чувство себя Итан, пока она борется с тем, как лучше всего совершить каминг-аут перед своей матерью. Можно было бы попытаться сопоставить собственный опыт актера с женственностью с формой самопознания Итана — это, безусловно, любопытно в фильме с таким умным актерским составом, как «Она — он», — но эти линейные, бинарные методы обрамления игры редко применяются к цисгендерным актерам в транс-ролях. Важно то, что Ошерович, Маккарти и компания предлагают подлинное представление подростковой дисфории и трансгендерных страхов в акте общественного повествования.

Эти понятия, безусловно, имеют значение. Однако не стоит увязать в тоскливых размышлениях о состоянии мира при обсуждении «She’s the He», хотя бы потому, что Карни копирует молодого Стива Бушеми и играет так невероятно смешно, что полностью поглощает фильм. Его концепция Алекса — это взрыв. Это и сатирический портрет токсичной, чрезмерно рьяной подростковой мужественности (с междометиями вроде «бро!» и ссылками на «получение киски» в изобилии), и в то же время это удивительно чуткий взгляд на молодых людей, которые не оправдывают мужских ожиданий, и на способы, которыми они это компенсируют. Наличие трансгендерного мужчины в этой роли — это и содержательное размышление о том, какие элементы (и трудности) мужественности изучаются и принимаются, и откровенная пародия на тип подростка-братишки, который обычно появляется в голливудских подростковых комедиях.

В конце концов, фильм действительно переходит к более прямолинейному изображению агрессивных цис-мальчиков, пытающихся обманом пробраться в женские пространства, но это тоже разворачивается с сатирической жилкой (под песню из знакового квир-фильма «Шоу ужасов Рокки Хоррора», не меньше). Относиться к этому с чем-то приближающимся к мрачности означало бы уступить место репрессивным культурным силам. Вместо этого «Она — он» делает большую шутку из идеи, что транс-женщины в общественных местах представляют угрозу или открывают дверь для странных подражаний, и вместо этого представляет политические решения весьма необычными, ироничными способами. Все это время он сохраняет драму своих персонажей в центре, оставаясь сосредоточенным на напряженной, нежной и в конечном счете живой динамике между безрассудным цис-гетеросексуальным парнем и недавно открывшейся лучшей подругой-трансгендером, которую он учится поддерживать, пока она учится принимать себя.