Обзор «Дом»: в доме престарелых нет покоя в жутком шведском триллере

Вторая полнометражная картина Маттиаса Й. Скоглунда вызывает мурашки из-за сдержанной, прозаичной трактовки истории пожилой матери, чей предсмертный опыт открывает доступ злому духу.

Поскольку средний возраст населения продолжает расти — а будущее выглядит все более опасным для всех возрастных групп — все больше фильмов затрагивают темы старости, слабоумия, жестокого обращения с пожилыми людьми и другие темы, которые еще недавно редко выходили на экраны. Это касается и жанра ужасов, который обычно был сосредоточен на терроризировании цветущей молодежи. К таким недавним попыткам, как «Похищение Деборы Логан», «Поместье» и «Правило Дженни Пен», присоединяется « Дом », шведский триллер, в котором жертва инсульта переезжает в учреждение по уходу — но не один, поскольку, к сожалению, несколько мгновений, которые она провела клинически «мертвой», позволили злому духу вернуться с ней с «той стороны».

Эта премьера SXSW Midnighter, вероятно, привлечет предложения о ремейке, хотя усиленные скримеры и насилие, которые они, вероятно, навалят, только ослабят то, что делает вторую часть Маттиаса Дж. Скоглунда столь эффективной. Его жутко тихий подход к фантастической истории накладывает чары большей силы, чем многие более крупные, громкие истории об «одержимости», наполненные пугающими эффектами и другими гиперболическими элементами. Меньше определенно больше в этом скромном по масштабу, тревожно прозаичном жутком шоу. 

Пенсионерка из маленького городка Моника (Анки Лиден) возится на кухне, когда падает на пол, вне поля зрения камеры, и, хотя она физически недееспособна, можно услышать, как она кричит «Нет! Уходи!» кому-то невидимому присутствию. Ее сын Джоэл (Филип Орос) вскоре приезжает из Стокгольма, чтобы привести ее дела в порядок — всем, кроме самой леди, ясно, что она не может продолжать жить одна или даже с редкими визитами сиделки на дому. Тем не менее, переезд в соседнее учреждение Экскугган очень расстраивает Монику, не в последнюю очередь потому, что она постоянно забывает, что этот вопрос уже обсуждался с ней много раз. 

Не особо помогает и ее другой сын, Бьорн, который, по-видимому, слишком занят своим расширяющимся бизнесом и семьей, чтобы тратить на это время. Поэтому управление переходом матери ложится на Джоэла, который привык получать мамину уступку. Не слишком успешный музыкант, у которого были некоторые проблемы с наркотиками и другие (он все еще пьет как рыба), его далекое второе место усиливается, когда сонливая, прикованная к постели Моника изначально принимает его за Бьорна. Но корень его неуверенности глубже, в покойном отце (Питер Янкерт в роли Бенгта), который был всеобъемлющим оскорбительным ужасом, особенно по отношению к своей жене и этому «слабому», гей-отпрыску. 

Поэтому Джоэла очень беспокоит, когда его хрупкая мать заявляет: «Бенгт ждал меня» после того, как она столкнулась со смертью, а затем получает физические увечья — падает с кровати, сломана рука — когда остается одна в своей комнате в доме престарелых. Предполагается, что эти недуги наносятся ею самой, но другие, по общему признанию, помешанные на разуме жители также начинают сообщать о странных происшествиях. 

Однажды ночью санитар (Лили Уолстин) становится свидетелем чего-то в комнате Моники, что заставляет ее тут же уволиться с работы. Убирая дом своих родителей средь бела дня, Джоэл внезапно подвергается угрозам со стороны своего отца — или какого-то видения — прежде чем он/она исчезает так же необъяснимо, как и появилось. Его единственным союзником в том, что начинает выглядеть как сверхъестественное затруднительное положение, становится лучшая подруга детства Нина (Гизем Эрдоган), которая также работает в Ekskuggan. Все достигает апогея, когда она работает там в ночную смену одна, приглашая его приехать и исследовать, что за феномен там творится.

Как это часто бывает с медленно разгорающимся ужасом, построенным на разумной сдержанности, эти кульминационные события, возможно, менее эффективны в своей относительной ясности, чем предшествующее беспокойство. Но последний отрезок «Дома» все еще достаточно удовлетворяет, оставляя зрителей с тошнотворным чувством, что угроза никоим образом не была побеждена. На самом деле, сильная сторона повествования в том, что мы никогда не понимаем до конца, что это за угроза: сам Бенгт, восставший из могилы? Или некая злая сущность, которая может принимать любую форму, наиболее тревожащую ее жертву? 

Нет ничего наигранного или показного в том, как у старших актеров внезапно появляется хищный взгляд в глазах, неизбежно предшествующий чему-то ужасному, вылетающему из их уст. В отличие от фильмов, где «демон» или что-то там еще испускает поток шаблонных богохульств и ругательств, сценарий Скоглунда (написанный совместно с Матсом Страндбергом, автором романа-источника) наделяет его жестоко точными, личными комментариями, призванными причинить максимальную психологическую боль. Это включает в себя презренную насмешку Бенгта над своим окаменевшим сыном: «Я всегда думал, что ты умрешь первым, от СПИДа». 

Мастерство фильма не менее проницательно, будучи сдержанным, с урезанным, минимальным ощущением общей напряженной эстетики. Это распространяется на зловещую эмбиентную партитуру Тоти Гуонасона и на то, как изначально воодушевляющие институциональные схемы окраски в производственном дизайне Веры Теандер постепенно развивают свои собственные отталкивающие качества в атмосферных образах оператора Малин ЛК.