Обзор «Списка жизни»: рутинная романтическая драма Софии Карсон для Netflix вызывает насмешки, а не восторги
Бесцельные попытки тридцатилетней девушки выполнить список своих амбициозных подростковых дел, чтобы получить наследство, превращаются в вялый сценарий тиканья часов, приносящий очень мало вознаграждения.
При более разумной оптимизации « Список жизни » мог бы быть впечатляющим. Как таковой, двухчасовой с лишним оригинальный фильм Netflix страдает, пытаясь объединить две предсказуемые сюжетные линии в одну: упрощенный романтический поиск Единственного, втиснутый вместе с драмой о бесцельной женщине, которую ее покойная мать поощряет заново открыть для себя
радость жизни , чтобы заявить о своих правах на наследство. Мало того, что его повествовательный импульс слишком часто останавливается, так еще и в его завершающих квестах нашей героини отсутствуют основы, чтобы доставить воодушевляющие чувства. Хуже того, он, к сожалению, больше озабочен тем, чтобы рассказать нам, как она финансово может позволить себе отсроченный кризис идентичности в четверть жизни в Нью-Йорке, чем тем, чтобы дать ее путешествию к просветлению какое-либо подлинное, насыщающее чувство внутренней трансформации.
Дрол Алекс ( София Карсон ) застряла в своей жизни, только она этого не осознает. Она выжидает свободное время в негламурной городской квартире-лофте со своим давним бойфрендом-бездельником Финном (Майкл Роуленд). Она уже несколько месяцев не работает учителем, о которой мечтала, и вернулась к карьере в маркетинге, работая в косметической компании своей мамы Элизабет (Конни Бриттон). В отличие от своих братьев Лукаса (Дарио Ладани Санчес) и Джулиана (Федерико Родригес), у нее нет непосредственных планов относительно детей и жизни в пригороде. Она заботливая тетя и отличная подруга своей милой невестки Зои (Марианна Рендон) и язвительной блондинки-лучшей подруги Меган (Челси Фрей). Однако мир, каким его знает Алекс, вот-вот перевернется.РЕКЛАМА
Элизабет умирает от рака (или так мы понимаем из контекстных подсказок, поскольку режиссер относится к этому слову как к другому «слову на букву «С») и оставила конкретные инструкции для своего имущества свежему лицу помощника адвоката Брэда (Кайл Аллен). Вместо того, чтобы получить ожидаемое повышение по службе и семейные вещи, Алекс удивлена материнской лекцией из могилы на записываемом DVD. Приказы матери ясны: Алекс должна выполнить 12 пунктов из списка желаний ее 13-летней «я» к концу года, иначе она не получит наследства. Миссия Алекс по возрождению чувства себя и проведению немного больше времени с матерью с помощью предварительно записанных видеовиньеток будет нелегкой, так как список заполнен сложными задачами, такими как игра на классическом пианино, чтение «Моби Дика» и поиск настоящей любви.
Адаптируя свой фильм по одноименному роману Лори Нельсон Спилман, сценарист и режиссер Адам Брукс («Определенно, возможно») испытывает трудности с трансформацией персонажей и их головоломок со страницы на экран. Он не знает точно, что вырезать, что сохранить и что полностью переделать. Огромное раскрытие семейной тайны уводит нас в сторону на большую часть времени, что лучше бы сыграло в эпизодическом сериале, а не в сжатом фильме. Оно раздражающе утверждает и повторяет вещи, которые были показаны всего за несколько минут до этого. В первоначальном задании Алекс есть задания, добавляющие пункты в ее список дел, например, выступление на концерте и заполнение анкеты Элизабет о настоящей любви, а также дальнейшие обязательства делать другие вещи, которые пугают ее целую неделю подряд.
За исключением двух мужчин, которые обеспечивают фильму его смехотворно неинтересный любовный треугольник, все в орбите Алекса одномерны и неинтересны. Нам дают мало причин беспокоиться об этих людях. Меган — довольно ужасная подруга, которая торпедирует зарождающиеся отношения Алекса с потенциальным любовником Гарретом (Себастьян Де Соуза). Великолепная девушка Брэда Нина (Мария Юнг) дружелюбна с Алекс, болтает и поет во время долгой поездки на машине, но внезапно отворачивается от нее без всякой причины, кроме придуманной сценаристом женской ревности. Джулиан и Лукас настолько пресны, что они по сути взаимозаменяемы. Их желания выражаются в конце фильма, предоставляя наполнение вместо честного нового угла.
А потом Алекс. Легко понять действия, которые заставляют ее довольствоваться серой карьерой и бесстрастными отношениями, но мы редко сопереживаем ей. И не из-за отсутствия попыток. Карсон привносит в нее намеки на человечность и нежность под суровой внешностью. Ее комедийный ритм, нюансы и остроумные отношения с Алленом одаривают фильм вспышками света и искрометности, поскольку она возвышает материал, принижая жесткие грани Алекс.
Однако персонаж, задуманный автором и режиссером, довольно эгоистичен, и когда она сталкивается с возможностями по-настоящему развиваться, она ими не пользуется. Ее опыт укрощения проблемного студента Эзры (Лука Падован) почти заслуживает ее сочувствия. Почти. Она приобретает новые навыки, неизбежно вырываясь из своей зоны комфорта, но это отличается от роста как человека. Все, что ей удается сделать, это сосредоточиться на себе, не выполняя никакой эмоциональной работы — от того, как она неоднократно подставляет Гаррета под неудачу, до того, как она не учитывает чьих-либо чувств, кроме своих собственных, особенно когда сталкивается с мужчинами из ее прошлого, которые ее разочаровали.
Там, где повествование оставляет желать лучшего, Брукс и компания находят некоторую силу в своей эстетике. Растворение от божественного взгляда на утешительные, теплые объятия в постели между матерью и дочерью к холодному, печальному холоду одинокого тела Алекс бьет нас, как удар. Подсвеченный золотым светом, почерк в стиле девочки-подростка, который скользит по экрану во время монтажа, когда Алекс достигает нескольких целей, вызывает ностальгию по ушедшей эпохе. Неловкий разговор между Алекс и ее отчужденным отцом Сэмюэлем (Хосе Суньига) на скорости движения между парой подчеркивает пропасть в их отношениях.
Гендерное изменение нескольких жанровых приемов — например, показ парня недотепой и погоня девушки за ним, чтобы объявить о своей любви — больше не считается подрывным. К сожалению, чувства фильма имеют столько же глубины и резонанса, как плакат «Живи, смейся, люби» на пыльной полке в HomeGoods. Иронично, что для фильма, который надеется вдохновить нас пойти на риск и заново открыть для себя наши собственные мечты, слишком удобно довольствоваться скучными, шаблонными конфликтами и махинациями, чтобы рассказать свою историю.