Обзор «Тройки»: очаровательная романтическая комедия стремится к чему-то большему, пока Зои Дойч сглаживает неловкую ситуацию

Режиссер фильма «Моррис из Америки» Чад Хартиган превращает непристойную предпосылку в игривую комедию о беззаботной сексуальной связи, которая оставляет неизгладимые впечатления.

« The Threesome » быстро устанавливает свои истинные романтические комедийные качества, открывая показ свадьбой, но, как и многое в шестом фильме Чада Хартигана , здесь происходит что-то большее, когда он готовит почву для брака чувств за кулисами. Режиссер, способный как на созерцательные драмы («This Is Martin Bonner»), так и на шумные комедии («Morris From America»), пытается найти баланс между жутковато-юмористической предпосылкой сценариста Итана Огилби об импровизированном ménage à trois и более серьезной динамикой отношений, которую он предполагает. Результаты неоднозначны, чего, вероятно, не подразумевали создатели фильма, но они одновременно по-настоящему интригуют и невероятно очаровательны, учитывая задействованный талант.

Те, кто принимает обеты, являются друзьями Коннора (Джона Хауэр-Кинг), который надеялся некоторое время прочесть некоторые из своих собственных с Оливией (Зои Дойч), официанткой, которая давно откладывала его ухаживания и, кажется, испытывает аллергию на обязательства. Увидев, как он заговаривает с клиенткой по имени Дженни (Руби Круз), пока она дежурит однажды ночью, все трое в конечном итоге оказываются снова в его квартире. Игра в правду или действие с марихуаной заканчивается тем, что обе женщины проводят ночь вместе. Когда Коннор просыпается и видит Дженни рядом с собой и никаких признаков Оливии, он не может не поверить, что ночь страсти была всего лишь одноразовой.

По неожиданным причинам эти трое остаются переплетенными последствиями вечера, поскольку Хартиган достойно берет завязку для сексуальной комедии начала 80-х и направляет ее в сторону более интроспективной территории. Дилемма, с которой сталкивается Коннор, не нова, как и его влечение к Оливии, но, вероятно, было бы лучше, если бы он начал добиваться чего-то с Дженни, которая, по-видимому, более уравновешенна и разумна из них двоих. Тем не менее, фильм движим не чувством соревнования, а тем, как трое продолжают выяснять, кто они после вечера, когда все уравновешивали потребности друг друга в спальне. Трио неразрывно связано последствиями и должно выяснить, что они хотят и чего не хотят в своей жизни, в зависимости от того, к какому из партнеров они тяготеют.

Насколько трио делает странными компаньонами, настолько же «Тройка» порой тревожно колеблется между жанрами. С эстетической точки зрения фильм работает с той же палитрой тонов земли и небрежно красивой кинематографией, которая легла в основу великолепного научно-фантастического романа Хартигана «Маленькая рыбка», но этот стиль иногда может расходиться с его более шумными фрагментами широкого юмора, с актерским составом второго плана, включая Ардена Майрина и Роберта Лонгстрита в роли богобоязненных родителей Дженни и Джулию Суини в роли матери Коннора, выглядящей так, будто они пришли из ситкома. (Есть чрезвычайно хитрое использование грустного тромбона, когда Коннор работает звукорежиссером, и настоящая игривость в операторской работе Синг Хоу Ям.) Дойч снова доказывает, что она может с легкостью сглаживать любые тональные сдвиги, но фильм слишком точно отражает своих персонажей временами, когда он не всегда может знать, каким он хочет быть.

С таким названием, как «The Threesome», некоторых может разочаровать отсутствие немного большей дерзости, но достойно восхищения то, что Хартиган и Огилби осмеливаются искать что-то большее в высококонцептуальной идее, которую они вынашивают, чем довольствоваться дешевыми шутками и легкими ответами. Это желание быть немного более зрелыми встречается у всех, кто участвует в «The Threesome», и хотя очевидны боли роста, конечный результат от этого богаче.