Обзор «Истинной красоты укуса клеща»: самодельная сатира о здоровом образе жизни, пропитанная очевидными метафорами

Режиссер «Джетики» Пит Ос и его актерский состав создают фильм ужасов о молодых друзьях с уморительно эффектным звуковым оформлением.

Культура здорового образа жизни принимает зловещую форму в «Истинной красоте укуса клеща», граничащей с ужасами бытовой драме, которая не может выдержать своих ироничных прелестей. Режиссер Пит Оус («Джетика»), и соавтор сценария Оус и его четыре главных актера, ироничный тон ультра-инди- открытия SXSW сопровождается странными персонажами и еще более странным звуковым оформлением, и дает дико приятную начальную половину. Однако, как и его скорбящая главная героиня, потерянная в своем миллениальном недомогании, она теряет себя в кроличьей норе метафор. 

После того, как Ивонна (Зои Чао) переживает личную трагедию — на удивительные подробности которой намекают по телефону, прежде чем постепенно выплыть наружу — она едет в изолированный лесной дом своей старой подруги по колледжу Камиллы (Кэлли Эрнандес), только чтобы обнаружить пару неожиданных гостей, когда она ожидала времени побыть одна. Агент Камиллы по недвижимости Айзек ( Джереми О. Харрис ) и его партнер Эй Джей (Джеймс Кусати-Мойер) по необъяснимым для Ивонны причинам также остаются с Камиллой на продолжительное время, что приводит к ряду благонамеренных вторжений и архитектурных курьезов, таких как отверстия в полу, которые позволяют персонажам подглядывать за разговорами друг друга.

Оптимистичные навязывания пары обычно сопровождаются советами по образу жизни, связанными с едой, хотя отточенная игра актеров обеспечивает осторожное балансирование на канате между гостеприимством и двуличием. За их улыбками есть что-то чрезмерно рьяное, что иногда дает трещину — что-то, что Ивонна не в состоянии раскрыть, и что Камилла либо не видит, либо просто не хочет.

В то время как Ивонна сталкивается с несвоевременными воспоминаниями Камиллы и с хрупкими перепадами настроения Эй Джея и Айзека, ее побег принимает неожиданно преобразующий поворот, когда ее кусает клещ, и она начинает испытывать лихорадку и чередующиеся приступы усталости и голода. С этого момента фильм делает несколько крупных поворотов в области своей временной линии — странное временное развертывание — а также кажущиеся мотивы прибытия Эй Джея и Айзека и готовность Камиллы принять их вместе с другом, которому явно нужно время побыть одному.

Последующие сказочные образы сразу же очевидны в своем подтексте вокруг устаревших гендерных традиций и биологической функции — с, по общему признанию, дерзким современным обновлением о том, как обеспеченные, облагороженные квир-пары могли бы вписаться в эту динамику — и все же непрозрачны в своей конечной точке. Его страхи перед консервативными нормами живут на поверхности, но независимо от того, насколько извращенную форму они принимают, их влияние редко усиливается соответствующим образом. Он остается, по большей части, наблюдательным.

Однако больше всего фильму удается мультяшный дизайн фоли, когда Ивонне подают либо миску гомеопатической каши, либо изысканные кулинарные изыски, когда оглушительно громкое жевание и чавканье окутывают звуковой ландшафт (эти аудиоклипы микшируются почти в каждую дорожку и вполне могли бы быть саундтреком и закадровым голосом фильма). Ивонна либо испытывает отвращение к тому, чем ее кормят, либо становится объектом отвращения камеры, пока ест, переход, который Чао представляет забавными способами.

Эта внутренняя уязвимость, как результат траура Ивонны, является самой интригующей гранью фильма, которую Охс раскрывает ловкой рукой через свое жуткое чувство атмосферы. Также есть забавная туманность в том, «где» все это. Акцент Камиллы, кажется, новозеландский, и хотя все остальные персонажи звучат как североамериканцы, нет реального указания, где в мире находится этот пригород, как будто он существует вне времени и места. Однако сумма этих вышеупомянутых сильных сторон — это успешный тон, который редко оказывается переведенным в форму успешно заманчивого сюжета, не говоря уже о том, который поддерживается впечатляющими темами. Он, безусловно, последователен, но так же, как последователен академический труд, при этом будучи довольно сухим. Когда Ивонна начинает слышать и видеть разные вещи и подозревать Камиллу в наличии у нее скрытых мотивов, из этой паранойи мало что выходит (в сюжетном или эстетическом плане), в результате чего фильм заходит в тупик, а сама она не может выразить свою неуверенность.

Когда он вступает в свой последний акт, его откровения о том, что на самом деле происходит (и почему), редко представляются с необходимым весом, чтобы донести это до дома как прямую драму или социальную сатиру. Он играет скорее как импровизационный проект, который ходит на цыпочках вокруг номинальной сферы «странного», не становясь более отполированным или не наклоняясь полностью к своим странностям. Части его сюжета часто остаются парящими в воздухе, пока их функция не встанет на место либо через объяснение, либо через открытую символику.

Метафоры, лежащие в основе фильма, наверняка будут интерпретированы и поняты, но вряд ли будут прочувствованы. Несмотря на все свои затянувшиеся тревоги, будь то через таинственные крупные планы актеров, шагающих по жуткой территории, или через длинные, поглощающие, иногда головокружительные кадры дикой природы (благодаря собственной операторской работе О), «Истинная красота укуса клеща» в конечном итоге становится жертвой собственного тщеславия. Он меняет свою присущую глупость на мрачность вокруг своего сдерживаемого лидерства и возвышенного величия, которые он, по иронии судьбы, не может передать эмоционально.