Обзор «Еще есть завтра»: прекрасно созданный взгляд на стойкость домохозяйки, подвергшейся насилию в послевоенном Риме

Универсальное послание о женской стойкости и силе лежит в основе итальянской драмы Паолы Кортеллези, которая поднимает серьезные проблемы, привнося в нее тонкий юмор.

«Есть еще завтра», волнующий итальянский кассовый хит 2023 года, наконец-то приземлился в американских кинотеатрах. Действие этой прекрасно сделанной, лукаво-смешной, черно-белой феминистской драмы, действие которой происходит в июне 1946 года, как раз перед тем, как итальянские женщины впервые проголосовали на выборах, повествует о стойкости подвергшейся насилию домохозяйки из рабочего класса в послевоенном Риме. Это смелый режиссерский дебют талантливой многогранной Паолы Кортеллези , которая не только сыграла главную роль, но и написала жесткий сценарий вместе с Фурио Андреотти и Джулией Календой. Звучит парадоксально, если сказать, что фильм, изображающий насилие в отношении женщин, воодушевляет, но то, как фильм обращается с этими сценами, а также его искусные смены тона и высочайшее качество на каждом кинематографическом уровне делают его чем-то совершенно особенным.

Любимый как критиками, так и зрителями, фильм «Есть еще завтра» дебютировал на Римском кинофестивале в 2023 году, где получил три приза, включая приз зрительских симпатий. С тех пор фильм и его универсальное послание о женской стойкости и расширении прав и возможностей нашли признание на фестивалях по всему миру. Он получил высшие награды в Сиднее, Гетеборге и Пинъяо и получил множество национальных наград.

В борющемся послевоенном Риме американская военная полиция все еще патрулирует улицы. Трудные времена для рабочего класса, которому приходится бороться с низкой зарплатой и нехваткой продовольствия. Для большинства женщин все оказывается еще сложнее; мужчины считают их гражданами второго сорта, и они молча принимают пожизненное дурное обращение, потому что такова была культура того времени.

Трудолюбивая Делия (Кортеллези) делит скромную подвальную квартиру со своим мужем Ивано (Валерио Мастандреа), который ее оскорбляет физически и словесно, двумя шумными маленькими сыновьями, хорошенькой дочерью-подростком Марчеллой (Романа Маджора Вергано) и ее женоненавистником, прикованным к постели свекром Отторино (Джорджо Коланджели). Первые моменты фильма показывают печальную домашнюю ситуацию, которая стала ее участью в жизни: пощечина от Ивано, прежде чем она даже встает с кровати, Отторино пытается укусить ее, когда она забирает его судно, и презрение Марчеллы к ее неспособности что-то с этим сделать. Ей даже приходится спрашивать разрешения у Ивано, чтобы выйти из дома.

Несмотря на отсутствие уважения дома, изношенную, но стройную Делию уважают (хотя и не так хорошо платят) за тяжелую работу, которую она выполняет вне дома: сборка зонтиков, починка нижнего белья, раздача инъекций и стирка. Несмотря на то, что Ивано требует ее скудные заработки и заработки Марселлы, которую он заставил бросить школу и освоить ремесло, Делии удалось скопить почти 8000 лир, которые она планирует потратить на свадебное платье для своей любимой дочери. 

Когда Марселла обручилась с Джулио (Франческо Чентораме), сыном владельцев снобистских кафе, Делия верила, что ее дочь будет жить лучше. Но однажды она подслушала, как парень разговаривает с ее дочерью, и это вызвало тревогу. С помощью deus ex machina дружелюбного американского военнослужащего (симпатичный Йонв Джозеф) Делия саботирует отношения и придумывает лучший способ, которым ее деньги могли бы принести пользу Марселле. 

Умный, продуманный сценарий контекстуализирует конкретное время, когда происходит действие, и помогает зрителям понять этот мир. Он также ловко играет с ожиданиями аудитории, представляя нежного автомеханика Нино (Виничио Маркиони), бывшего поклонника Делии, который все еще испытывает чувства к ней, а она к нему, а также прибытие таинственного письма, адресованного Делии. 

Вкусный диалог, в котором заключается большая часть юмора, указывает на разницу между классами, а также на историю и ожидания среды, в которой существует Делия. Неисправимый, скаредный Отторино получает многие из лучших реплик, когда он болтает о преимуществах браков кузенов с кузенами, а также о своей бывшей побочной работе по расхищению могил и продаже артефактов богатым фашистам.

Созданные в стиле итальянского «розового неореализма», то есть реалистичных персонажей с любовной историей на заднем плане, Кортеллези и ее команда делают еще один шаг вперед, используя музыку. Иногда действие создает контрапункт к романтическим песням того периода. В других случаях она адаптирует хореографию мюзиклов, чтобы изобразить домашнее насилие.

В роли обычной женщины, которая в конечном итоге обретает осознанность и развивается от половой тряпки до непокорной, выразительная Кортеллези превосходна. Она окружена одинаково прекрасными актерами, в ролях как больших, так и малых, которые понимают историю и тон. Особенно трогательна сестринская связь женщин, таких как Делия, домохозяек района, которые видят, как она страдает, и помогают единственным возможным для них способом — сочувствием и одалживанием предметов домашнего обихода.

Ремесленные заслуги также достойны похвалы по всем направлениям. Особенно примечательна точная резка Валентины Мариани, которая подчеркивает контрасты между домашней ситуацией Делии и тем, с чем она сталкивается за пределами дома.